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第52屆鹿特丹國際電影節(jié)日前已公布入圍片單，中國導演馬雪新作《燕交》入圍“光明未來”單元。本屆鹿特丹國際電影節(jié)IFFR即將于1月25日至2月5日舉辦。

荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam，簡寫IFFR）被稱為“世界新銳導演的最重要舞臺”，每年的1月或2月舉行。誕生于1972年的鹿特丹國際電影節(jié)，在其創(chuàng)辦人Huub Bals的努力下，致力于發(fā)掘，推動遠東地區(qū)和其他發(fā)展中國家的獨立藝術電影的創(chuàng)作，該影展宣揚個人主義，是年輕人的能量。

影展1995年才開始設立競爭性的金虎獎（Hivos Tiger Award），金虎獎競賽單元針對年輕作者，十五部作品只接受處女作或第二部作品，金虎獎一共三個，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見，除了充分說明他們反對標準，以鼓勵為先以外，至少還有效避免了評委們意見的折衷和折衷導致的平庸。鹿特丹的左派立場，更明確地表現(xiàn)在對發(fā)展中國家電影的支持。鹿特丹電影節(jié)堅持欣賞、認可、包容當代先鋒、新銳、實驗、創(chuàng)新的電影表達方法和觀念，尊重電影作品質(zhì)樸和獨立的表達。2016年，鹿特丹影展改制后，僅有一部作品可以獲得最高獎－金虎獎。

《燕交》由田原、宋寧峰、許偉豪主演，講述楊帆和她的丈夫袁泳，還有飯館服務員小方，從夜晚到白天，又從日光之下延續(xù)至一個個詭譎的深夜，他們彼此間發(fā)生的的故事，荒誕離奇，卻又令人無比唏噓。

探討的主題已經(jīng)超越了性別，兩性關系，以及愛情，更多的是在男權社會下女性的自我覺醒，故事的最后三個人變成了共生關系般存在，如同齒輪間的相互羈絆卻又無法離開對方，就像最簡單的游戲:石頭，剪刀，布無間輪回下去。

影評人Jessica McGoff關于《燕交》的評價：

楊帆住在燕郊，這里與北京之間隔著潮白河。她的居家日常就是在遵守防疫規(guī)定的狀態(tài)下煮飯、做家務；當楊帆陷入自己與神秘的年輕服務員以及自己丈夫，這三人關系的情欲之網(wǎng)時，她的日常生活全部被打亂了。

《燕交》是一部以出色幽默感和優(yōu)雅氣質(zhì)雕琢出的作品，這是一部女性導演執(zhí)導的情色故事，本片輕而易舉地顛覆了女性性意識表現(xiàn)的主要呈現(xiàn)方式，避免人格物化的同時探索了新的感官享受形式。以敏銳的鏡頭觸覺在微小的親密關系中尋找到刺激，喚起了跨越公共與私人、世俗與情欲之間界限的快感。

當我們的主人公探索性的形態(tài)時，影片盡情地測試了窺探他人私密行為的邊界。在這個過程中，它重構(gòu)了性覺醒和凝視的樂趣，且賦予其新的意圖。 在超現(xiàn)實和性的混合中，《燕交》投射出一些當代經(jīng)典情色電影的氣質(zhì)，令人想到凱瑟琳·布雷亞、蔡明亮、阿德里安·萊恩、路易斯·布努埃爾、大島渚等藝術家的作品。通過這些典范詼諧的敬意，馬雪執(zhí)導的處女作展現(xiàn)出令人難以置信的獨特之聲和值得關注的才華。整體的俏皮感和感官享受迸發(fā)出歡愉與樂趣。

本期導筒帶來導演馬雪的獨家專訪，走進馬雪由制片轉(zhuǎn)型導演和編劇的豐富電影履歷，以及《燕交》這部充滿神秘色彩，獨屬于疫情時代的情欲新作。

導筒X馬雪導演專訪

導筒：為什么會選擇這樣一個主題，疫情下的情與欲，影片想表達哪些的思想是什么？

馬雪：疫情開始到現(xiàn)在將近三年的時間，我很想知道在這么長的時間內(nèi)那些因為疫情生活發(fā)生變化、被疫情困住的人是怎樣的一種狀態(tài)和心境。尤其，燕郊又是一個特殊的城市，它位于北京和河北交界，住在這里的人，他們的工作和生活受到怎樣的影響。人在被困住時，他的某種意念會變得格外強大，被困住的也許只是身體，而人的意念是自由的，當這種意識和意念強大到一定程度它會不會變成另一種現(xiàn)實呢？我還有一點想表達的就是無論經(jīng)歷多么黑暗的“至暗時刻”，如果意念足夠強大，它都會幫你走出來的。

自古人們說溫飽思淫欲，有人的地方就會有欲望，我借疫情為背景來表達人最原始的欲望，人的欲望有時是種子，在特定的環(huán)境下也許會發(fā)芽滋長。這部影片是努力把欲望的想象試著拍出來。

導筒：影片有一部分是韓國投資，請問你如何看待中韓兩國電影的差異，韓國電影對你有哪些啟發(fā)？

馬雪：對，這部影片最早也有在韓國拍攝的想法，韓國的投資方很喜歡這個劇本。韓國電影對我有很深的影響。我大學是保送進北京大學韓國語專業(yè)，本科因為學習了韓國語而開始接觸到韓國文化和電影，我在北大的第二學位選擇了藝術學中的電影方向，畢業(yè)論文也寫了關于韓國黑幫影片的相關論文。

后來去韓國首爾大學讀完新聞傳媒碩士后，又去了韓國漢陽大學攻讀電影學博士。學生期間接觸了大量韓國的電影，在韓國學習工作期間也有機會參加過韓國的影展比如釜山電影節(jié)，跟韓國很多電影前輩也有過交流，所以韓國電影對我的影響是潛移默化的。中韓兩國由于國情不同，所以兩個國家的電影創(chuàng)作環(huán)境和制度是不一樣的。我也希望有一天我們國家也可以給藝術電影更寬松的審查制度和創(chuàng)作環(huán)境。

導筒：影片后半段換了很多男演員出場，他們大多數(shù)是沒有臺詞，形態(tài)各異，有著不同的喜好和癖好，這些形象的選擇是為什么？

馬雪：世界上有形形色色的人，我周圍也有很多不同的男性，他們的行為，習慣個體都有很大差異。那么在影片中，我運用了比較黑色詼諧的方式來表達這些，也是為了體現(xiàn)一個眾生相吧。相信不同的觀眾看到這些也會有一些共鳴或不同的反應。

導筒：電影的整體基調(diào)很金基德，尤其是他后期的無臺詞作品，都很冷峻，為什么選擇如此少的臺詞

馬雪：我自己也很欣賞金基德導演。我所崇尚的影像風格是盡量用鏡頭語言去表達人物內(nèi)心的走向、情緒和內(nèi)化的思想。這些狀態(tài)我認為無聲勝有聲，有時候沒有臺詞，給人的想象空間更大，更有力量感。所以我很喜歡用極簡的臺詞來表達人物和故事。

導筒：你和許偉豪是老搭檔了，不僅是導和演，同時也共同創(chuàng)作劇本，能不能分享一些你們的創(chuàng)作經(jīng)歷，為什么會寫《燕交》

馬雪：許偉豪首先是一名演員，他參與編劇的目的很明確，就是為了自己可以演自己想演的角色。我寫劇本也是為了自己去導演自己想拍的內(nèi)容。所以我兼顧了導演和編劇兩個身份，他是編劇和演員兩個身份。

我們有一個非常強大的前提支撐我們創(chuàng)作，那就是我們都非常熱愛電影，幾乎每天所做的事情都是圍繞電影運轉(zhuǎn)的。我們倆又都是雙子座，有時候好像四個人在創(chuàng)作，奇思妙想非常多，創(chuàng)作激情澎湃，效率也很高。通過一起創(chuàng)作，我們已經(jīng)可以做到一氣呵成非常默契地迅速將故事和人物落實到劇本，緊接著又把他們影像化出來?！堆嘟弧肥俏液驮S偉豪共同創(chuàng)作的劇本中的其中一個。這已經(jīng)是我們一起創(chuàng)作的第三個故事了，我們還在不斷繼續(xù)創(chuàng)作著新故事。

導筒：你是如何指導片中的各位主角，他們的表現(xiàn)都非常大膽，為什么會選擇他們來出演？

馬雪：這部影片從最開始選擇演員的時候，我的期待和需要就是要對劇本能夠完全理解和認同且沒有任何表演包袱的演員。這是一個原則性的前提。我很幸運遇到了這三位主演，他們無論是特質(zhì)，氣質(zhì)，形象還是表演都非常符合角色，令人信服。比如田原身上有一種“不確定性”。這是她表演這個女主人公的非常好的特質(zhì)，看似安全但又給人以神秘感，很復雜，想讓人一探究竟。宋寧鋒的深沉和陰郁的部分讓這個人物很有魅力，喚起了觀眾對這個人物的同情心和同理心。而許偉豪身上散發(fā)出的“荷爾蒙”是這部影片他飾演的人物身上所必要的特質(zhì)。

同時三位演員都是和我創(chuàng)作理念一致、認同片中人物和故事，而且拍攝過程中非常信任我。這一點作為導演非常幸運。我覺得他們是非常優(yōu)秀的好演員。我是這么認為的，一個好演員她/他在看劇本和角色的時候，她/他如果理解不了，或者有很多問題，她/他會問導演“為什么？”這時候她/他應該做的是去豐富自己的世界觀，因為這個世界上的人和事不是都是非黑即白的，很多事情的動機和原委也不是表面上那么通俗易懂具有邏輯性的。好在，這個三位演員有自己非常成熟的世界觀和很成熟的生活閱歷來幫助理解和完成角色，所以整個拍攝過程非常順利和默契，彼此之間的認同感很強。我對他演員的表演有這樣一個特點，我會給他們非常具體地規(guī)定情景，同時又會給他們很大的表演空間。但如果我需要在鏡頭中看到的非常具體的表現(xiàn)我也會給他們很明確的要求和提示，所以我合作的演員往往在我的影片中也很享受拍攝過程。

另外比起細節(jié)性的現(xiàn)場指導，我更注重前期對角色的理解，演員之間的信任和作為專業(yè)演員對表演和對鏡頭的‘占有欲’。拍攝過程中我不太愿意打斷演員們的表演，他們沉浸在其中，我們的劇情有大段的長鏡頭一氣呵成的表演，因此大部分都是一條兩條就拍到了想要的，更多的是我和攝影師去努力捕捉他們好的地方，讓鏡頭更貼合他們的表演，挖掘表演中最精華的部分。當然這也需要我提前對他們的特質(zhì)深入了解，研究，以及敏感地去發(fā)現(xiàn)。所以我們整個拍攝過程顯得是非常順利！

在通知演員們我們?nèi)雵固氐H電影節(jié)的時候宋寧鋒還和我回憶：“咱們拍攝那么輕松愉快，吃著大西瓜，就拍完了?，F(xiàn)場的創(chuàng)作也不糾結(jié)，真是無欲則剛啊”。我們拍攝過程中有個側(cè)拍花絮的團隊工作人員，他也經(jīng)常和一些知名導演合作，他說以為會是非常艱難復雜又困難的創(chuàng)作，真沒想到氛圍是如此地輕松愉快，他被演員和我們主創(chuàng)的這種沉浸在創(chuàng)作中的喜悅給震撼了。所以找準方向，準確的判斷和直覺是我這部影片拍攝時的特點。我想下一部影片我會更相信自己的判斷和直覺。

導筒：影片有如此多的情欲戲，拍攝時有難度嗎，你是如何克服的

馬雪：非常幸運的是，拍攝過程異常順利，演員和導演、攝影師之間高度信任。除了保證現(xiàn)場清場外，和其他的戲份一樣沒有特別需要克服的部分。

導筒：本片攝影很有特色，為什么會選擇一些手機的視角

馬雪：這部影片的攝影是比較沉浸式的，和人物的一舉一動貼得很緊，很有代入感，也運用了一些特殊視角來表達現(xiàn)實和幻想之間的奇妙的連接。成片中加入了一些手機拍攝元素，是因為手機其實是生活中一件和我們密不可分的東西，它的表達更讓我們覺得有現(xiàn)實意義，也更能突出當下這個時代。

導筒：電影表現(xiàn)出很多窺探的欲望，作為丈夫，宋寧峰這個角色為什么選擇窺視而不是阻止

馬雪：就像我前面提到的，每個人都可能會有不同的嗜好和癖好，現(xiàn)實生活中也會有這樣的人存在。他內(nèi)心怎么想的平時不一定表達出來，有些事情也許是幻想和意淫，不一定在現(xiàn)實中真正發(fā)生。電影的魅力和魔力所在就在于我們有可能將想象和幻想拍出來，至于那是不是真實的，這個人物內(nèi)心真實是怎么想的，觀眾的理解也千差萬別。有人覺得匪夷所思，有人覺得是意料之外，情理之中。但宋寧鋒這個人物的復雜性也就在于他給了觀眾意想不到的行為體現(xiàn)，讓人對他多了一份辯證的思考。

導筒：從制片人轉(zhuǎn)型到導演，對你來說有哪些挑戰(zhàn)和改變？

馬雪：我之前學電影的時候就有未來做導演的想法，只是不確定是什么時候。雖然之前做了制片人，但我認為這是通向做導演路上的一個鋪墊和準備的過程，也是進一步了解電影，貼近電影工業(yè)的必經(jīng)之路。

我覺得自己很幸運，不是每個人都有機會先做制片人再做導演，我因為做了制片人才更加理解電影這個行業(yè)，對制作流程更加熟悉。制片人到導演對我來說，是一個水到渠成的轉(zhuǎn)變。因為制片人是服務于一個電影項目的職務，他不是創(chuàng)作者，這個和導演有著本質(zhì)區(qū)別。而導演是電影的核心藝術創(chuàng)作者。所以做導演，我追求更多的是藝術性和個人風格。所以我自己導演的影片會突出藝術表達和強烈的個人風格。

導筒：影片入圍鹿特丹電影節(jié)，你會如何期待歐洲觀眾對本片的看法？

馬雪：非常期待在鹿特丹的首映，很期待歐洲觀眾對《燕交》的評價。

導筒：如今當代華語女性創(chuàng)作者展現(xiàn)出不錯的活力，你是否有喜歡的女導演或者女導演作品？

馬雪：我自己比較喜歡的女導演有凱莉·萊卡特（舊日歡愉），夏洛特·威爾斯（曬后假日），塞林·西安瑪（燃燒女子的肖像），奧黛麗·迪萬(正發(fā)生）

導筒：未來還有哪些創(chuàng)作計劃？馬雪：2023年春季我預計會拍攝新片《夢香》，現(xiàn)在正在籌備中。希望可以一切順利。

2023年第52屆鹿特丹國際電影節(jié)IFFR即將于明年1月25日至2月5日舉辦，日前公布主視覺海報和設計理念，由來自荷蘭的創(chuàng)意公司75B的設計師、插畫師們齊聚一堂集體頭腦風暴，混合媒介、手繪等不同方位方式，畫下他們可以想象到的在鹿特丹街頭遇到的每一種老虎，里面也有大量有趣的彩蛋。設計師也解釋道；“這是影展的不同取向，還有愿景的拼貼，以及對電影、電影節(jié)可以是什么的，持續(xù)的、未完成的探索”。