那里有我夢(mèng)里的家?。?/h3>

江城夏日是一部令人難以忘懷的電影，講述了鄉(xiāng)村教師李啟明在妻子病重的情況下來(lái)到武漢尋找失散多年的兒子的故事。李啟明在陪酒女艷紅的合租房中暫住，艷紅的情人鶴哥也加入了他們的行列。鶴哥駕駛著一輛劫來(lái)的奧迪車(chē)，對(duì)艷紅和她身懷孩子的照顧備至。然而，在他的感情中似乎隱藏著一些不為人知的秘密。隨著李啟明的探訪深入，兒子的下落逐漸明朗起來(lái)。然而，艷紅卻在鶴哥口中得知哥哥已經(jīng)去世。在李啟明返回家鄉(xiāng)之前的一次小聚會(huì)上，老警察開(kāi)始懷疑鶴哥的身份，而這一夜各人的命運(yùn)也發(fā)生了翻天覆地的變化。盡管如此，生活還是會(huì)繼續(xù)下去。也許是周而復(fù)始，也許是重新開(kāi)始?！督窍娜铡吠ㄟ^(guò)扣人心弦的劇情和真實(shí)的人物形象，展現(xiàn)了人生的曲折和無(wú)常，讓觀眾深思人生的意義。這部電影無(wú)疑是一部值得一看的佳作。

original by Passionfly


2006年8月16日星期三，《江城夏日》在北京上映的第五天。人大東門(mén)的華星影院因?yàn)闆](méi)有票房，早已下線。幾經(jīng)周折，終于在星美訂到了票，卻被商業(yè)片擠到了午夜場(chǎng)，從半夜12點(diǎn)放到凌晨1點(diǎn)半。偌大的影廳里只有我和另外一對(duì)情侶，而他們自始至終似乎并不太計(jì)較熒幕上放的是什么。

電影在類(lèi)似泉水一樣的音樂(lè)中開(kāi)始閃現(xiàn)字幕，背景是那么熟悉的武漢江面，向著漢口那高樓林立的城市遠(yuǎn)眺……是的，那是我再熟悉不過(guò)的地方，甚至那里的每一個(gè)角落，都留有我兒時(shí)的記憶……以這樣的身份來(lái)看這部電影的感覺(jué)，是否會(huì)帶有太多的個(gè)人色彩呢？也許吧，那又有什么不好？

畫(huà)面從江面轉(zhuǎn)向輪渡，緩緩駛?cè)攵煽冢崖?，船閘打開(kāi)，無(wú)數(shù)具有鮮明武漢人特征的面孔出現(xiàn)在鏡頭里，來(lái)來(lái)往往……沒(méi)錯(cuò)，這正是我想看到的。然后吳有才，一個(gè)來(lái)武漢找兒子的鄉(xiāng)村教師，從人群里落了出來(lái)，清瘦且面無(wú)表情，在輪渡碼頭的出口處好像一只沒(méi)頭沒(méi)腦、失魂落魄的鸕鶿。真是太有感覺(jué)了，就這一個(gè)人物的亮相，把我對(duì)后面劇情煽動(dòng)性的期待一下子提到了嗓子眼……就在這時(shí)候，田原冒了出來(lái)，一句極不自然的武漢話：“爸爸”，愣把我聽(tīng)得直打顫。

接著影片開(kāi)始對(duì)白和敘事，同時(shí)通過(guò)吳有才進(jìn)城的視野，讓你看一看今天的大武漢——長(zhǎng)江二橋，青島路老租界的房子，新江灘，輕軌，武漢大學(xué)……也讓你看一看城市角落中的普通人——建筑工人，江邊的船工，娛樂(lè)城里的小姐，大學(xué)里的學(xué)生，食堂火房的廚子……雖然鏡頭的節(jié)奏已經(jīng)放得很慢，與商業(yè)片那是沒(méi)得比，但給人的感覺(jué)仍是浮光掠影一般，沒(méi)有太深的烙印，絕然比不得塔可夫斯基的構(gòu)圖意蘊(yùn)，甚至還沒(méi)有田原的攝影有生趣。王超生長(zhǎng)在南京，近似武漢的江城，也一直與武漢有緣，但他對(duì)武漢的理解，還達(dá)不到池莉那樣沉淀的深度。田原和鶴哥跟在《安陽(yáng)嬰兒》中的妓女和黑幫老大在社會(huì)角色上沒(méi)有太多差異，這只能解釋為王超的電影缺乏親身投入的感受和嘔心瀝血的傾吐，而更多生產(chǎn)制造的成分?！敖窍娜铡保瑧?yīng)該是火辣辣的街頭賣(mài)二廠汽水的小販，早起賣(mài)米酒熱干面的過(guò)早的，夜晚街頭露宿乘涼的，司機(jī)吼吼神且招手即停滿街按喇叭飆車(chē)的公汽，沒(méi)幾個(gè)錢(qián)還要拋閃玩味的細(xì)哥細(xì)姐，只曉得吵架抖狠就是不敢動(dòng)手的街坊鄰居，堆滿世間萬(wàn)物而擁擠不堪的小巷胡同，炒股票玩彩票做著發(fā)財(cái)夢(mèng)卻被套牢的小市民，小學(xué)中學(xué)門(mén)口翹首接送孩子含辛茹苦的工薪父母，夜市一條街好吃一條街上磨厚臉皮的下崗職工，背街后面還有更低一層搬運(yùn)、洗涮的農(nóng)民工，街頭還有擦皮鞋的，踩麻木的，賣(mài)唱的，討飯的，賣(mài)花的……那個(gè)才叫真正厚重的武漢啊，而這些，我們都沒(méi)有看到?！栋碴?yáng)嬰兒》的拍攝效果很差，正好符合地下的感覺(jué)，算得上諧調(diào)；而《漢口夏日》把武漢的背景拍得有點(diǎn)新浪潮，但卻是個(gè)夾生半吊子；畫(huà)面高清，但內(nèi)容又不踩點(diǎn)，說(shuō)重了，有點(diǎn)像實(shí)景的偶像劇。

背景拍攝上唯一讓我眼前一亮的，一個(gè)是江船上的那只狗，讓我想到了大衛(wèi)·林奇那位寫(xiě)意蒙太奇的怪才，或者有點(diǎn)像《戀戀三季》里的抒情鏡頭；再一個(gè)就是燒香那段，有點(diǎn)《春逝》的感覺(jué)，可惜只有主角的一個(gè)鏡頭，要是鏡頭再運(yùn)轉(zhuǎn)開(kāi)，來(lái)個(gè)歸元寺門(mén)口攢動(dòng)的人頭，暗示一下眾生之苦難，那就到位了。要知道，寺廟是城市的源點(diǎn)，就像信仰是人類(lèi)的源點(diǎn)一樣。最后那段農(nóng)村的背景，如前所述，就是《東京愛(ài)情故事》和《小武》的雜糅版，導(dǎo)演想要表達(dá)一個(gè)平和的歸宿，這個(gè)意念很好，只是手法不太純熟。那個(gè)有秋千的山村小學(xué)，就讓我想著永尾完治的家鄉(xiāng)，還有《暖》里面的秋千去了；而那個(gè)送葬的遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，讓我一直看著電線桿，想那地方是不是搞了村村通的問(wèn)題%￥*—#。

說(shuō)完背景再來(lái)說(shuō)主線的情節(jié)和表演。先接著說(shuō)田原，她的問(wèn)題一個(gè)是太洋氣，二個(gè)是武漢味道不夠。雖然她自己很害怕自己在影片里太老太俗有損形象，不過(guò)我倒是覺(jué)得她的問(wèn)題恰恰是在里面形象太漂亮了，雖然是“天上人間”的高級(jí)小姐，但是一個(gè)鄉(xiāng)下女孩應(yīng)該有些土氣，而她處處透著真實(shí)生活中的學(xué)生氣，這個(gè)怎么得了？不過(guò)她是山村小學(xué)教師的女兒，算是一個(gè)脫辭吧。另外她的武漢話也太接近普通話了，更沒(méi)有郊縣的鄉(xiāng)音，真是還不如就說(shuō)普通話感覺(jué)自然點(diǎn)。整部電影里面只有整她的那個(gè)黃老板和武大食堂的胖師傅的武漢話正宗，聽(tīng)得那個(gè)舒服啊，像喝湯一樣，因?yàn)樗麄兒孟穸际俏錆h話劇院的演員。除了以上兩個(gè)先天問(wèn)題以外，田原的表演還是基本讓人滿意的，尤其在醫(yī)院的兩段都很有戲份，夜總會(huì)被逼酒時(shí)脖子在抽搐，眼神非常復(fù)雜，十分難得，較之《蝴蝶》和《詛咒》有所進(jìn)步；但常規(guī)敘事的鏡頭中還有些生硬，這個(gè)也有導(dǎo)演電影鏡頭語(yǔ)言不精致的問(wèn)題。

吳有才的表演開(kāi)始給人印象太過(guò)驚艷，后來(lái)因?yàn)閷?dǎo)演的風(fēng)格制約了他的發(fā)揮，其實(shí)，我是很想看一看中國(guó)人演繹的《教父》里面馬龍·白蘭度給大兒子收尸的那一段“How could they do this to my boy!”那個(gè)臉上神經(jīng)的抽搐啊……可惜，王超沒(méi)那么煽情和矯情，只是讓老警察在看尸體圖片的時(shí)候擒了一筐淚水，頗為收斂，所以煽情的效果遠(yuǎn)沒(méi)那么明顯。全片最煽情的高潮，是影片開(kāi)始不久吳有才和老警察在餐館對(duì)話的那段，那種中年人沉默中的惺惺相惜，太有張力了，很能打動(dòng)人。到了影片的后半部，吳有才一直被蒙在鼓里，沒(méi)有機(jī)會(huì)讓他哭，等到讓他哭的時(shí)候，又是苦中帶笑，所以煽情被弱化了。也許這正是導(dǎo)演的風(fēng)格，他要的就是復(fù)雜得“不是滋味”的感覺(jué)，而不僅僅是單簿的感人?？偟膩?lái)說(shuō)，王超和吳有才對(duì)這個(gè)父親的角色定位還是不錯(cuò)的，其中最大的亮點(diǎn)，是吳有才一生被傷害的命運(yùn)和他付之以的善良回應(yīng)，要把這個(gè)東西變成電影語(yǔ)言其實(shí)很不容易，王超的編劇在這一點(diǎn)上是顯示出功夫的。他重復(fù)的“四十年”的臺(tái)詞，對(duì)晴川閣大禹治水的解說(shuō)等，很到位地把上一代人具有的歷史性生命，凝結(jié)在了這部電影里，真是一言難盡……同時(shí)通過(guò)鶴哥與他的對(duì)比，把這一代年輕人的歷史脫節(jié)和城市浮躁展現(xiàn)無(wú)余。另外吳有才對(duì)女兒細(xì)膩的勸引和對(duì)兒子的懺悔，又非常體現(xiàn)王超的內(nèi)斂風(fēng)格，直讓我想起了《撒瑪利亞的少女》里面的那個(gè)父親。

鶴哥這個(gè)演員的選擇總覺(jué)得是王超的慣性，也許他喜歡跟他自己有點(diǎn)像的男主演吧。不過(guò)黃鶴和導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物的定位也是不錯(cuò)的，沒(méi)有臉譜化，較之《安陽(yáng)嬰兒》有進(jìn)步，王超在反面人物中一以貫之的傳達(dá)他的人性主題，脆弱、恐懼、適應(yīng)、懺悔、矛盾而自我安慰……只是在敘事的表現(xiàn)手法上，王超還是有些不力，劫車(chē)案和王超被捕拍得像電視劇，有些倒胃口，連商業(yè)片都不如，更別說(shuō)藝術(shù)性。另外，配角啊配角，真是太不講究了，田原的同宿舍女孩、醫(yī)院告知懷孕的醫(yī)生，那念臺(tái)詞真叫一個(gè)小品。

對(duì)于導(dǎo)演，總的看來(lái)王超的拍攝駕馭還顯不足，節(jié)奏把握得適中但是相應(yīng)慢節(jié)奏的內(nèi)容就不夠精致。藝術(shù)片的確可以不追求娛樂(lè)、流行和票房，但不等于它不講究觀賞性，恰恰相反，它需要更高層次的觀賞性。就這一點(diǎn)，王超還沒(méi)有超越他自己，他應(yīng)當(dāng)以大師的作品要求自己，而不是隨便當(dāng)街拍點(diǎn)實(shí)景就拿它去外國(guó)人面前炫新奇。你用了多少功夫自然會(huì)被人肯定，就好像《青木瓜》全是攝影棚里拍的，但同樣能成為經(jīng)典；拍實(shí)景可以省去布景道具的費(fèi)用，那就更加要精于拍攝和選景了。

就編劇而言，王超一貫的作家風(fēng)范還是值得我們欣賞的。《江城夏日》出于浮上水面的考慮，加入了很多非地下的元素，但是并沒(méi)有讓我們像看“主旋律”那樣反感，實(shí)屬難能可貴。你也可能愛(ài)上黑幫老大，黑幫的人可能也心有懺悔；娛樂(lè)城的小姐可能生活不堪，但卻也是苦心經(jīng)營(yíng)的營(yíng)生；你可能被發(fā)配山區(qū)，但是山區(qū)里卻也有留住你的東西；你可能反感城管和警察，但是警察可能也是為人父母的活生生的人；你可能向往大城市的生活，但可能在那里你活得根本就不像個(gè)人……王超在對(duì)我們?cè)V說(shuō)著它對(duì)社會(huì)的理解，一如《安陽(yáng)嬰兒》和《來(lái)來(lái)往往》，人性是那么的矛盾而真切，使得社會(huì)有那么多的惡毒在癌變，但同時(shí)卻有著自生的機(jī)理在清洗傷口、彌合痛苦和救贖罪惡，因?yàn)橛兄S許多多平凡的人們?cè)谀爻袚?dān)。

最后再為田原說(shuō)一句話吧，我覺(jué)得對(duì)于演員最高的評(píng)價(jià)不是“很努力”，而是“很真實(shí)”。從這一點(diǎn)上說(shuō)，一個(gè)真正的好演員似乎不會(huì)是教育和鍛煉出來(lái)的，而應(yīng)該是渾然天成的。所以我覺(jué)得演技好不好并不重要（這話好像有點(diǎn)慫恿消極怠工），重要的是這個(gè)演員本身過(guò)著怎樣的生活，以及，她有一顆怎樣的心。這話對(duì)于作家、歌手和導(dǎo)演其實(shí)也一樣。

寫(xiě)完這篇文章的時(shí)候，8月17日的太陽(yáng)已經(jīng)升起來(lái)了。我在北京遙想漢口現(xiàn)在的夏日，雖然炎熱刺目；但對(duì)于深夜里思念故土和尋找家園的心來(lái)說(shuō)，那里卻是溫暖和明亮的地方。

這篇影評(píng)有劇透

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