這部電影很容易讓人產(chǎn)生時(shí)間的錯(cuò)愕之感。

首先，它在時(shí)光的交錯(cuò)中徐徐拉開帷幕，在布滿蛛網(wǎng)與灰塵的閣樓里，一本帶著鮮艷封皮的日記本，意外地點(diǎn)燃了一個(gè)落魄少年內(nèi)心的火苗。他戀上了日記本里那個(gè)18歲的姑娘，她又在18年后走進(jìn)他的現(xiàn)實(shí)。

隔著18年之久的時(shí)空，在想象與現(xiàn)實(shí)之間，在青澀的情感和萌動(dòng)的欲望之間，展開了一段娓娓的敘述。

塵封的回憶像是被拉得很近，那些動(dòng)人的細(xì)節(jié)栩栩如生；又似乎被推得很遠(yuǎn)，隔著一層朦朧的輕紗，亦真亦幻。

在處理人物與事件時(shí)，導(dǎo)演大量運(yùn)用了類似中國(guó)畫中留白的手法。電影中的幾個(gè)主要人物，黃軒飾演的少年，蔣雯麗飾演的美術(shù)老師，黃小蕾飾演的酒吧歌手川妹子，他們前世今生的故事，導(dǎo)演都只給了略略地幾筆，引發(fā)觀眾很多的想象，卻也明確傳達(dá)出他們的愛與痛，追尋與漂泊。

另外，時(shí)間的錯(cuò)愕之感也來自影片本身。這是青年導(dǎo)演吳有音的處女作，從拍攝到面世，歷時(shí)經(jīng)年。其間經(jīng)歷了怎樣的波折起伏，旁人不得而知，但創(chuàng)作者一直堅(jiān)持著，念念不忘終有回響。

片中可以看到《推拿》之后、那些熱門的影視劇之前，那個(gè)帶著少年意氣、無因叛逆、眼神有著鋒棱的黃軒，也可以看到梳著兩條大辮、青春傷痛文學(xué)里走出來的馬思純，可以看到知性優(yōu)雅的御姐蔣雯麗。

今日的他們，仍舊在公眾的視線里不時(shí)出現(xiàn)，再看這部新上映的電影里他們的形貌，很容易有一種今夕何夕的恍惚之感。

時(shí)間之外，令人印象深刻的是影片中展現(xiàn)的空間地域特色。電影中的上海，雖淺淺著墨，沒有過度渲染，但給人感覺鮮活自然。外來青年的尋夢(mèng)、普通話和上海話夾雜的對(duì)白，傳達(dá)出它是一座五方雜處、具有包蘊(yùn)性的城市。

沒有展現(xiàn)流光溢彩的外灘，高聳入云的摩天樓，但是有標(biāo)準(zhǔn)的石庫(kù)門建筑，有逼仄緊湊的居住空間。上海世俗性的一面，在與主角毗鄰而居的麻將組中展現(xiàn)得很生動(dòng)。

那些個(gè)打麻將的大媽們，對(duì)周圍的瑣細(xì)八卦、雞零狗碎直抒胸臆，有時(shí)充滿著刻薄，又透著樸素的善良，就像電影里那熱騰騰的生煎包一樣，一掀開鍋蓋，頓時(shí)讓這個(gè)城市有了溫度。

時(shí)間和空間，交織出一段風(fēng)格化的青春記憶。導(dǎo)演在處理這部處女作時(shí)，既是非常大膽的，在其中認(rèn)真地剖析和袒呈自己，展現(xiàn)荷爾蒙的沖動(dòng)、曖昧不清的情愫；同時(shí)，又處處彰顯著克制。

據(jù)說，拍攝時(shí)留下了更多關(guān)于人物情節(jié)的線索，更多關(guān)于情欲的宣泄，在后來的剪輯中，慢慢地做了很多的斟酌選擇、做了減法。雖然是斷片式的人物速寫，但主要人物在呈現(xiàn)的經(jīng)歷中，都有著內(nèi)心的穎悟和成長(zhǎng)，這些也化作生命的積淀。