《溫柔女子》是一部懸疑電影，講述了一個妻子為了找到丈夫的下落，踏上了遠赴西伯利亞的旅程的故事。在這個世界中，人們都沉溺于自我麻醉，對周圍的一切視而不見。影片揭示了極權壓迫的存在，并通過劇情的發(fā)展和懸疑的元素，引發(fā)觀眾對權力與壓迫的思考。這部電影受到陀思妥耶夫斯基的作品《溫柔女子》的啟發(fā)，展現(xiàn)了殘酷的現(xiàn)實和苦難的回味。觀眾在觀影過程中，將被濃烈的情感所感染，深思權力與壓迫的問題。

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新浪娛樂訊 《溫柔女子》的白俄羅斯導演謝爾蓋·洛茲尼薩（Sergei Loznitsa）是戛納鐵瓷，今年53歲的洛茲尼薩曾經(jīng)多年從事紀錄片拍攝工作，開始拍攝劇情片之后，他的3部作品全部入圍戛納競賽單元，另有1部紀錄片進入展映單元。他的電影場景非常隱忍，體現(xiàn)出強烈的克制之下即將爆發(fā)的力量。

　　洛茲尼薩讀書時學的是應用數(shù)學和控制系統(tǒng)專業(yè)，是一位典型的工科生，1987年畢業(yè)之后，他進入烏克蘭科學院控制系統(tǒng)研究所（V. M. Glushkov Institute of Cybernetics, National Academy of Sciences of Ukraine）任職研究員，業(yè)余時間兼任日語翻譯。1991年，27歲的洛茲尼薩進入俄羅斯格拉西莫夫電影學院（Russian State Institute of Cinematography），正式轉行電影行業(yè)。

　　新浪娛樂有幸參與了洛茲尼薩的群訪。對于媒體來說洛茲尼薩是一位優(yōu)良的采訪對象，也是一位毫無保留的電影老師。他非常健談，面對每一個問題，都竭盡自己的思維范圍與大家進行交流，同時也非常愿意講述影片的制作過程和拍片心得。和洛茲尼薩對話能夠學到很多第一手的工作經(jīng)驗。作為一個曾經(jīng)從事控制系統(tǒng)研究的電影人，他對電影的全方位掌控力之強并不令人驚訝，也難怪他會喜歡土耳其導演努里·比格·杰蘭（Nuri Bilge Ceylan）的《小亞細亞往事》，不僅因為該片和洛茲尼薩的風格相近，杰蘭本人在轉行電影業(yè)之前也曾是一位工科生。

　　問：影片由風格迥異的兩部分組成，第一部分很現(xiàn)實，第二部分突然費里尼化了。

　　洛茲尼薩：第二部分開始的那個時刻，電影才真正剛開始。電影是幻覺，是奇幻，并不與現(xiàn)實類似。我很喜歡在電影語言方面做實驗，我覺得對于這部電影來說，我找到了適合它的形式。第一部分是對現(xiàn)實的模仿，如果這部分故事發(fā)生在現(xiàn)實中，它不可能有一個結果或者解決方案。女主角在故事進展的過程中走過各個地方，就像但丁的《神曲·地獄篇》，這種故事結構給了我重新思考我應該怎樣展現(xiàn)各個故事內容的機會，觀眾在觀看這個故事的過程中逐漸意識到，女主角不可能找到問題的解決辦法。

　　那么我應該做出什么選擇呢？我可以讓故事立刻結束，然后這部電影就相當于什么都沒說，大概就是一個人被國家機器所壓制；或者我可以考慮讓女主角被關進監(jiān)獄，這個劇情進展就比較諷刺了；或者我讓她回家，然后消失，這也相當于什么都沒說。然后我也可以選擇在女主角的潛意識中發(fā)生一些心理層面的事情，這樣我就可以擴展影片主題。我就可以在表現(xiàn)一個人的同時也同時表現(xiàn)權力的本質、統(tǒng)治階級的結構等等。

　　統(tǒng)治階級之所以存在是因為這個階級統(tǒng)治下的每一個被虐待的溫柔的人，都是這個階級的創(chuàng)造者。影片中的每一個人都是這個政權中的一個細胞。我借助這些小人物的形象來審視權力的本質：權力欺騙你、虐待你、吃掉你的希望。階級統(tǒng)治之所以像是地獄，是因為它并不會只虐待你一次，而是反復地虐待你。

　　我沒有特指俄羅斯或者烏克蘭，它可以是任何政權。每個國家都有階級統(tǒng)治，都有某種類型的你無法反抗的壓迫。在土耳其或者塞爾維亞，就算文化不一樣，我們也可以找到階級統(tǒng)治的特定類型。自由主義政權給個人留有更大的自由，擁有更完善的法制系統(tǒng)；極權政治下只有一種法律，就是公權力者不需要遵循任何法律。

　　問：這部電影很政治。假如這部電影在戛納拿獎了，你覺得會給你的國家?guī)砣魏巫兓瘑幔?/p>

　　洛茲尼薩：不。如果拿獎的話，也許會對影片的發(fā)行有幫助，會有更多的人想看這部電影，或者大家在個人層面會更多地思考這個議題。極權統(tǒng)治存在于統(tǒng)治體系內每一個人的意識中。在俄羅斯的每個人都沒有個人自由，因為大家互相也不尊重對方的個人自由。我們會在俄羅斯上映的，但審查的問題我們只能走一步看一步。這也是一種試探，你永遠不知道現(xiàn)在這個時刻的權力到底在哪一層，你只能試探然后看看結果。我們做了很多試探，得到很多結果。

　　問：這部戲有俄羅斯的投資嗎？

　　洛茲尼薩：有俄羅斯的私人投資。我壓根不想找政府基金。

　　問：有幾場戲顯得比別的戲更長一些。

　　洛茲尼薩：作為導演我有把若干場戲拍得長一點的特權。我拍戲時不趕時間。影片進行中的若干時刻，我需要讓主角消失一會兒。當女主角離開非政府組織辦公室時，這場戲比較長，我想要表達的信息是女主角已經(jīng)沒有任何希望了，以后也沒希望了。我需要多一點的時間來給出這種一切都結束了的感覺。另外我也考慮到連貫性的問題，如果在我的鏡頭剪切點處，畫框里的人物正在做動作的話，那么下一個鏡頭里的人物也要開始于某個動作，這樣就可以產(chǎn)生連貫性；但是在非政府組織辦公室這場戲之后的下一個鏡頭，人物都靜止地坐在那里，所以上一個鏡頭我也需要拉長一點時間，來滿足連貫性的要求。妓女進屋之后門關上的那場戲，我就是想讓大家在一個具有關閉意象的事物之前表演。同時關門的聲音也可以作為開端，引出接下來他們要唱的音樂。公交車場景里飄起來的塵土也是我想要保留在畫面中的意象。

　　關于自由主義政府和極權政府的問題，在當下顯得特別重要。兩派對峙的前線并不在黨派之間，而是在我們每個人內心，取決于我們思考、對待這個問題的態(tài)度?，F(xiàn)在已經(jīng)不需要把人往集中營里送了，他們可以通過影響你的思維來控制你。我不需要強迫你去做你不想做的事，我只需要創(chuàng)造條件，讓你自己很自然地接受我想讓你接受的事情。我覺得最高決策機關現(xiàn)在正在忙于建立這樣的系統(tǒng)去操控你，這是我們無法察覺的。傳統(tǒng)的政府機構可能有一天會消失，將來政府不需要用警察去控制你的行為了，政府可以直接進入你的思維去控制你。

　　問：就像《黑客帝國》那樣。

　　洛茲尼薩：《黑客帝國》是科幻片，但他說的是未來的現(xiàn)實。就像是一個我們都察覺不到的按鈕，政府一按按鈕就能控制大家。

　　問：影片中最讓我難忘的是那位在火車上唱歌的演員，他是誰？請?zhí)嫖蚁蛩乱跃匆狻?/p>

　　洛茲尼薩：他是畢業(yè)于基輔音樂學院的專業(yè)歌唱演員，同時是一個政治觀念比較激進的人，然后他得到了移民美國的機會，在美國當卡車司機。他是個很有藝術創(chuàng)造力的人，他一邊開卡車一邊唱歌，還一邊自拍，把視頻放到了YouTube上，你們可以搜索singing driver Vadim Dubovsky看他的視頻，他非常有名。他唱了很多蘇聯(lián)歌曲，但是把歌詞都改了。然后我們就找他來演戲，我們又發(fā)現(xiàn)他是個很好的演員，他很有個人魅力。

　　問：從劇本寫作角度看，這部電影最重要的點在于展示整個社會而非個人，女主角只起到穿針引線的作用。如果你也同意這種說法，那么我能不能說這部電影的主角無論是誰都可以，沒有必要一定是一個去探監(jiān)的女人？

　　洛茲尼薩：當我開始寫劇本的時候，我需要先做選擇，我的主角到底是怎樣的人？男人還是女人？從男人的本性來說，他更傾向于成為一個反抗者的角色。如果我們用男性作為主角，卻又不給他安排反抗的故事，那么我們可能就會忽視這個角色的存在。那么《溫柔女人》這個故事需要一個具有反抗精神的主角嗎？不需要。所以我就決定使用女性作為主角。那么女性角色的年齡？如果選擇老年人的話，這個影片的主題就會變樣，有可能看上去會像是不尊重老年人。如果選用年輕女孩的話，這個故事就變成討論失足少女了，也會是另一個主題。所以最終我決定用中年女人作為我的女主角。這個角色的朋友、家庭情況？這些信息我完全不需要。一般情況下我們在不能用畫面表達的情況下，才會安排主角的朋友來為觀眾介紹她的背景信息。但我不需要這些。我需要這個角色是一個人，并且身在一個遙遠的地方。我的第一部長片《我的幸?！分鹘鞘悄行?，影片的結局也是和男性角色匹配的更激烈的情節(jié)，比如被暴力所吞噬等等?！稖厝崤恕纺撤N程度上是《我的幸?！返睦m(xù)篇，通過這個女性角色，我們從另一個角度展現(xiàn)了對社會的看法。

　　問：影片開始一小時之后出現(xiàn)了智能手機，我們通過智能手機判斷出這個故事發(fā)生在當代。

　　洛茲尼薩：但其實第二場戲里的汽車就已經(jīng)是當代款式了。當?shù)厝司烷_這種車。有意思的是，我在俄羅斯的鄉(xiāng)下拍過一些紀錄片，有些2005年拍的紀錄片會被大家當作幾十年以前的老膠片。

　　問：你提到男性角色天然具備反抗性。你看過土耳其導演努里·比格·杰蘭的電影嗎？他的作品的男主角往往都是被動攻擊型人格。

　　洛茲尼薩：是的，我看過很多他的電影，我最喜歡的是《小亞細亞往事》。