這部電影兼具科幻、驚悚和冒險(xiǎn)元素，讓人充滿了無限的想象力。故事背景設(shè)定在白堊紀(jì)時(shí)期，主人公米爾斯和寇婭必須躲避恐龍和其他史前生物的攻擊，并學(xué)會(huì)制作工具和武器以保護(hù)自己。在旅程中，他們與原始人建立了聯(lián)系，并互相學(xué)習(xí)和分享知識(shí)和技術(shù)。他們發(fā)現(xiàn)了一種古老的能量源，決定利用它修復(fù)飛船并找到回家的路。修復(fù)飛船的過程中，他們面臨各種挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)，但最終成功完成任務(wù)。他們回到現(xiàn)代社會(huì)，變得更加勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，明白了友誼和團(tuán)結(jié)的重要性。整個(gè)故事強(qiáng)調(diào)了逆境中求生的重要性，以及通過團(tuán)結(jié)和努力克服困難的力量。這部電影不僅給觀眾帶來了刺激和緊張的體驗(yàn)，同時(shí)也傳遞了積極的信息和價(jià)值觀。

《逃出白堊紀(jì)》是一部科幻驚悚冒險(xiǎn)電影，講述了一艘飛船墜毀在一個(gè)未知星球上，飛行員米爾斯被困在6500萬年前的地球上，并與另一位幸存者寇婭一起求生的故事。電影充滿緊張刺激的動(dòng)作場面，展現(xiàn)了主人公們?cè)跇O限環(huán)境下的求生智慧和勇氣。觀眾將進(jìn)入一個(gè)充滿未知和冒險(xiǎn)的世界，感受史前生物的神秘和恐怖。

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“寂靜之地團(tuán)隊(duì)”的過人之處是能夠營造出一個(gè)充滿末日味道的荒蕪環(huán)境，人的求生欲被迫與未知死亡恐懼般的壓抑一直斗爭，同時(shí)親情與愛能夠自然流露。但本片不同，恐龍對(duì)于大銀幕前的觀眾而言，缺乏應(yīng)有的神秘與未知感，驚悚程度自然大打折扣。你可以忽略這部電影不明快的節(jié)奏或者是整個(gè)無從讓人被說服的荒謬前提設(shè)定，似乎能夠看到片方想復(fù)制“寂靜之地”的野心從而有很多刻意的模仿，恐龍并非這里的主要元素，“于無聲處”的恐懼倒是做得很足；但是這之外很難看到電影還有其他的優(yōu)點(diǎn)。導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)題材是有個(gè)人想法的，概念是可行，但執(zhí)行力是可惜的，所有非驚悚和動(dòng)作部分都相當(dāng)無聊，跋涉過程碎片感太強(qiáng)，像是由一個(gè)個(gè)片段拼湊而成，多次與恐龍搏斗到關(guān)鍵時(shí)刻沒有交代后續(xù)就戛然而止，并不流暢。小女孩與大叔在致命時(shí)刻總是像開掛了一樣能夠互相拯救（從山洞里出來，馬上就可以找到彼此，那是白堊紀(jì)叢林，不是同一個(gè)學(xué)校的操場吧？），喜劇與親情元素的加入，讓電影本就薄弱的劇情更加冗長和破碎，兩種不同語言的溝通跨度障礙在電影里竟可以輕而易舉地解決，他們不需要吃東西嗎？既然是荒野求生類型，電影里竟一次都沒有表述。

電影既不驚悚也沒有“侏羅紀(jì)系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是沒完沒了重復(fù)的jump scare，在遍地恐龍的叢林里一會(huì)兒一煽情（剛打完蜥蜴恐龍，男主說快走，小女孩害怕地背對(duì)男主，男主竟然陪女孩在同一個(gè)地方待到天黑，快走的意義是？），沒什么結(jié)構(gòu)劇情，整體潦草。如果干脆把小女孩這個(gè)角色刪掉，改成男主自己邊逃亡邊殺恐龍邊返回逃生艙的硬科幻獨(dú)角戲都要好出不少。本部電影所謂“高概念”只是偷懶的遮羞布，用黑科技解決荒野求生，用黑夜給特效遮丑，竟然跟“抗日神劇”分享同一個(gè)模式化內(nèi)核，愛與親情是底色王牌，男主也好，女孩也罷，光環(huán)永在，總是在危機(jī)時(shí)刻互相拯救，手撕恐龍，煽情的時(shí)候，旁邊的恐龍大概也在圍觀流淚吧。