在一個(gè)陰沉的下午，我將《親愛的克拉拉》這部影片看完了。這部影片除了那些美好的音樂(lè)之外，就如同這個(gè)下午一樣，并不讓人愉快。
    不，這不是克拉拉，這也不是舒曼，更不是勃拉姆斯。他們?nèi)酥g的那些故事，曾經(jīng)經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)的演繹，但也不如這個(gè)版本更糟糕。這樣的故事不應(yīng)該屬于他們?nèi)?，而只是那個(gè)粗壯的德國(guó)女人賀馬·桑德斯-勃拉姆斯自己想像中的故事。她并不理解三人之間的情感，她也不尊重現(xiàn)有的一切史料，她只是憑著一個(gè)女人任性與猜疑，虛構(gòu)了這么一部傳記片。她雖是勃拉姆斯的后裔，但卻并不了解她這位偉大而含蓄的祖先。
    舒曼、克拉拉與勃拉姆斯這三位音樂(lè)家的故事，確實(shí)是并非故事與緋聞叢生的樂(lè)壇上一段不多的佳話，肯定會(huì)引來(lái)無(wú)數(shù)的人演繹。想想看吧，舒曼與克拉拉，真是郎才女貌，在鋼琴老師的家，舒曼愛上了比自己小十歲的老師的女兒克拉拉。他們歷盡艱辛，終成眷屬。在多年顛簸生活之后，他們帶著五個(gè)孩子終于在杜塞爾多夫定居下來(lái)。這時(shí)二十歲的勃拉姆斯走入了他們的生活，他的才華打動(dòng)了舒曼，而克拉拉的美麗也打動(dòng)了勃拉姆斯。舒曼將勃視為自己音樂(lè)的繼承人而大力舉薦，讓勃得以出名；勃拉姆斯則將比他大十四歲的克拉拉視為了自己的偶像，可以說(shuō)他的許多作品是為她而作。天才的舒曼瘋了，勃拉姆斯兩年多經(jīng)常去他的病床前侍奉；舒曼走了，留下了8個(gè)孩子及37歲的美麗的克拉拉。勃拉姆斯為老師辦完喪事，就離開了杜塞爾多夫，雖然他還不時(shí)給克拉拉寫信，給她寄來(lái)他的每部作品，但他們?cè)僖参匆娒?。克拉拉去世前十三天，她給勃拉姆斯寫了封信，已經(jīng)六十多歲的勃匆忙之間坐到了相反的火車，等他趕到時(shí)，只能在墳?zāi)骨皯{吊了。翌年，勃拉姆斯也逝去。很迷人的故事，也很感人。
    之所以將故事不厭其煩地寫出，是想列出真實(shí)史料中他們的故事，與這部電影作一比較。在現(xiàn)實(shí)中，舒曼是將勃拉姆斯當(dāng)成自己的傳人，勃拉姆斯也視舒曼夫婦為師，當(dāng)然他對(duì)克拉拉有著別樣的情感，那也是深藏于他的內(nèi)心。至于克拉拉是否對(duì)勃拉姆斯另有情思，史料未有更多的記載，但最少兩人在舒曼死后卻再無(wú)見面。在人們的印象中，勃拉姆斯只是在心里暗戀著克拉拉，他的身影總是躲藏在舒曼與克拉拉美滿的婚姻之后。他對(duì)舒曼，他應(yīng)有如師如父的感覺(jué)，對(duì)克拉拉，他的感情應(yīng)很復(fù)雜，也許是母親、情人與心目中的完美女神混于一身的感覺(jué)？勃拉姆斯至死都是獨(dú)身，是因?yàn)閼僦死?，還是傳說(shuō)中的同性戀，無(wú)人知曉。一切都在朦朧迷霧之中。
    但在這部影片中，導(dǎo)演卻將這一切都坐實(shí)。勃拉姆斯毫不掩飾自己對(duì)于克拉拉的愛，而克拉拉對(duì)于勃拉姆斯的愛也是欲拒還迎，舒曼呢，則是個(gè)嫉妒的丈夫。導(dǎo)演極力表現(xiàn)克拉拉與舒曼婚姻之中的苦楚，描寫舒曼時(shí)不時(shí)對(duì)她的傷害。在影片的最后，導(dǎo)演還花了很大的篇幅，給勃拉姆斯與克拉拉來(lái)了一段床上戲。勃拉姆斯面對(duì)克拉拉裸著身體，充滿著迷狂，讓人感覺(jué)到好笑。他們之間是否有這樣的關(guān)系，這是存疑的，即使有，也不是在這個(gè)時(shí)候：他們剛剛?cè)タ赐昙磳⑷ナ赖氖媛?，克拉拉還沉浸在悲痛之中。勃拉姆斯與克拉拉的愛情之所以讓人低回，就在于那種朦朧，在于那種欲言又止，在于那種默默的守望與相知。而不是這樣的激情，這不是勃拉姆斯的激情，也不是克拉拉的激情，這只是導(dǎo)演想像之中的激情。在這里，導(dǎo)演讓勃拉姆斯得到了克拉拉的身體，卻失去了克拉拉的靈魂。
    對(duì)于影片中每位人物的性格，導(dǎo)演也是缺乏深入了解的。這從她對(duì)角色的選擇與性格的刻畫可以看出。年輕的勃拉姆斯一出場(chǎng)就讓人覺(jué)得他不是勃拉姆斯，如此的活潑，如此的多動(dòng)，如此的性格張揚(yáng)，這不是勃拉姆斯的性格，這不是我們了解到的勃拉姆斯，這也不是我們從音樂(lè)中所能聽出的勃拉姆斯。勃拉姆斯是個(gè)粘血質(zhì)的人，深情而不外露，他總是躲在一旁，靜靜地觀察。在他身上，永遠(yuǎn)不會(huì)有轟轟烈烈的愛情，只會(huì)是那種以一生為代價(jià)靜默地守候。電影中的克拉拉演得還不錯(cuò)，但她太具有德國(guó)女人的那種硬線條了，而少了幾分柔美。她的堅(jiān)強(qiáng)近乎剛強(qiáng)，她更像一個(gè)艱苦之中發(fā)憤圖強(qiáng)的要強(qiáng)主婦，而不像一個(gè)漂亮的有著優(yōu)雅氣質(zhì)的女鋼琴家。也許木訥寡言的勃拉姆斯，需要這么一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)后盾？而且看到影片中的克拉拉，總是讓人想起西德紅軍的埃因霍夫。舒曼倒真的有些像瘋子，但更像一個(gè)離了妻子就無(wú)法生活的傻子，他的天才不見了，而只是不斷地酸言酸語(yǔ)的嫉妒。
    導(dǎo)演對(duì)于整部影片節(jié)奏上的把握也是存在問(wèn)題的。全片拖沓，剪輯的手法感覺(jué)也很幼稚，電影也缺乏高潮。其實(shí)導(dǎo)演所選擇的故事切入點(diǎn)還是不錯(cuò)的，即舒曼生命的最后幾年，但她未把握好節(jié)奏，也未能將這段故事的前因后果有所交待，讓整個(gè)的故事無(wú)所歸依，影片也只能靠舒曼、克拉拉和勃拉姆斯三人的美麗音樂(lè)來(lái)支撐了。

這篇影評(píng)有劇透