以下是我對這部電影的影評：《白蛇：浮生》是一部兼具喜劇、愛情、動畫和奇幻元素的電影。它以南宋臨安為背景，講述小白（小白蛇化身）在五百年后終于找到許仙（阿宣轉(zhuǎn)世）的故事。二人斷橋相遇，開始了在杭州城中的熱鬧生活。影片的動畫效果非常出色，尤其是對白蛇形象的塑造，生動活潑，令人印象深刻。同時，影片中的角色設(shè)定也非常有趣，小白和小青隱身街巷，與許仙、姐夫李公甫一起，展現(xiàn)了人間生活的喜怒哀樂。然而，影片的劇情并不只是輕松愉快的喜劇愛情故事。杭州城中突發(fā)怪事，金山寺法海除妖而來，意外揭開了小白和小青的蛇妖身份。這使得故事充滿了緊張和懸念，為觀眾帶來了更多的情感沖擊。最令人印象深刻的是，當許仙目睹小白化身巨蟒時的場景。這一幕不僅展示了白蛇的巨大力量，也揭示了二人的情感糾葛和生死情劫。這種情感沖突和懸念的設(shè)置使得影片的情感層次更加豐富，引人深思?？偟膩碚f，《白蛇：浮生》是一部兼具娛樂性和情感深度的電影。它通過幽默的對話和生動的動畫效果吸引了觀眾的注意力，同時又通過緊張的劇情和深刻的情感描繪，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。至于許仙是否值得這場生死情劫，這就取決于觀眾的個人看法了。希望這個影評符合您的要求。

這篇影評可能有劇透

《白蛇：浮生》是追光動畫“白蛇”系列的最終章。從時序上講，這部電影才是三部曲的“正傳”——2019年初上映的《白蛇：緣起》算“前傳”，而2021年暑期檔的《青蛇劫起》是“后傳”。

伴隨該系列的完結(jié)，是時候回顧下三部電影各自的優(yōu)劣得失。

以成片效果而論，《白蛇：緣起》是三部曲中最好的一部。

它以全新的故事架構(gòu)和時代背景另起爐灶，只保留了原著核心的人物關(guān)系，卻又在畫面和細節(jié)上向經(jīng)典致敬。這使影片在“創(chuàng)新”與“懷舊”間取得了微妙的平衡。

這一折中策略無疑是成功的，因為人們對經(jīng)典的態(tài)度總是既想看到新的詮釋，又希望能尊重自己的記憶，《白蛇：緣起》滿足了大眾“既要......又要......”的心理。

與之相比，《青蛇劫起》劇情太飛，叫人陌生；而《白蛇：浮生》又亦步亦趨，缺乏驚喜。

接下來，就對《白蛇：緣起》“新舊搭配”的改編思路略作分析。

影片“新”在將故事背景挪到晚唐末年，并巧妙化用柳宗元的《捕蛇者說》，為我們構(gòu)筑起三層沖突：

1、人與人的沖突——影射皇權(quán)的國師（對應(yīng)《捕蛇者說》的太醫(yī)）對底層百姓的殘酷壓榨

2、人與蛇的沖突——國師府對蛇族的趕盡殺絕 無知村民對蛇妖的恐懼

3、蛇與蛇的沖突——蛇母為成就自己的法力不惜奪取眾弟子的修行，將他們打回原形

以上三層沖突的始作俑者即片中兩大Boss：國師和蛇母。他們的本質(zhì)是一樣的：受自身的野心和欲望驅(qū)使，草菅人命、唯我獨尊。

雖然倆反派的形象依舊套路，可正是他們將塵世變成一個“一切生靈向一切生靈開戰(zhàn)”的殘酷世界。“無情”的世界觀設(shè)定，更能反襯出許宣和小白的“有情”。

也就是說，“新”的故事框架是為“舊”的愛情內(nèi)核服務(wù)。

而且，片中的愛情還被提純了。相較《新白娘子傳奇》或《青蛇》，《白蛇：緣起》中的許宣不再優(yōu)柔懦弱，而是天真耿直、勇敢無畏，這一人設(shè)既討喜，又給觀眾帶來極大的新鮮感。

影片對愛情生發(fā)過程的刻畫自然流暢、令人信服。阿宣幾乎是從第一時間就相信了驀然闖入自己生活的小白，哪怕很快發(fā)現(xiàn)對方是蛇妖，也堅信“兩只腳的惡人更多”——正是這份無條件的“相信”讓小白感動不已，報之以幾生幾世的“記得”。

只有內(nèi)在的情感邏輯還不夠，還需外部危機賦予這段人妖戀以考驗：較之原著中小牧童從法海手中救下白蛇，阿宣前后搭救了小白三次：在瀑布下將昏迷的小白帶回蛇村、在寺廟內(nèi)為凍僵的小白取暖、在困妖陣中用身體阻擋小白魂飛魄散——這些舍身忘死的橋段都談不上什么新意（尤其最后一幕，簡直在cos《泰坦尼克號》），但主創(chuàng)把對了一點：愛情，越簡單越好，越純粹越真。

綜上所述，《白蛇：緣起》很好地以新的“殼”包裝了舊的“核”，二者相輔相成、相得益彰，促成一個原創(chuàng)度高又情懷滿滿的好故事。

動畫片同所有電影一樣，首先得講好一個故事，華麗精美的畫面和別出心裁的動作設(shè)計尚在其次?！栋咨撸壕壠稹泛镁秃迷诠适聣蚝唵?，且敘事效率高——這點放到追光的整個譜系中亦屬難得。

追光給人的印象似乎一直是“長于畫面、短于劇情”，且把握不好敘事的節(jié)奏，這讓它飽受詬病。典型如《新神榜：楊戩》，曾招致“編劇該給美術(shù)組下跪”的群嘲。就是迄今為止的口碑高峰——去年豪取18億票房的《長安三萬里》，也因劇情分散、人物眾多而被一些人斥為“流水賬”（雖然這類意見有待商榷）。

同樣的毛病出現(xiàn)在《青蛇劫起》和《白蛇：浮生》中。這僅從時長就能看出：《白蛇：緣起》只有90多分鐘，而《青蛇劫起》和《白蛇：浮生》都是130多分鐘。

——作為動畫片，它們都太長了。

在視覺效果和動作設(shè)計上，《青蛇劫起》要超越前作《白蛇：緣起》。不論風、火、水、氣四劫輪回的大場面還是影片開場“屋頂跑酷”的跟蹤長鏡頭，論難度，算是國漫電影的天花板（以及《深?！分械牧Ｗ铀?/p>

《白蛇：緣起》只有三場打戲，而《青蛇劫起》幾乎從頭打到尾，炫目場景目不暇接——這就帶來一個問題：頻繁的視覺轟炸既易引發(fā)審美疲勞也干擾了敘事節(jié)奏。

雖然《青蛇劫起》的故事也算說清了，可這個聚焦“執(zhí)念”、講述姐妹情深的故事卻讓人非常難受，簡單概括原因有三：

一、相較《白蛇：緣起》，它的劇情徹底玩脫了。許仙退場，只保留了青、白的名字，一切人物關(guān)系和故事走向都是全新的?？蓡栴}是：一個中國古典神話的“殼”實在包不住賽博朋克 百合情的“核”，而牛魔王、狼人的中西元素混搭，也讓整個畫風變得不倫不類。

更不思進取的是：前作中小白的“失憶?！北恢厥捌饋碓俣仁褂茫€疊加一個性轉(zhuǎn)——作為全片最大的淚點與反轉(zhuǎn)。

二、“劫”、“執(zhí)念”、“修羅城”、“無池”......這些都是“概念”而非“情節(jié)”，再配合小青和萬宜超市老板娘（即寶青坊主）大段的臺詞說教便顯得異常生硬。影片的思想輸出完全靠嘴而非劇情推動，可如果電影的主題到了要靠臺詞闡明的地步，無論如何已落下乘，這意味著主創(chuàng)找不到適宜的劇作節(jié)點安放自己的表達。

就拿以下兩段臺詞舉例。話，本不用說這么多、這么直白：

寶青坊主：“世間最苦最怨之事，莫過于求而不得。修羅城，便隨世間眾生求而不得的怨氣而生。你們不入輪回，穿越而來墮入這座城，因為你們心中有太強的執(zhí)念。那求之不得、放之不下，讓你心中種種苦怨的念頭，就叫做執(zhí)念。一入無池，一切皆空?！?/p>

小青：“強又怎么樣？強的人會騙你，弱的人也會騙你，我明白了，是我自己錯了，我怎么能指望旁人呢？無論是強是弱，誰都能傷害你，你所能做的，就是讓自己夠強。我不會放下這份執(zhí)念，世間眾生我也不會依靠?！?/p>

好一個中心思想 摁頭輸出。我覺得電影創(chuàng)作者最好能克服跟觀眾“講道理”的沖動，而把“講故事”置于第一。且說實話，這樣的“道理”大講特講有點可笑。

三、影片謳歌的姐妹情是通過“執(zhí)念”來體現(xiàn)的：小青的執(zhí)念是小白，小白

的執(zhí)念是骨笛（碎掉的珠釵，也就是小青）。但這一設(shè)計卻是以傷害前作為代價的。

在《白蛇：緣起》中，小白的執(zhí)念明明是許宣。她對小青說：“你和他的感覺不同”，已經(jīng)說明了在小白心中阿宣與小青孰輕孰重。電影最后，又靠獨白再次強調(diào)了小白的執(zhí)念：“無論他在世間何處，無論他是何模樣，無論他還記不記得我，我都要找到他，因為，我記得?！?/p>

結(jié)果到了《青蛇劫起》中，小白的執(zhí)念對象突然換成了小青。她不再找阿宣了，而是歷經(jīng)幾世輪回、哪怕誤墮修羅城也要找到小青。這中間發(fā)生了什么？難道是經(jīng)歷了許仙這“一世”的傷害后，小白放下了愛情的執(zhí)念覺得還是姐妹靠譜？——我本寄望于《白蛇：浮生》能解答這一疑問，可它并未做到。

再來談小青的塑造，同樣經(jīng)不住細想。為了與懦弱的許仙做對比，導演設(shè)計出一個強有力的男性形象司馬，讓其與小青發(fā)展出一段若即若離的曖昧關(guān)系，可當性命攸關(guān)之際，司馬還是背叛了小青，于是小青發(fā)現(xiàn)男人無論強弱都一樣，總會帶來傷害和欺騙。

編導沒想到的是：不論小青經(jīng)歷的男女之情還是“只能靠自己”的個人覺醒都與她對小白的強烈執(zhí)念構(gòu)成了隱隱的矛盾關(guān)系。“找到姐姐”既為最大目標，就不會對男人產(chǎn)生慕強心理，也不會走向徹底的“獨立”。

看來，劇情邏輯的確是追光需要克服的難關(guān)。

終于來到系列的完結(jié)篇，對這部電影，我大失所望。

如果說《白蛇：緣起》很好地平衡了新、舊之間的關(guān)系，《青蛇劫起》的創(chuàng)新走得太遠，很多人無法接受，那《白蛇：浮生》給我的感覺就是，主創(chuàng)被第二部的巨大爭議嚇到了，干脆來個180°猛掉頭：他們完全被束縛住了手腳，不敢越雷池一步，只想著一味懷舊。

這么做倒是安全了，可也讓整個電影變得非常無聊。無聊到就像是將《新白娘子傳奇》做成了縮編版再融些《青蛇》的梗進去。

西湖相遇、喜結(jié)連理、偷盜庫銀、經(jīng)營藥房、水井投毒、端午現(xiàn)形、盜取靈芝......這些耳熟能詳?shù)那楣?jié)全是《新白》中見過的。編導所做的，就是將其一個一個地接起來。和《長安三萬里》相比，這才是真正的流水賬，毫無戲劇波瀾可言。

就連影片的人物都與《新白》存在一一對應(yīng)的關(guān)系：

許仙的姐夫還叫李公甫；《新白》中投毒的是蛤蟆精王道靈，影片改成老鼠精；《新白》中守護靈芝的有兩位仙童，影片中也是兩位。若說“創(chuàng)新”，就是參考《哪吒之魔童降世》中太乙真人的形象，將他們設(shè)定為搞笑的胖子......

至于畫面動作方面，影片也是乏善可陳。《白蛇：緣起》中小白與阿宣御風飛行，驚起一片蒲公英的畫面令人印象深刻，于是《白蛇：浮生》又來了一遍。

還記得《白蛇：緣起》最后的決戰(zhàn)么？那是一黑一白兩條巨蟒的交鋒（小白PK蛇母）?！栋咨撸焊∩仿宰鞲膭?，變成兩蛇大戰(zhàn)金毛犼。主創(chuàng)想象力之匱乏可見一斑。

僅從片名來看，就能感到這片根本找不準自己的定位?！熬壠稹薄ⅰ敖倨稹钡钠€與內(nèi)容或主題相關(guān)，可“浮生”是什么意思？

“浮生”這一元素早在《白蛇：緣起》中就出現(xiàn)過，它來自影片的主題曲《何須問》，也是阿宣在船頭唱給小白的歌：

“何須問 浮生情

原知浮生是夢中

何須問 浮生情

只此浮生是夢中”

這首歌是二人情感的發(fā)端和見證，唱的是：縱使人生苦短、人生如夢，能擁有一份真情亦不枉此生。但其實，“浮生”的點子也不是《白蛇：緣起》的原創(chuàng)，它來自徐克的《青蛇》：

首先，《青蛇》一開場就為我們描繪了紅塵俗世的“浮生”是何模樣，這暗喻了人生無常、人性丑陋，也為許仙最終的“黑化”做準備。

其次，“浮生”出現(xiàn)在《青蛇》的兩首歌中：

“人生如此，浮生如斯”——《人生如此》

“留人間多少愛，迎浮生千重變”——《流光飛舞》

所以說，《白蛇：緣起》的“浮生”元素固然運用的不錯，可也是抄來的。且完全不具備《青蛇》中的內(nèi)涵和悲劇意味。

這也無妨，可到了系列的第三部，主創(chuàng)居然找不到更好的點子，還用“浮生”作為提綱挈領(lǐng)的片名，把第一部中唱過的歌再唱一遍，可謂是黔驢技窮。

我起初以為電影敢取“浮生”的名字是不滿足于展現(xiàn)愛情，而有了描繪悲苦塵世乃至蕓蕓眾生的野心——就像《長安三萬里》一樣，事實證明，我想多了。

《長安三萬里》真正刻畫出了時代巨變下的眾生相，反觀《白蛇：浮生》中展現(xiàn)市井生活的“清明上河圖”實在敷衍：一堆可有可無的閑雜人等毫無作用，既無助于推動劇情也與愛情的主題無涉。

我發(fā)現(xiàn)，編導對許仙這一重要角色的創(chuàng)作態(tài)度很是猶疑：既不想讓他像《青蛇》中那樣徹底黑化、也想把他同耿直勇敢的阿宣區(qū)分開來。所以許仙雖能被巨蟒嚇死（與阿宣目睹小白變身后毫無懼色形成鮮明對比），還誤將法海領(lǐng)回家而置小白于危險境地，可到頭來，他還是又一次豁出自己的性命，救了小白。

那么問題就來了，正如先前提到的那樣：既然小白原諒了許仙，而許仙也再次為愛獻身，那《青蛇劫起》中小白“放棄許仙找小青”的理由要怎么解釋？

我猜編導不會考慮，他們想到的僅僅是：許仙被法海帶走的結(jié)尾正好跟《青蛇劫起》“水漫金山”的開頭連上了，三部曲“完美”閉環(huán)。至于前兩部寶青坊主留下的彩蛋，管不了那么多了......

很多人覺得最起碼《白蛇：緣起》和《白蛇：浮生》連接的不錯：首尾都是同樣的場景（斷橋相遇）、同樣的臺詞，其實里面也有bug，而這一bug在第一部中就存在了：《白蛇：緣起》的故事發(fā)生在晚唐末年，500年后那是明初而不是南宋......

就這么個顯而易見的坑，到第三部都不試圖去圓一下，而選擇將錯就錯，那我只能理解為是態(tài)度問題。

總而言之，無論創(chuàng)意、畫面還是故事，《白蛇：浮生》都是三部曲中最差的一部。好在，這個系列終于完了。

我覺得追光往后還是該在劇作上多花功夫，立足新意，講好故事，《長安三萬里》就是個好的開端。繼續(xù)沉溺于神話IP的回爐重造——包括什么“新神榜”和《蘭若寺》，不是長久之計。