《一匹狼在放哨》劇情介紹
《一匹狼在放哨》是由大圣執(zhí)導，大圣編劇，王耀德,張志勇,袁利國等明星主演的劇情,電影。
準備出差的大學實習生王為碰到鄰居苗苗，苗苗告訴王為今晚她的男朋友A要帶人來家里。半夜，一陣敲門聲驚醒了王為。A帶著一個中年男人B闖進屋來，劈頭蓋臉往王為身上打去。王為苦苦求饒，B把A被抓拘役的事告訴了王為，二人懷疑是王為舉報的。王為一口否認，A、B二人使用各種手段威脅恐嚇，王為身心遭受了殘酷折磨。威脅未果，A又以王為和苗苗有染導致苗苗懷孕為由，一直對王為進行盤查審問。天快亮了，同事打來了電話。A、B眼看再繼續(xù)下去容易敗露，逼迫王為寫下10萬賭債的欠條，強制王為割破手指按下手印。B帶著王為下樓走出公寓，二人走到公路邊，王為打了一輛出租車離開。車上，出租車司機的一番話讓王為久久不能釋懷。
《一匹狼在放哨》別名：AWolfonWatch，于2022-07-30上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共103分鐘，語言對白普通話，該電影評分0.0分，評分人數(shù)91人。
《一匹狼在放哨》演員表
《一匹狼在放哨》評論
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《一匹狼在放哨》影評
無法妥協(xié)的“100分鐘一鏡到底”，一次反英雄主義的影像斗爭
第16屆FIRST來到第四日，一部極具話題性的新作完成首映，這就是大圣導演的《一匹狼在放哨》。靈感來自于伊朗電影大師阿巴斯同名詩集的片名早就引起了很多影迷的注意，而本片導演大圣創(chuàng)作本片的背景故事也與阿巴斯有著非常特殊的連接。
從大學返回云南老家實習期間，大圣在一次準備出差前往浙江溫州參加電影節(jié)之前，遭遇了兩個歹徒的入室挾持，驚魂一夜的難忘經(jīng)歷，讓大圣決定在自己的人生第一部電影長片中完成對過去的回望和反思。
據(jù)大圣介紹，本片實際上是由3個鏡頭銜接而成的100分鐘一鏡到底，而關于什么才是真正意義上的一鏡到底，怎樣的一鏡到底才真正具備讓作品極致化的呈現(xiàn)，在觀看《一匹狼在放哨》過后，相信會帶給觀眾很多遐想與思考。大圣也坦然表示，無論觀眾給出怎樣的評價，自己都會虛心面對。
「導筒directube」第一時間采訪了本片的導演大圣，受萬瑪才旦，阿巴斯等導演影響開始進入電影創(chuàng)作世界，他又是如何看待自己這部手法極端，內(nèi)容也呈現(xiàn)出某種不可妥協(xié)的處女作的誕生的。
劇情簡介：
準備出差的大學實習生王為被鄰居情侶伙同一個黑社會人員非法拘禁，經(jīng)過一夜周旋，王為最終逃離不法之徒的控制重獲自由。
出生于1992年8月，2015年畢業(yè)于西北民族大學數(shù)字媒體藝術專業(yè)。畢業(yè)后一直從事剪輯、攝影、編劇、導演等工作。
導演闡述這是一個根據(jù)真實事件改編的電影。某天晚上，故事主人公王為正準備睡覺，第二天一早出差參加一個短片競賽，這個短片競賽的評委主席是伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米……本片英文名取自阿巴斯詩集《A Wolf on Watch》。這個故事并不特殊，生活中隨處可見。對于類似的暴力事件，我們不能也不應該袖手旁觀，生命不應該被漠視，它與我們每一個人息息相關。本片選擇一鏡到底，一是因為這是一個封閉空間的故事，一鏡到底會讓故事節(jié)奏、角色表演、人物情緒更加連續(xù)流暢；二，不是出于風格的考量，也沒有執(zhí)著長鏡頭，這是一個小成本電影，用有限的成本完成制作是最重要的。這是一個反英雄主義的電影。不要成為英雄，而要成為一個人。
專訪正文導筒：最初是怎樣接觸和喜愛上電影的？
大圣：我出生在云南一個偏僻的農(nóng)村，小時候能看到的都是一些香港的武俠、諜戰(zhàn)片，那還是香港電影和DVD的黃金時代。當時看電影看的是熱鬧，腦子里完全沒有電影的概念，甚至都不知道“電影”這個詞，電影距離我太遙遠了。我小時候的理想是做一個作家，當然現(xiàn)在也是。
高考結(jié)束后，就一直想從家鄉(xiāng)山里走出去，至于去哪兒并不清楚，只是一個很朦朧的想法。最后誤打誤撞的去了西北上大學。我就讀的大學坐落于甘肅蘭州下面的一個偏僻小縣城，我常常調(diào)侃自己：從一個西南農(nóng)村去了一個西北農(nóng)村，唯一的區(qū)別就是一個地方樹多，一個地方樹少得可憐。
不管怎樣，大學還是給了我很多新鮮觀念的啟發(fā)。我學的專業(yè)是一個偏技術和動畫方向的專業(yè)，這兩個都不是我感興趣的，所以常常一個人呆著看電影，看電影也沒有任何目標和方向，像一只無頭蒼蠅一樣。當我偶然間看到阿巴斯的《何處是我朋友的家》、萬瑪才旦的《靜靜地嘛呢石》諸如這樣一些電影，給了我很大的沖擊——原來電影可以這樣拍、可以拍這種東西。那一刻，他們讓我感覺到，我可以離電影很近。
導筒：從看電影到正式開始創(chuàng)作，這之間會有怎樣的切換和過渡，長片之前有過哪些創(chuàng)作？
大圣：坦白講，我看的電影并不多，這可能來自于我的創(chuàng)作觀或者是我的偏見。
在畢業(yè)之后的五六年里，我參與做過攝影、剪輯、執(zhí)行導演、場記、后期統(tǒng)籌等一系列的工作，一直在回避創(chuàng)作這件事，《一匹狼在放哨》之前，我連短片都沒有拍過，這可能源于自己缺乏勇氣。創(chuàng)作的殘酷在于作品需要被審視和認可，就像兩個完全不相干不認識的人，他們對彼此存在的意義是無足輕重可有可無的，作品只有和觀眾產(chǎn)生關系才有意義。
到了二十八九歲的時候，開始有了某種年齡的焦慮。去年四月份的時候，我奶奶去世，我回老家?guī)兔μ幚硗旰笫?，回北京后終于鼓起勇氣下定決心，讓自己任性了一回。真正創(chuàng)作的時候很快，第一稿劇本寫了四個晚上，難的是勇氣和決心，需要很長時間的心理建設。
導筒：這次入圍first是你的第一部長片，故事靈感來源是怎樣的？
大圣：《一匹狼在放哨》是一個根據(jù)我本人的真實經(jīng)歷改編的電影。
故事發(fā)生在云南昆明。2015年國慶節(jié)前的某天晚上，我正準備睡覺，第二天一早出差參加一個短片競賽【2015未來影像——首屆亞洲國際（溫州）青年微電影展】，這個短片競賽的評委主席是伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米。
2016年阿巴斯去世，但是這個故事一直在我腦海中揮之不去。在劇本階段，我把關于阿巴斯的個人情懷的部分拿掉了，把整個故事放到了一個更普遍性的暴力事件來展開。故事僅僅煽情是不夠的，我希望它有一點痛感。
在大圣推薦影史10佳影片中，他選擇了2部阿巴斯·基亞羅斯塔米的作品。
導筒：影片是在哪里取景拍攝的，劇組的規(guī)模和拍攝周期是怎樣的？
大圣：出于制片條件的考量，拍攝是在河北燕郊完成的，因為燕郊離北京近而且成本也不算高。
我們團隊很小，大部分排練的時間就七八個人，正式拍攝也不到20人。前期排練花了一個月左右時間，從正式拍攝到殺青總共7天，中間有2天因為道具壞了沒拍成，實際拍攝就5天。
導筒：影片采用了100分鐘一鏡到底的拍攝形式，為什么會有這樣的設計？是否有觀看其他的一鏡到底或長鏡頭電影來做參考?
大圣：我本人并不迷戀長鏡頭，只是選擇我認為最合適的方式。選擇一鏡到底，一是制片上的考慮，排練的時候人數(shù)可以減少，很多工作人員都是正式拍攝的時候才進來的；再就是我想要一種更接近真實現(xiàn)場的氛圍。這本身是一個突發(fā)偶然事件，太過戲劇化的處理，反而會讓故事不那么可信。
在拍攝之前，為了幫助演員更快更準確地找到我想要的狀態(tài)，我們一起看過一個一鏡到底的電影《維多利亞》，也看過邁克爾哈內(nèi)克的《趣味游戲》和錫蘭的《安納托利亞往事》。
不過在拍攝過程中，我還是會盡量避免在自己的作品中有大師的影子，他們對我的影響更多來自于精神和觀念。
導筒：《一匹狼在放哨》這個片名是怎樣確定的？和阿巴斯導演的一本詩集很相似，是否有致敬的用意？
大圣：當然，致敬是一方面。阿巴斯對于我而言是啟蒙導師，能夠緬懷和致敬他，我覺得是我莫大的榮幸。我沒看過電影、劇作和導演相關的書，不過《A Wolf on Watch》這本詩集我本人很喜歡，我偏愛那種舉重若輕、深入淺出的作品，很有智慧。而且這個真實故事本身就包含有他的一部分，只是我覺得個人情懷是比較私密的東西，對別人來說意義可能并不大，所以也不想做得很直白。
導筒：片中有兩次從黑白切換到彩色的畫面過渡，這其中有怎樣的考量？
大圣：黑白和彩色的處理，其實很簡單，我在美術上想努力貼近真實，又希望在單一空間有不同的變化。另一方面主要是基于時間和空間的設想。劇本階段，我就一直想讓故事在發(fā)展中讓時間凝固住。
從身心感受來講，在整個綁架過程中，肯定都希望時間過得越快越好，我用黑白來展現(xiàn)綁架的段落，主要是想強調(diào)物理時間和心理時間之間的撕扯；在空間上，黑白彩色的使用，配合燈光、演員和攝影機的調(diào)度，我試圖建立一個全方位的立體的空間，這個空間既是黑白的也是彩色的。
導筒：影片的幾位主演是怎樣確定的？男主王耀德還出演了去年first最佳影片《最后的告別》。
大圣：男主王耀德是張中臣導演在一些朋友圈看到我們演員招募的海報，他把信息推給了王耀德，王耀德就投了一些資料。那時候我們都還不認識，我也一直沒機會看《最后的告別》，只知道他是這個電影的男一，王耀德給我看了他演的一個一鏡到底的短片，表演很好，就給他發(fā)了劇本，后續(xù)聊得也挺不錯，還沒見面我心里就已經(jīng)認定是他了。
張志勇和袁利國以前經(jīng)常跟耿軍導演合作，我看過一些他們演的片子，演技都很好。所以制片人魯小偉就帶我去拜訪了耿導，也得到了耿導的鼓勵和支持。
苗苗的飾演者王傾是一個朋友推薦的，她特別用心，在排練之前籌備的時候，有一天我一個人在拍攝的那條街上溜達，看到她一個人拖著行李箱在街上溜達找賓館，她想提前體驗生活又不想給我們添麻煩。
出租車司機飾演者李雨聲是一位導演，內(nèi)蒙人，我喜歡他滿臉的絡腮胡。
片中的奶奶其實是制片人魯小偉的媽媽。2019年年底，我們在制片人的老家連云港拍劉兵導演的短片《異鄉(xiāng)的獻詩》，里面就拍過阿姨，她是一個特別慈祥、和藹可親的人，我一直很喜歡她，她也很豪爽地就答應過來支持我們的工作。
導筒：影片攝影方面你提出了怎樣的要求？一鏡到底大概進行了多少條的拍攝？
大圣：攝影師從排練就已經(jīng)進來了，我們一直是帶機排練，所以整個過程里面最累的其實是攝影陳少峰老師。一開始排練沒有清晰的方向，效果并不是很好，后來我們慢慢明確了方向：即使是一鏡到底，我們也要有分鏡的概念，攝影機的運動是有原因的，我們只是把蒙太奇隱藏在鏡頭的內(nèi)部。后來效果就很好了，每一鏡基本都是三四條，拍攝特別快。
最后一天冬至，燕郊下了幾十年一遇的大雪，最后一條拍完我已經(jīng)喊殺青了，制片人過來勸我說還有時間，可以抓緊再來一條。最后又拍了一條沒有成功，天氣太冷了，王耀德在半路上凍僵了動彈不得，快休克過去了。他們都覺得有點遺憾，我跟他們說，跟我們想要的比起來，我們已經(jīng)得到了更多。
導筒：影片聲音方面的設計有哪些亮點可以介紹？
大圣：聲音上面，我一直想要粗糙嘈雜一點的質(zhì)感，錄音師是跟耿軍導演一直合作的杜春峰老師很有經(jīng)驗。后期聲音設計上馬聰老師也花了很多時間，前后做了三四個月，我一開始是不想要音樂的，后來我在看貝拉塔爾的《倫敦來的男人》和阿彼察邦的《波米叔叔的前世今生》的時候，找到了一些方向，馬聰老師做了一些音響設計，呈現(xiàn)出來的效果都挺好的。
導筒：片中有出現(xiàn)黃金蟒的幻象，包括片頭服藥的段落，你是如何考慮現(xiàn)實和幻境的切換的？
大圣：影片開頭奶奶喂藥那個段落，一開始劇本里沒有，后來是為了做時空轉(zhuǎn)換，但我又不想按照慣常的劇作邏輯處理，所以就有意的把故事走向引開，為了給后面的敲門營造一個更加突然的效果。當然對我個人來說，也有某種紀念意義。 黃金蟒我一直是把它當作一個內(nèi)心活動的描寫，我本人特別怕蛇，所以就把這種感受投射到了劇中人物身上。
一開始沒打算用特技，制片組買了一條道具蛇先實驗效果，但是道具蛇出現(xiàn)在現(xiàn)場也讓我沒辦法工作，最終就只得選擇特效了。同時它也是時空轉(zhuǎn)換的處理方式——黃金蟒出現(xiàn)之前門口走廊的燈還亮著，黃金蟒消失之后門口走廊的燈已經(jīng)滅了。
攝影機兩次進入隔壁房間也是主人公王為內(nèi)心活動的描寫。
導筒：影片中段，男主角一度選擇了暴力的回擊，但在結(jié)尾還是走向了現(xiàn)實的妥協(xié)，這種設計你是怎樣考慮的？
大圣：這個不是我設計的，整個故事脈絡和走向都遵循了真實事件。人物原型在當時被綁架的情境下，內(nèi)心一度也真切地產(chǎn)生過暴力回擊的想法，包括結(jié)尾出租車司機和司機說的話，也基本是還原，整個故事還原度差不多百分之六七十，稍顯遺憾的是，藝術作品想要還原真實幾乎是不可能的，我只是在努力接近真實。并且我認為，主人公并沒有妥協(xié)，他只是沒有選擇暴力的手段，當然他的堅持是很犬儒式的，但我并不認為這是貶義。
導筒：影片中的一張畢業(yè)合照上虛構了華北民族大學這樣一個學校，你是用了自己真實的畢業(yè)照嗎？大學期間在電影方面給你帶來了哪些沉淀和積累？
大圣：對，我在寫劇本的時候就想著盡量從自己身邊能解決的部分開始，基本上有什么材料就用什么材料，我不會太糾結(jié)。但這是一個劇情片，所以就沒有用真實的名稱。這樣一來，如果沒拍好也不會給母校丟人，不用感到愧疚。
大學讓我知道了“電影”這個詞，也讓我知道了視聽語言分析的方法，還有制作電影的一些必要的技術和技巧。期間也看了很多文學著作，我的創(chuàng)作主要受益于看過的文學作品。
導筒：拍攝中遇到的最大的困難是什么?
大圣：整個拍攝基本還是很和諧順利的，最大的困難就是拍攝中途，戲用道具的電棍壞了，當時沒有準備備用的，網(wǎng)上也買不到，拍攝中斷了2天，制片人費了很大周折才搞定。
拍攝期間都還好，我自己創(chuàng)作中比較焦慮的時候，會看看陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，它可以讓我平靜下來，殺青之后我把這本書送給了王耀德。
最困難的是殺青之后的兩三個月時間，想到自己拍完的電影，對它的命運愛莫能助和無能為力，有點崩潰，不過對新人導演來講也很正常。
導筒：這次入圍first青年電影展會有怎樣的感受？
大圣：挺開心的，算是給了身邊這么多支持鼓勵我的朋友們一個交代。如果大家的辛苦努力被辜負，我自己會很愧疚和自責。
導筒：哪些導演算是你一直非常喜愛，甚至影響到你個人創(chuàng)作的？
大圣：阿巴斯·基亞羅斯塔米、塔可夫斯基、貝拉·塔爾、邁克爾·哈內(nèi)克、努里·比格·錫蘭、安哲羅普洛斯、楊德昌、侯孝賢
導筒：近期有看到哪些不錯的藝術片可以為讀者們推薦的？
大圣：基本都是老片，新片少一些?！妒竦念伾贰对僖娬Z言》《上帝之手》《年輕氣盛》《茶館》《哭泣的草原》《尤利西斯的凝視》《記憶》。
導筒：之后還有怎樣的創(chuàng)作計劃？
大圣：最近打算自己拍一個短片，比較抽象一些，可能就用手機或者微單拍，就是即興創(chuàng)作的一個東西，自己拍著玩。 長篇有幾個故事正在構思中，其實腦子里一直都有挺多想拍的，可能還需要一些機緣去促成。
而且還要根據(jù)現(xiàn)實條件選擇能完成的內(nèi)容來拍攝，不希望客觀因素成為自己的負擔。
