可以一直玩下去的那種?。?/h3>

《面紗下的那不勒斯》是一部充滿驚悚元素的電影，講述了一個發(fā)生在那不勒斯的神秘故事。故事的主人公是一名驗尸官阿迪安娜，她在某天邂逅了一個英俊的小生安德烈，他們之間的吸引力如干柴烈火般燃燒。然而，兩天后的解剖臺上出現(xiàn)了一個令人熟悉又陌生的身影，這個意外的事件讓阿迪安娜感到震驚和困惑。她開始懷疑自己的眼睛是否出現(xiàn)了幻覺，或者是她陷入了一個詭異的陰謀之中。她決定展開調(diào)查，揭開真相的面紗。隨著調(diào)查的深入，阿迪安娜發(fā)現(xiàn)了那不勒斯隱藏在黑暗背后的秘密。這個城市充斥著各種神秘的力量和邪惡的存在。她必須勇敢地面對這些未知的力量，才能解開謎團，找到真相?！睹婕喯碌哪遣焕账埂肥且徊靠廴诵南业捏@悚電影，充滿了懸疑和緊張的氣氛。觀眾將會被帶入一個充滿了魔幻和危險的世界，與主人公一同經(jīng)歷恐懼和挑戰(zhàn)。這部電影將給觀眾帶來一場驚險刺激的視覺盛宴，同時也會引發(fā)觀眾對迷信和理性的思考。

首發(fā)于微信公眾號：[黃老師電影院]，ID：huangfilm

夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。

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市面上的懸疑片數(shù)量繁多，基于私人化的心理預期，大家喜歡的類型也各有不同。

有人追求邏輯分析嚴謹，再被結(jié)尾反戈一擊；有人陶醉于一切盡在掌握，自己的聰明才智得到了再次肯定。

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這部意大利的懸疑類電影，話說在前，直至看到結(jié)尾，你也不會得到什么清晰的“地圖”。

觀影的過程會像是：你胸有成竹地在“=”后寫下答案，新的線索又冒出來，你拿起橡皮否定自己、反復否定自己、總也交不了卷。

片子國內(nèi)外的評分都不高，我想主要問題大概就出在這兒。

不給出”結(jié)果“的結(jié)果，讓一些習慣在影片結(jié)尾驗收自己智商水平的觀眾失望。在有些人眼里，這是懸疑片的失格，是故弄玄虛。

但我很喜歡這片。

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那么，什么是裝模作樣，什么是藝術(shù)？

比如最近大熱、也好評如潮的《燃燒》（韓國片，李滄東 導），片中政治背景、階級矛盾、哲學思考的元素都是舒服的，但硬塞進去的神秘感很別扭。

別扭的原因是，片子整體的質(zhì)感是實的，其中也并沒有零碎的暗示去幫你進入那個玄幻的氛圍。這樣看下來，就會覺得貓一會兒出來、一會兒不出來的，是個困擾。雖然薛定諤啊、存在主義啊……是高級的玩意兒。

像是晚上約一個女人去吃路邊攤，她做了大卷長發(fā)、穿著仙氣十足的蕾絲紗裙和12厘米高跟鞋。這一身在高級宴會里一點兒錯都沒有，但若坐在路邊吃小吃，就會像被客人帶出鐘的“小姐”。

試想《紅樓夢》去掉開篇幾百字的“廢話”，第一段就是“一日，炎夏永晝，士隱于書房閑坐，至手倦拋書，伏幾少憩，不覺朦朧睡去。夢至一處，不辨是何地方。忽見那廂來了一僧一道，且行且談?！?，整部著作立刻少了穿過云層俯瞰塵世的悲涼感。

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說回《面紗下的那不勒斯》。

演員的表演、攝影、原聲，都為影片定了調(diào)。它們分屬不同聲部，集體對你唱著：影片里的一切都是謎、遍地線索、請跟著猜～～

片名靈感來自于一個雕塑——Giuseppe Sanmartino 的 Veiled Christ。

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垂死的耶穌，虛弱地躺著，身上蓋著透明的紗。雖說是“蓋”，但比起遮掩，紗的存在，反而更凸顯了耶穌肉體的質(zhì)感。了不起的是，耶穌臉上蓋的面紗與雕像本身是由同一塊大理石雕刻成的。

在基督教藝術(shù)里，面紗，是一種傳統(tǒng)題材，是信仰的象征。

“維羅尼亞的面紗”是基督教傳說中一名叫維羅尼亞的猶太婦女披戴的面紗，當時她見到耶穌背負十字架走向骷髏地而深受感動，便把自己的面紗摘下遞給他擦汗。當她收回面紗的時，發(fā)現(xiàn)上面印有了耶穌的面容。十二世紀，在羅馬發(fā)現(xiàn)一塊布制畫像，據(jù)說就是維羅尼亞面紗上的基督畫像。亦被叫做“基督裹尸布”，是羅馬最負盛名的一件珍貴圣物。被用作證明基督確實存在過的證據(jù)?！俣劝倏?p>基督教的教義也認為：上帝的創(chuàng)造不能全部展現(xiàn)給世人，需隱藏在一層輕紗之后。

為什么要把這個雕塑說的這么細，因為這部片不止片名靈感源于此，片中的懸疑風格也源于此。

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中年女主在一次前衛(wèi)戲劇活動中，被藍眼睛的年輕男子看上，跟著回了家。

兩人度過了激情一夜（做愛尺度上非常不“一夜情”。我的意思是：尺度過大）。

第二天，男人依然是昨夜理想情人的模樣，煮了咖啡將女主喚醒，并主動約定了晚上6點的約會。

生活中多了小秘密的女主，仿佛變回了少女的模樣，在街上走著走著就偷笑起來。

豈料，時間到了，男人沒來。

女主的職業(yè)是驗尸官，沒有了約會的她，接受了同事的調(diào)班。

上班時的樣子就像個普通“大媽”

激情一夜的情人變成尸體，出現(xiàn)在了她的解剖臺，還被人挖了眼睛。

明明是親眼見到的死亡。之后的日子里，女主卻還是在各種地方偶遇這個男人。

這是……見了鬼？

男人告訴女主，他是死去那個人的雙胞胎弟弟。

女主出于對情人的思念，把這位“雙胞胎弟弟”帶回家，還藏了起來。

后來兩人也發(fā)生了關(guān)系，畸形的。

女主的身邊有一幫關(guān)心她的朋友和親人。他們陪她聊天、帶她驅(qū)鬼、鼓勵她結(jié)識新人……

那么，女主是瘋了、是愛上了鬼魂，還是卷入了一場不可說的陰謀？

看過片子的可以回頭想一想以下細節(jié)：

雙胞胎弟弟當著女主的面換了內(nèi)褲

雙胞胎弟弟抓著女主的手讓她自慰

在影片前后各出現(xiàn)過一次的盲人旅行者

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女主通過心理幻想治愈意外給自己帶來的傷痛，卻讓心底真正的精神創(chuàng)傷浮上水面。

這時，Veiled Christ那個雕塑的隱喻義就非常清晰了：欲蓋彌彰的隱藏物、同一塊大理石。

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大師與工匠的區(qū)別在于不可捉摸gap的存在。

不可捉摸的gap，像是發(fā)現(xiàn)雪茄煙與威士忌酒絕配的瞬間，進入廟宇莫名淚流滿面的瞬間，爬珠穆朗瑪一口氣沒上來、再呼吸卻已感覺是新的自己的瞬間……具體是什么化學式起了作用講不清，但若不是彼時的你在彼地感覺到這些元素，就沒有。

微妙的藝術(shù)之美，超越了人類精益練習可抵達的“完美”，更接近神性。

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紐約大學宗教歷史系教授詹姆斯·卡斯寫過一本書，叫《有限與無限的游戲》（“游戲”可以理解為博弈，game）。

他說，有限游戲以取勝為目的，例如象棋、戰(zhàn)爭；而無限游戲以延續(xù)游戲為目的，例如婚姻、活著。有限游戲有劇本，而在玩無限游戲的時候，是我們打破固有邊界的機會。

我想，懸疑類電影也可以作為無限游戲，不以片方或觀眾哪方取勝為目的，而只是一段自由的“旅程”。

★彩蛋★

男人與女主一夜情后，第二天約她見面在“那不勒斯國立考古博物館的密室”，其實有個梗。

這個密室，陸續(xù)封鎖了兩個多世紀，只有重要的研究人員才能進入，到2000年才向公眾開放。

密室里展示了各種各樣性愛主題的雕塑和油畫。

Pan and the goat

豆瓣上有一篇游記，感興趣的可以去看看（上圖也摘自人家的照片）。

全文參考資料：

◆Cheri（I Love Italian Movies）：Review: Ferzan Ozpetek’s ‘Napoli Velata’

◆Deborah Young：’Naples in Veils' ('Napoli velata'): Film Review

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那個R級的，卻單純無比的青春性感肉搏的力與美天生地夢，夢死醉生

原創(chuàng)：黃老師

公眾號：黃老師電影院（huangfilm）

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