這篇影評可能有劇透

文/喜力

跨年的喧囂仍在耳畔，湖南衛(wèi)視卻在元旦夜的黃金時段，放出了一份特別的新年禮物《大地頌歌》。

2020年發(fā)生了許多大事件，其中就包括脫貧攻堅決勝之戰(zhàn)。它不只是中國全面脫貧的結果，更是許多人辛勤努力多年的奮斗答卷。對于并不貧困的人們而言，這或許只是新聞中的一句話語，但是對于脫貧人口和參與脫貧攻堅戰(zhàn)的所有工作人員而言，這是他們數(shù)年的心血，甚至是許多人將性命都交付的事業(yè)。

唱唱跳跳不難，嘩眾取寵不難，但是如果想把和大多數(shù)人有距離的好故事講好很難。從這個角度而言，《大地頌歌》讓人與之落淚，與之歡笑，讓觀眾看到了那些貧困地區(qū)不易的脫貧之旅，讓人們看到在中國還有這樣一群人，默默地做著改變許多人命運的事。

冷靜審視與熱烈詮釋的真實

主旋律題材一直面臨著難點，就是如何講述真實的故事，讓民眾能夠感同身受地相信故事里令人感動的偉大。唯有真實才能打動觀眾，但是如果是紀實題材，又會面臨傳播的破圈難度。但經過藝術加工，如果不能做好度的把握，又容易只顧一路高歌猛進，脫離了真實的根基。

做好主旋律題材的傳播，需要創(chuàng)作者保持極度的冷靜，冷靜的審視藝術創(chuàng)作與真實之間的距離，冷靜的拿捏著還原和塑造的尺度，冷靜的判斷著觀眾的接受度。從《大地頌歌》的收放自如中，能夠看到背后創(chuàng)作者的冷靜。

《大地頌歌》的劇本是扎實的。作為一部現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，《大地頌歌》的故事、人物、背景全都有原型的支撐，有的甚至不止一個。這是這部劇目能夠令人信服，同時打動人的關鍵。

在三湘大地，7年來有近7萬扶貧駐村干部和扶貧工作者，每一個人都有著許多的故事。對于創(chuàng)作者而言，如何凝練這些故事，成為適合表達的劇目，是一個挑戰(zhàn)。

總導演周雄介紹，一個作品要讓老百姓很好的感染，一定是深入生活，真實的。你們看的《一步千年》有一個細節(jié)，老頭子搭樓梯揭瓦片，故土難離，房前屋后一畝三分地，都是他的自留地，祖宗幾代人生活在那里，他們不愿意離開。但為什么離開，《一步千年》里面也講了，我在政策里面理解的三句話，搬得出，穩(wěn)得住，能致富。這九個字，就是《一步千年》的核心所在。

這是周雄解讀的劇目中的一個細節(jié)，但從這個細節(jié)就能夠看出創(chuàng)作團隊的方向，收集故事之后，深刻地理解故事，了解故事中各方的感受、行為。唯有厘清扶貧故事中國家政策、貧困人口以及扶貧工作人員之間的關系，才能夠講述令人信服的故事，真實感也就會自然而然地生發(fā)出來。

克制的真實

《大地頌歌》是克制的。這部劇目的表現(xiàn)根基是歌舞劇，歌舞屬于高感染力的藝術形式，但是一旦缺乏控制，便會引發(fā)過度情緒，甚至讓觀眾覺得反感。

谷智鑫扮演十八洞村首任扶貧隊長龍秀林，他是這部劇目的主角。在處理表演時，他沒有因為是舞臺劇而過度夸張化處理，而是拿捏著釋放與真實的尺度。在需要他解決事情的時候，他毫不猶豫地全情投入，但是當聚光燈對準他角色個人時，他會用十分平實、自然的演技去詮釋，他的演繹讓龍秀林成為一個真實的人，而不是被故意渲染、抬高的英雄主義。越是貼近真實的表演，越能讓觀眾感覺到平凡人身上的不凡之力。

舞美方面，《大地頌歌》也會根據故事情緒進行合理的調整。在表現(xiàn)開山、通水等關于村落、關于集體的大場面時，會運用多樣化的舞美手段，還原當時的氛圍。但是聚焦到個體時，舞美卻用最簡單的詮釋，讓故事本身去打動人。

張凱麗和萬茜扮演著兩位犧牲在一線的扶貧干部的家屬，在他們訴說、演唱之時，舞美是極為簡單的，追光打在她們身上，觀眾就跟隨著她們的敘述，去了解她們接受親人逝去的過程。從開始的痛苦、不理解，到逐漸明了，為對方驕傲。再到情緒高漲的時刻，身后的屏幕出現(xiàn)了那些犧牲在扶貧一線的干部，出現(xiàn)了她們扮演的故事原型。當黃詩燕的身影出現(xiàn)在大屏幕的時候，張凱麗不能自已地彎下身子痛哭。扮演犧牲扶貧干部王新法女兒的萬茜，抬起了自己的右手，想要去安慰。那一刻，真實和表演的界限被完全模糊，是角色和真實人物交融的真實。那些眼淚不是演技，而是屬于故事、屬于角色的真實的淚水。作為觀眾而言，也便忘卻了這是一場表演，而只是跟著這個妻子，這個女兒，去感受她們至親的扶貧故事。

那一刻，無需舞美的贅言，把空間交還給真實，就能釋放出最動人的力量。

恰當烘托的真實

有時需要隱忍的收斂，有時則需要恰當?shù)暮嫱小?/p>

《夜空中最亮的星》表現(xiàn)的是教育扶貧的故事。故事中講述的是幫助小雅上學，但是實際上她背后是許多生活在大山深處，面臨失學風險的孩子們。這一幕的結尾，扮演王老師的何炅先是和劇中的孩子們一起唱起《夜空中最亮的星》，孩子們穿破黑暗看到希望的樂觀便跟隨著歌聲撲面而來。而這不僅是他們的希望，他們的成長本身也是國家的希望。

但是這并不是故事處理的結束，導演通過漸離手法，從個體到群像，從舞臺到真實，留守兒童合唱團的原型孩子們升起來到舞臺，一起唱響《夜空中最亮的星》，讓扶貧穿過了屏幕和戲劇，傳遞出真切的張力。

扶貧二字，離許多人的生活十分遙遠，卻又是另外一部分人命運改變的起點。從世界范圍、歷史維度而言，打贏脫貧攻堅戰(zhàn)都是一場值得驕傲的成就。但是在我們迎來改變的時刻，不該忽略那些全情投入在這份偉大事業(yè)中的普通人。《大地頌歌》的真實，是它的價值所在，它忠實地記錄著，詮釋著，幫助我們了解，那些我們不該忘記的可愛的人。也讓這些與我們有距離，卻又息息相關的故事，能夠被更多的人看到。因為他們，值得被看到。