《當(dāng)世界分離》是一部關(guān)于愛情的電影，由三個不同年齡層次的愛情故事構(gòu)成。故事發(fā)生在希臘，講述了三個外國人和一個希臘家庭兩代人之間的愛情。每個故事都代表了一代人對于愛情的理解和觀點(diǎn)。第一個故事講述了65歲的德國老人Sebastian和55歲已婚婦人Maria之間的愛情。Sebastian和Maria在雅典的超市門口相遇，他們互相抱怨著各自的困境，但很快發(fā)現(xiàn)彼此之間的共鳴和理解。盡管只花了幾周的時間，但他們的愛情已經(jīng)深入骨髓，注定要在陰暗的環(huán)境中生長。這個故事探討了年齡差距和社會背景對于愛情的影響。第二個故事講述了一個年輕的法國女孩和一個希臘男孩之間的愛情。這對年輕情侶在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中相遇并相愛。他們的愛情受到了外界的阻礙和挑戰(zhàn)，但他們堅(jiān)持在一起，并努力克服困難。第三個故事講述了一個德國女孩和一個希臘男孩之間的愛情。這對情侶在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中相遇，并決定一起離開希臘去德國尋找更好的生活。他們的愛情被經(jīng)濟(jì)危機(jī)所包圍，但他們堅(jiān)持在一起，并相信愛情可以戰(zhàn)勝一切。整個電影通過這三個愛情故事，揭示了人們對于愛情的追求和執(zhí)著。無論是年輕人還是老年人，無論是經(jīng)歷過困境還是不曾經(jīng)歷，愛情都是人類共同的渴望和力量。這部電影通過歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景，讓觀眾思考愛情在逆境中的力量和意義。它是一部令人深思的電影，值得觀看。

（文/楊時旸）

一場霧靄般彌散的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，三段有始無終的愛情，這就是《當(dāng)世界分離》的全部故事。這部希臘電影有著沉郁的基調(diào)，它疏離、冰冷、絕望，但卻在不經(jīng)意的時刻，在不確定的角落，突然閃爍出一星希冀的火花，照亮人性中的剎那，然后，一切卻又都遁入俗常甚至泯滅了希望。

希臘所經(jīng)歷的那場經(jīng)濟(jì)危機(jī)眾人皆知，它一次次出現(xiàn)于新聞里，混雜著術(shù)語和分析，《當(dāng)世界分離》則從最微小的細(xì)部切入了現(xiàn)場，它所關(guān)注的是那場宏大敘事下微小的個人史，那場危機(jī)如雨，像霧，猶如漫天塵埃，人們慌忙應(yīng)對，自顧不暇，最終，經(jīng)濟(jì)層面的危機(jī)不可避免地侵入了精神，每個人都變得渙散、游移、焦慮不堪，而就在這個時刻，他們遇到了愛情，有人把它當(dāng)做救贖，有人把它用來逃遁。

它有著三段平行的故事：女孩遭遇了一次未遂的強(qiáng)暴，被一位來自敘利亞的難民所救，兩人陷入熱戀；中年男人經(jīng)受著公司大裁員和瀕危的婚姻，整日靠藥物對抗抑郁，而他卻愛上了從瑞典空降公司主持裁員的女人；窘困到連小番茄都買不起的老婦，偶遇一位旅居希臘的德國退休教授，兩人慢慢相處甚至變得有些相濡以沫。幾條平行線最終纏繞到一起，幾個主角都來自同一個家庭。他們圍坐在桌邊吃飯，假裝相安無事，表演其樂融融，但走出那個房間，每個人和每個人都相互隔膜。餐桌上的最后一幕，就猶如那個經(jīng)濟(jì)已經(jīng)分崩離析的國家，表面上維持著平靜祥和，內(nèi)里早就一片狼藉。

這個故事編織得非常巧妙，女孩的專業(yè)是國際政治，每天在課堂上爭論難民涌入和人道主義之間的糾葛，而她自己卻在經(jīng)歷和驗(yàn)證著難民的人性；中年男人承受著裁員的壓力，而與他魚水之歡的女人卻同時掌握著對自己的生殺予奪；經(jīng)濟(jì)窘迫的老婦卻偏偏遇到了衣食無憂后決定重新尋找自我的異國男人。這其中充斥著文化沖突，性格沖突和語言沖突，這一切組成了表面上的隔膜，但實(shí)際上，這幾對戀人卻都輕盈地穿越了那些隔膜，變得親密無間，而與此相對的卻是本不應(yīng)該存在隔膜的家人之間，橫亙著巨大的沉默和秘密。

三個外來者和三個希臘人之間形成了一種互相觀看和審視的關(guān)系，而最終，幾乎每個人都被改變了。敘利亞難民羨慕著希臘的生活，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對于經(jīng)歷過生靈涂染的人來說，又算得上什么，他覺得這里幾近天堂，但天堂卻在驅(qū)逐他們；從瑞典來的職業(yè)女性，覺得自己足以洞悉并且掌控生活中的一切，而最終，她卻和那個男人一樣依賴于藥物的解救；那個覺得尋得了愛情與自由的德國教授，卻一直空等。更不要提那幾個希臘人的結(jié)局，他們則紛紛陷入了死亡和悲傷。這幾次遇見多么奇妙又多么殘忍，他們先是讓彼此解脫于偏見、痛苦和桎梏，最終卻讓所有參與者更深地淪陷。

《當(dāng)世界分離》中故事的發(fā)生場景有著極端象征化的意味，男孩和女孩潛藏在一架破舊失修的飛機(jī)里，男人和女人終日困于偷情的公寓，老婦和德國教授的一切約會都囿于超市，這三個場景曼妙地折射著他們各自的希冀與困境，來自敘利亞的男孩兒最大為希望是獲得合法身份，飛機(jī)，成為了他奔赴自由的象征，那個殘破的機(jī)身，如今成為了他和女孩的秘密的愛情基地，他的肉身無法安放又無法逃離，機(jī)艙里的愛情就像一種精神意義上的“懸置”，而那間公寓猶如可以卸妝和放松的后臺，兩個人每天在公司里刻意保持著距離，只有返回那里，在窗簾背后才能肆意放縱或者相擁而眠；而老婦人和教授每天徜徉于物品豐富但極少有人光顧的超市，明亮的燈火，琳瑯的貨架，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的籠罩之下，這更像是個殘酷的玩笑。

仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，他們的愛情都是易碎品，必須保存在恰當(dāng)?shù)拿荛]容器內(nèi)，機(jī)艙、公寓和超市是保鮮的罐頭，他們的欲望和野心召喚他們沖出容器，他們逃離了那里，卻最終一敗涂地。經(jīng)濟(jì)危機(jī)之下，人們謹(jǐn)小慎微，向內(nèi)蜷曲，而意外降臨的愛情卻讓他們小心地碰觸觸角。這成為了渾濁的灰霾之下閃亮的人性之光。但那光亮閃爍然后熄滅，又曾向好的方向改變過哪些？愛神的意象和作為象征的葬禮穿插在三段故事之中，愛與死亡，成為了這部電影的另一種概括。這是我們必經(jīng)又無法參透的東西。從這個意義上說，它書寫愛情，但又絕不止于愛情，它從感情出發(fā)，最終抵達(dá)了混沌又蒼茫的生活本相。