《影子舞者》是一部驚悚電影，改編自湯姆-布萊迪的小說(shuō)。故事發(fā)生在1973年，克洛特為了復(fù)仇加入了愛爾蘭共和軍。她被迫背叛家人和信仰，成為英國(guó)軍情五處的線人。雙方都發(fā)現(xiàn)有內(nèi)鬼，克洛特成為了爭(zhēng)奪的犧牲品。她必須面對(duì)過(guò)去和內(nèi)心掙扎，同時(shí)保護(hù)自己的生命。這部電影以緊張刺激的劇情和出色的表演為特點(diǎn)，帶給觀眾一場(chǎng)心跳加速的驚險(xiǎn)之旅，同時(shí)引發(fā)對(duì)信仰、家庭和正義的思考。

【個(gè)人作為國(guó)家的工具】——看《影子舞者》 文/空語(yǔ)因明　0】這個(gè)故事的背景是北愛爾蘭問題，愛爾蘭與英格蘭之間的民族沖突；故事的聚焦面是個(gè)體家庭中的個(gè)體，民族國(guó)家之間的沖突中被褶皺和破碎著的個(gè)體家庭，在強(qiáng)大的國(guó)家機(jī)器和沖動(dòng)的民族主義分子之間，個(gè)體成為國(guó)家的工具。當(dāng)國(guó)家和社會(huì)融為一體，正統(tǒng)與武力結(jié)合成巨大的幕布，黑暗成為太陽(yáng)的證明，宏大的陰影，個(gè)體意識(shí)被壓抑在陰影之中，一場(chǎng)悲劇?！具@個(gè)影片的情節(jié)：影子的悲劇】　1】這個(gè)故事的開始，北愛爾蘭首府貝爾法斯特，1973年，這時(shí)的歷史背景是愛爾蘭共和軍開始和英聯(lián)邦軍隊(duì)發(fā)生沖突，宣稱以“子彈和炸彈”實(shí)現(xiàn)南北愛爾蘭的統(tǒng)一。女孩柯萊特讓她的弟弟代替她出門買糖果。小男孩出門之后不久被槍擊，中彈身亡。一次本該很尋常的日常活動(dòng)，就造成了一個(gè)生命的過(guò)早結(jié)束。民族沖突的戰(zhàn)斗一開始就在這個(gè)家庭投放了巨大的陰影?！?】故事轉(zhuǎn)向1993年的倫敦。故事跟著年輕女子柯萊特的背影開展，走進(jìn)倫敦的地鐵，她的表情木然，挎著黑色的皮包，表現(xiàn)平靜。這時(shí)候，除了場(chǎng)景的聲音，角色沒有言語(yǔ)。突然她加快了腳步，將黑色皮包仍在樓梯上，向前跑去，她試圖通過(guò)非正常通道走出地鐵。這時(shí)候地鐵廣播讓所有乘客立即離開車站。她緊張地找到出口，掙脫了出去，然后試圖平靜地離開。這時(shí)候，身后兩名黑衣男子緊緊跟隨著她，跑上前來(lái)，將她架起來(lái)，塞進(jìn)汽車?yán)铮缓髮⑺龓У揭粋€(gè)空洞的房間里。這整個(gè)過(guò)程，無(wú)論平靜還是緊張，角色都沒有說(shuō)一句話。場(chǎng)景中角色的前提隱藏著。他們就像平面上的影子，默默地按照自己被安排的路徑走，不用太在意選擇。就這樣，一次對(duì)倫敦地鐵進(jìn)行的恐怖襲擊和它的被破獲在角色的沉默中展現(xiàn)了出來(lái)。之后，觀眾才知道柯萊特?cái)y帶的黑色皮包里是炸彈，她在走進(jìn)倫敦地鐵的時(shí)候，就已經(jīng)被英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)跟蹤了?！?】然后的情節(jié)是：試圖在倫敦地鐵放置炸彈的愛爾蘭共和軍成員柯萊特被英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)抓獲了。英國(guó)情報(bào)工作者麥克成功說(shuō)服柯萊特成為他們的間諜。促使柯萊特轉(zhuǎn)變的直接原因是她為了能夠繼續(xù)和她的孩子在一起。在強(qiáng)大的國(guó)家統(tǒng)治機(jī)器面前，為了她和自己家庭的延續(xù)，柯萊特背叛了自己的民族。故事在平緩中進(jìn)行。根據(jù)柯萊特提供的一個(gè)情報(bào)，麥克知道了愛爾蘭反抗組織將要襲擊的一個(gè)目標(biāo)。英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)根據(jù)這個(gè)情報(bào)，準(zhǔn)備采取明目張膽的活動(dòng)，來(lái)打擊反抗組織成員。而這樣的活動(dòng)讓麥克意識(shí)到，英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)并沒有考慮柯萊特的安全，會(huì)直接暴露柯萊特的間諜身份。麥克在抗議無(wú)果之后試圖弄清楚，英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)為何這么做。后來(lái)，麥克明白了，英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的這個(gè)活動(dòng)，是要通過(guò)暴露柯萊特，來(lái)保護(hù)他們?cè)械囊粋€(gè)間諜，而這個(gè)間諜竟然就是柯萊特的母親?？氯R特的母親當(dāng)年也是為了自己的家庭和孩子而選擇成為英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的間諜。在這樣的危機(jī)面前，這個(gè)家庭的進(jìn)一步破碎在所難免：柯萊特和她的母親中，必然有一個(gè)要暴露，死去，來(lái)保護(hù)另一個(gè)。麥克為了保護(hù)柯萊特，把英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的這一打算通知了柯萊特的母親，而后，柯萊特的母親選擇暴露自己，保護(hù)了柯萊特。故事的結(jié)局是，活下來(lái)的柯萊特和她的家人謀殺了英國(guó)特工麥克，因?yàn)辂溈耸撬募彝サ南Ｍ枰獢[脫的直接的障礙。　4】這是影子的悲劇。柯萊特是平面上的影子，不是她選擇走怎樣的道路，而是被選擇著和被迫著行動(dòng)。她所屬的家庭也只是影子。在這個(gè)影片故事中，柯萊特和她的母親，都以母親的姿態(tài)試圖維護(hù)自己的家庭。她們?cè)趶?qiáng)大的統(tǒng)治機(jī)器和反抗組織之間為了自己的家庭而勞作，她們的家庭被兩股外部強(qiáng)力擠壓著，褶皺。這個(gè)個(gè)體家庭不能依靠自己去克服任何一方：它既克服不了統(tǒng)治機(jī)器，也克服不了注定的民族身份。這個(gè)家庭的悲劇發(fā)展成為，無(wú)論其中的成員作出怎樣的選擇，都必將面臨家庭破碎的結(jié)局。一位母親和一位母親的母親，一個(gè)必須為了維護(hù)另一個(gè)而死去。影子的選擇，不是擺脫悲劇，而是采取何種方式迎接悲劇。【悲劇的火焰】　5】悲劇源于無(wú)法擺脫的選擇。對(duì)于生命而言，唯一必然不可擺脫的是：死亡。生命的悲劇，不在于擺脫死亡，而在于采取何種方式走向死亡。雖然死亡是必然性的，是不可避免的，但它何時(shí)來(lái)臨卻處在偶然性中。正是在這種偶然性中，燃燒著悲劇的火焰。在悲劇火焰旁，影子若隱若現(xiàn)。【民族主義與國(guó)家主義之間】　6】故事主角柯萊特被夾在對(duì)立著的民族主義和國(guó)家主義之間?？氯R特屬于愛爾蘭民族，她作為愛爾蘭反抗組織的成員或士兵，按照民族獨(dú)立的信仰和組織權(quán)力的要求去行動(dòng)。不難想見，民族反抗組織成員會(huì)用民族情感說(shuō)服柯萊特忠誠(chéng)于民族反抗運(yùn)動(dòng)。而在這樣的活動(dòng)中，她已經(jīng)身不由己。在民族的憤慨面前，她不再是民族家庭的家人，而已經(jīng)成為工具。不服從的士兵如同失去效用的工具。如果她不服從或甚至違背民族組織權(quán)力的要求，她就會(huì)被拋棄或甚至被消滅。同時(shí)，居住在北愛爾蘭的柯萊特也是英聯(lián)邦的居民。對(duì)于國(guó)家的正統(tǒng)而言，柯萊特是一名恐怖分子，是國(guó)家的破壞者和社會(huì)安定的障礙。北愛爾蘭被置于不列顛聯(lián)合王國(guó)的統(tǒng)治之下，這是幾百年來(lái)的事實(shí)，或說(shuō)：“自古以來(lái)的事實(shí)”。雖然“自古以來(lái)”的事實(shí)依據(jù)是由武力支撐的。對(duì)于國(guó)家先于個(gè)人的國(guó)家主義而言，作為破壞者的柯萊特要么應(yīng)該被當(dāng)做惡勢(shì)力得到懲治，要么可以“棄暗投明”，成為國(guó)家機(jī)器的工具，用以維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)一。　7】民族主義和國(guó)家主義，這兩者只在具體的現(xiàn)實(shí)中對(duì)立，由于不同的利益立場(chǎng)；在觀念的層面上，兩者是一致的。民族主義以民族先于個(gè)人，國(guó)家主義以國(guó)家先于個(gè)人，對(duì)于兩者而言，個(gè)人都處于從屬的位置。民族主義是國(guó)家主義的起步方式，國(guó)家主義是民族主義的發(fā)展形態(tài)。民族主義以建立國(guó)家機(jī)器為目標(biāo)；國(guó)家主義會(huì)以統(tǒng)一民族為說(shuō)服基礎(chǔ)，構(gòu)建統(tǒng)一民族的表象。兩者在統(tǒng)治中匯合。【北愛爾蘭問題，民族與國(guó)家對(duì)立的根源】　8】在北愛爾蘭問題中，愛爾蘭民族主義者試圖從已經(jīng)統(tǒng)一了的大不列顛國(guó)家體系中分離出去。這種民族與國(guó)家對(duì)立的根源在于：兩者本身就不是一體的。不列顛從十二世紀(jì)開始入侵愛爾蘭島，到一八零一年，不列顛完成了對(duì)愛爾蘭的吞并，實(shí)行殖民統(tǒng)治。后來(lái)，被統(tǒng)治的愛爾蘭民族趁著世界大戰(zhàn)之后不列顛虛弱之際，使北愛爾蘭之外的愛爾蘭島區(qū)域從不列顛聯(lián)合王國(guó)中獨(dú)立了出去。在北愛爾蘭，由于英格蘭和蘇格蘭的長(zhǎng)期殖民和移民，愛爾蘭民族在這個(gè)區(qū)域內(nèi)處于少數(shù)派地位。因而，按照少數(shù)服從多數(shù)的“民意”，北愛爾蘭“理所應(yīng)當(dāng)”處于不列顛聯(lián)合王國(guó)的管轄之下?！?】民族與國(guó)家的對(duì)立源于兩者原本的不一致。在世界中，普遍地，某一民族試圖從統(tǒng)一了的國(guó)家分離出去，是由于民族與國(guó)家的不一致被武力壓制了。一個(gè)處于相對(duì)弱勢(shì)的民族，極其困難完全依照自身的力量從一個(gè)更加強(qiáng)大的國(guó)家機(jī)器中分離或獨(dú)立出去。民族獨(dú)立分子在渴望擴(kuò)大自身的利益，以民族情感宣稱，他們值得擁有更大的利益。強(qiáng)大的國(guó)家機(jī)器不會(huì)輕易地放棄已經(jīng)到手的既得利益，它會(huì)以國(guó)家正統(tǒng)的名義排斥異議，壓抑反對(duì)派。這時(shí)候，這個(gè)試圖獨(dú)立的民族，會(huì)通過(guò)一些暴力破壞活動(dòng)在已有國(guó)家機(jī)器中制造不安定，表達(dá)不服從，這樣的活動(dòng)通常被稱為“恐怖活動(dòng)”。從國(guó)家正統(tǒng)的視角看，搞恐怖襲擊的民族獨(dú)立分子是破壞者，是邪惡的，是無(wú)賴；轉(zhuǎn)換視角，那么宣稱國(guó)家正統(tǒng)不可侵犯的國(guó)家機(jī)器同樣是無(wú)賴的。不過(guò)，世界歷史似乎從來(lái)不缺無(wú)賴，為了利益，每一方都可以成為無(wú)賴?！緜€(gè)體作為國(guó)家的工具】　10】在統(tǒng)治機(jī)器讓個(gè)人屬于從屬位置，將個(gè)人當(dāng)做工具的時(shí)候，它已經(jīng)熱烈地?fù)肀е皭毫恕０凑账坪踝匀坏臉?biāo)準(zhǔn)，國(guó)家應(yīng)該以與之一致的民族為基礎(chǔ)，但在社會(huì)歷史的現(xiàn)實(shí)利益爭(zhēng)斗中，國(guó)家早已擊碎了這種一致。國(guó)家早已不再是家，只是區(qū)域統(tǒng)治。個(gè)人對(duì)家所持有的情感，在國(guó)家的層面，已經(jīng)沒有基礎(chǔ)了。國(guó)家的情感，只能依靠“忠誠(chéng)”來(lái)確立。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，忠誠(chéng)并不是一種情感，而是一種“工具理性”。在忠誠(chéng)的要求下，個(gè)人成為國(guó)家的工具。依照個(gè)人對(duì)國(guó)家的效用，個(gè)人的重要性得到確立，個(gè)人得到的回報(bào)也以此為依據(jù)?！?1】在這個(gè)影片中，柯萊特成為英國(guó)國(guó)家情報(bào)機(jī)構(gòu)的間諜，成為國(guó)家機(jī)器的工具。雖然，她被應(yīng)許了一定的利益回報(bào)，但是這種回報(bào)是不可靠的，它以國(guó)家對(duì)這個(gè)人的用處的輕重和信心而定?？氯R特在成為間諜之初，就已經(jīng)在英國(guó)國(guó)家機(jī)器的利益天平上稱量過(guò)了。她的用途被設(shè)定為一個(gè)被拋棄的棋子?？氯R特的用處就在于暴露自己，掩護(hù)英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)早已安置了的另一個(gè)間諜。一個(gè)新間諜的用處比不上一個(gè)經(jīng)久耐用的老間諜（后來(lái)表明，這個(gè)老間諜就是柯萊特的母親）。事實(shí)上，更重要的在于，柯萊特的用處比不上她被應(yīng)許的回報(bào)。正如英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的主管所說(shuō)，柯萊特的用處，根本不值得國(guó)家機(jī)器為她付出那么多錢（1：12：00）。當(dāng)時(shí)機(jī)必要，柯萊特的用處就是死，而她所應(yīng)得的回報(bào)就是零?！?2】在個(gè)人作為國(guó)家的工具方面，《影子舞者》可以和《007：天幕危機(jī)》具有一致性?！短炷晃C(jī)》擯棄了之前“007電影”所具有的動(dòng)物般的和膚淺的英雄主義情節(jié)，突顯出了個(gè)人價(jià)值與國(guó)家利益之間的矛盾。在《天幕危機(jī)》中，邦德被表現(xiàn)為國(guó)家機(jī)器的工具。國(guó)家機(jī)器在意的是維護(hù)“國(guó)家利益”，在意的不是邦德的生死，而是他的用處。在國(guó)家利益面前，他面臨的死亡危險(xiǎn)不僅可能來(lái)源于敵對(duì)勢(shì)力，還可能來(lái)源于己方的國(guó)家機(jī)器。對(duì)于國(guó)家主義而言，國(guó)家是真實(shí)的，而個(gè)人是不真實(shí)的，個(gè)人只是國(guó)家的棋子或工具。一旦“國(guó)家”覺得有必要讓個(gè)體為服從大眾利益而死掉，那么個(gè)體的被害就是合理的。在這兩個(gè)電影之中，不僅都有個(gè)人用處和國(guó)家利益之間的矛盾，還都有民族與國(guó)家之間的不一致。在《影子舞者》中，柯萊特是愛爾蘭族人；在《天幕危機(jī)》中，詹姆斯·邦德則是蘇格蘭族人。他們所服務(wù)的國(guó)家利益和他們的民族是不一致的。在現(xiàn)實(shí)中，愛爾蘭族人試圖讓北愛爾蘭脫離不列顛，實(shí)現(xiàn)南北愛爾蘭的統(tǒng)一；而蘇格蘭族人希望讓蘇格蘭脫離不列顛，實(shí)現(xiàn)蘇格蘭的獨(dú)立?！臼澜缰髁x的理想】　13】民族主義要求獨(dú)立，而國(guó)家主義要求統(tǒng)一，一分一合，個(gè)人在這兩種要求中都有可能成為工具。個(gè)人成為附屬物，個(gè)人遭遇的悲劇并不少見。不過(guò)，民族主義和國(guó)家主義并不是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的兩難選擇，似乎有一條擺脫狹隘的道路可走，即：世界主義。在世界主義的理想中，對(duì)立被消除，個(gè)體的差異和價(jià)值得到肯定，對(duì)民族和國(guó)家的忠誠(chéng)被否定為狹隘的，節(jié)制與交流成為普遍的美德…或許在世界主義的理想中，影子的悲劇可以避免。