《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》劇情介紹
《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》是由吉爾莫·德爾·托羅,馬克·古斯塔夫森執(zhí)導(dǎo)，吉爾莫·德爾·托羅,卡洛·科洛迪,帕特里克·麥克海爾,馬修·羅賓斯,Gris Grimly編劇，格利高里·曼恩,大衛(wèi)·布拉德利,伊萬等明星主演的動(dòng)畫,電影。
奧斯卡金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影制作人吉爾莫·德爾·托羅對(duì)卡洛·科洛迪的經(jīng)典故事進(jìn)行了改編：一個(gè)牽線木偶神奇地有了生命，為悲傷的木雕師杰佩托帶來慰藉。這部異想天開的定格動(dòng)畫電影由吉爾莫·德爾·托羅和馬克·古斯塔夫森執(zhí)導(dǎo)。為了在世界上找到自己的位置，匹諾曹開始了搗蛋、叛逆的冒險(xiǎn)之旅。
《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》別名：匹諾曹,木偶奇遇記,吉拿域戴拖路之皮諾丘(港),吉勒摩·戴托羅之皮諾丘(臺(tái)),吉爾莫·德爾·托羅之匹諾曹,Pinocchio,吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹 Guillermo Del Toro's Pinocchio，于2022-10-15上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó),墨西哥。總集數(shù)1集，語言對(duì)白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分3.1分，評(píng)分人數(shù)707人。
《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》演員表
蒂爾達(dá)·斯文頓
職業(yè)： 演員,編劇
中文名：蒂爾達(dá)·斯文頓外文名：Tilda Swinton、Katherine Matilda Swinton 、Swilda 別 名：蒂爾達(dá)·斯維頓(其它譯名)、...更多
蒂姆·布雷克·尼爾森
職業(yè)： 演員、導(dǎo)演、編劇、制作人
蒂姆·布雷克·尼爾森1982年畢業(yè)于荷蘭霍爾中學(xué)，后畢業(yè)于布朗大學(xué)。他不僅是一個(gè)成功的演員，也是一個(gè)資深導(dǎo)演，歌手，和編劇。他在電影《老兄...更多
《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》評(píng)論
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《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》影評(píng)
為什么匹諾曹不可以變成真人
這篇影評(píng)可能有劇透
在托羅的電影中，一個(gè)怪物變成真人是不可饒恕的。
當(dāng)影片進(jìn)行到9分04秒，木偶師杰佩托的可愛兒子卡洛被炸彈奪去生命后，還未現(xiàn)身的匹諾曹由此宣告失去本質(zhì)，他注定在很長(zhǎng)一段時(shí)間里面，成為已經(jīng)逝去的卡洛的替代品。
觀眾對(duì)這個(gè)經(jīng)典故事的結(jié)局的期待被修改了。小主人公的目標(biāo)，不再是由木偶變成真人，而是由匹諾曹變成卡洛。
必須承認(rèn)，當(dāng)卡洛有了真實(shí)可愛的具體形象而又迅速消亡后，如果結(jié)局讓匹諾曹變成卡洛，幾乎可以完全滿足觀眾的預(yù)期，變成另一個(gè)所謂完美的童話。
然而導(dǎo)演在敘事過程當(dāng)中，又不動(dòng)聲色地將這種預(yù)期扭轉(zhuǎn)回來，講述一個(gè)屬于吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹。
1. 童話故事里的戰(zhàn)爭(zhēng)你應(yīng)該注意到了，托羅的匹諾曹故事發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期，這個(gè)經(jīng)典童話少有地被指向某個(gè)具體的歷史時(shí)刻。
戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期下的怪物固然有其美學(xué)合理性，但除了這點(diǎn)外，我認(rèn)為托羅更想賦予的是幻想故事里的現(xiàn)實(shí)意味。托羅不愿意讓它只是一個(gè)幻想，他想混淆其與真實(shí)的界限。
他現(xiàn)在要講的，也是他一直以來都在講的那個(gè)現(xiàn)實(shí)故事：一個(gè)外來者跟這個(gè)世界的相處方式。
外來者在藝術(shù)中可以以任何形式存在，大部分時(shí)候，它們都是怪物，比如《水形物語》里的人形兩棲生物，比如《潘的迷宮》里的潘神，或者此時(shí)的匹諾曹。
但在現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)外來者最終指向了他自己：一個(gè)移民到美國(guó)的墨西哥人。
兒童時(shí)期對(duì)怪物的迷戀，和成人時(shí)期移民身份的矛盾，構(gòu)成了托羅大多數(shù)電影里的戲劇元素。
世界對(duì)外來者的最初感受是畏懼、排斥、獵奇。
在其他版本的改編里，匹諾曹是一個(gè)調(diào)皮的存在，但并不恐怖。而在托羅的版本里，他將弗蘭肯斯坦式的恐怖也融入故事其中。匹諾曹的誕生并不是一個(gè)愉悅的、充滿驚喜的時(shí)刻。它是在雨夜里、在杰佩托的酒精催化和對(duì)上天的咒罵下誕生的。
這種對(duì)外來者的態(tài)度就是他作為移民者感受到的。
隨著時(shí)間的推移，人們會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)外來者身上可以利用的地方，正如市長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了匹諾曹上的重生能力，決定將它送到戰(zhàn)場(chǎng)。
2. 消失的重生能力能夠死而復(fù)生的能力，也是托羅賦予匹諾曹的。匹諾曹數(shù)次通過它化險(xiǎn)為夷，但也因?yàn)樗凰蜕蠎?zhàn)場(chǎng)。
在影片結(jié)尾，匹諾曹和杰佩托沉入海底，匹諾曹更早失去了生命，他來到死神面前，乞求加速?gòu)?fù)活時(shí)間，好讓他回去拯救杰佩托。死神告訴他，如果要修改復(fù)活流程，他必須親手打破復(fù)活計(jì)時(shí)沙漏，但他也會(huì)失去復(fù)活能力——而變成一個(gè)真人。
匹諾曹打破了沙漏，他變成了一直以來夢(mèng)寐以求的，一個(gè)真正的男孩，也因此拯救了他的父親。
但我們必須暫停一下，思考一下匹諾曹的變化：他變成了真人，但沒有變成大家期待已久的卡洛，甚至沒有獲得像人類一樣的血肉，他依然是一個(gè)木偶。
木偶成為真人本該代表了最終的升華，但在托羅的故事里，變成真人像是一種懲罰。匹諾曹的成長(zhǎng)，不僅沒有發(fā)生肉眼可見的改善，反而是在失去了他的重生能力下完成的。
實(shí)際上，匹諾曹獲得的，是甘愿犧牲的能力，這種犧牲能力是神性的，它無法通過別人來贈(zèng)予。消除自我，將自己奉獻(xiàn)給所愛的人，是精神的蛻變，由此自己長(zhǎng)大成人，不需要其他的外在變化來作為象征。
這不是一個(gè)木偶變成男孩的故事，這是一個(gè)男孩變成大人的故事。
陀羅贊美著神性的匹諾曹，他在影片中多次將匹諾曹與耶穌進(jìn)行對(duì)比。
在托羅的其他電影中，怪物跟世界抗?fàn)幒?，大多都走向了一個(gè)與世隔絕的結(jié)局。在《水形物語》里，怪物最終帶著愛人躲進(jìn)了深海里。喜歡怪物的人，就像怪物一樣，在孤獨(dú)中獲得快樂。
在匹諾曹中，怪物開始跟世界和解了。他在旅途中與蟋蟀、猴子、人類都交上了朋友。他失去了重生能力后，已經(jīng)與世界在最重要的事情上相同，最終都要接受死亡的安排。
但他必須維持木質(zhì)的特點(diǎn)，和解是指互相接受，不僅我接受了世界，世界也要接受我。
在旅途中，匹諾曹已經(jīng)通過自己的善良和勇氣，獲得了同伴的認(rèn)可，他證明了自己可以跟世界共處，于世界有益。世界不需要千篇一律的種族人群。
如果匹諾曹最終變成了卡洛，就像美國(guó)告訴一個(gè)移民者，它可以接受他，前提是他必須變成一個(gè)純正的美國(guó)白人。
這不禁讓我想到了《美女與野獸》，作者贊美野獸，但為了讓故事更加美好，他在結(jié)尾讓野獸變成了王子。
就那么一個(gè)瞬間，他之前所有的贊美都變成了精心策劃的PUA。
