免責(zé)聲明：我不是任何人粉，也基本不了解任何人，所以也不會去黑。中文世界的演員我只喜歡于佳鑫（不在節(jié)目里面）；其他全路人，沒討厭的。

下文主要吐槽節(jié)目設(shè)計，如果評委點(diǎn)評有槽點(diǎn)，可能也順帶吐槽演員（理論上很少，因?yàn)楣?jié)目設(shè)計導(dǎo)致看不出來什么）。

如果不能接受這種吐槽，你們自行避雷。我原則上無意冒犯任何人。

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這個節(jié)目是韓綜的一堆人一起做游戲的節(jié)目模式，劇本痕跡嚴(yán)重（特別是夏振凱的劇本。節(jié)目說他業(yè)務(wù)水平頂流倒是真的）。

節(jié)目模式本身無功無過，而且參加綜藝的演員什么背景的都有，但是也不拿這種東西刻意吸引眼球。這個定位本身沒什么不好的。

不好的方面：

服裝有點(diǎn)土。便裝日常穿的牛仔夾克和舞臺穿的冰絲v領(lǐng)長袖，在節(jié)目開場曲中同框，相互映襯之下兩者都更土了，八九十年代電視時裝秀的感覺……

編舞是韓國人，舞蹈也土。編舞應(yīng)該不是音樂劇領(lǐng)域的編舞——開場曲舞蹈的動作設(shè)計真的太奇怪了，帶有一種迪士尼非音樂劇的演職人員味兒。呃……反正我詞窮，除了“土”，真的很難形容。

開場曲的中文填詞，因?yàn)橐艄?jié)不夠塞不完歌詞，硬改原曲節(jié)奏，節(jié)奏被改的部分很突兀，給我印象深刻。填詞的節(jié)奏真的不能亂改，否則顯得油嘴滑舌；雖然節(jié)奏不改，這個填詞的風(fēng)格仍舊油嘴滑舌——我簡直想把填詞的三位詞作者記下來以后避雷——但是想想可能是湊數(shù)的歌，別太殘忍，就作罷了。

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最不好的部分是評委（本質(zhì)上，不怪評委本人，怪節(jié)目設(shè)計）。

因?yàn)槟?，這個綜藝節(jié)目設(shè)計是讓每個演員演音樂劇當(dāng)中的一兩首歌，讓評委依據(jù)這些歌曲的表演，【一邊點(diǎn)評這個劇要怎么演、披露這些歌都是些什么，一邊還要評選演員】，演員評選結(jié)束以后，節(jié)目就結(jié)束了。

這個設(shè)計意味著，這些評委充當(dāng)?shù)慕巧?，雖然不是導(dǎo)演（director）的角色，不參與“折子戲”“Gala Show”的排練，但是他們是音樂劇的藝術(shù)指導(dǎo)（art director）的角色，同時也是選角指導(dǎo)（casting director）的角色。

然而這些評委講話空洞無物，很顯然節(jié)目組沒有意識到，這些評委需要承擔(dān)起這兩個角色。比如，小柯對《在遠(yuǎn)方》的點(diǎn)評：“很舒服很親切很好聽”，又大又空；又比如，評委說夏振凱“狀態(tài)?！?，這具體什么意思？哪個細(xì)節(jié)出戲？怎么不詳細(xì)說？

還比如李紫婷顯然柔韌度、肌肉力量不夠，完不成一些舞蹈。非舞蹈基本功部分，也有問題，她背對舞臺臺口坐在圈圈上時，手朝她背后也就是臺口位置反向上臺伸展，那個動作顯然是沒有做到位的（看起來是動作卡點(diǎn)遲了手來不及伸出去了），鏡頭也拍到了，但是評委不指出來；她舞蹈有待加強(qiáng)達(dá)不到預(yù)期（指：實(shí)際演的和排練的不一樣。排練是一種預(yù)期。），也不指出來，直接給了她四個A。

（不過排練那個太難了，如果真的做那種類似鋼管舞的動作，沒有一段時間肌肉訓(xùn)練，臨時排練是搞不定的。）

李紫婷那一組，客觀說來，也就是非音樂劇的純表演專業(yè)學(xué)生的音樂劇畢業(yè)大戲的水平。甚至是業(yè)余劇團(tuán)的水平。國外業(yè)余劇團(tuán)（消歧義：指的是unprofessional company，這種業(yè)余，水平好的很好的。差的自然不比科班學(xué)生。）都有比這個專業(yè)的。這樣李紫婷居然李也拿4A。不可思議。不是說李不好的意思，李本身就是新人人設(shè)，而是說，評分沒有一點(diǎn)道理，全是劇本，而且這劇本竟然還沒劇情……而且，這間接也說明四個評委也不懂得怎么摳戲。

當(dāng)然是不是怕得罪各方經(jīng)紀(jì)公司不敢摳戲、不敢指出問題，就不得而知了。

我還看到一個細(xì)節(jié)：節(jié)目中阿云嘎好像試圖澄清《在遠(yuǎn)方》那些歌不完全是他創(chuàng)作的，所以他不能表達(dá)看法，但是很明顯剪輯剪掉了：“我自己對作品是沒有什么太多發(fā)言權(quán)”，顯然沒說完，后半句話被剪掉了——因?yàn)樵u委說出這種話，暴露出節(jié)目組對評委定位問題了：節(jié)目組的定位以為，評委就是一般的觀眾就可以，但顯然，至少為了觀眾看點(diǎn)，這是不可以的。

而評委講話空洞，沒法給選手真正的點(diǎn)評，也沒有給觀眾真正的解讀介紹（導(dǎo)賞），根本原因出在（注意！這不怪評委，怪節(jié)目組設(shè)計。）：評委們自己對原劇目顯然也沒有深刻的研讀，所以他們只能憑借“折子戲”的梗概，由此猜測出上下文，去點(diǎn)評自己在節(jié)目中看到的部分。他們本身對這個片段就沒有什么深刻的理解和感悟。

也許很多人想當(dāng)然地以為，因?yàn)楣?jié)目對“折子戲”作出長度的限制，每兩個人演一兩首歌，片段太短，本身上下文的感覺不明顯，所以每個演員/評委，對歌曲上下文，事先看個梗概就行了，最終演出演成什么樣都不能說錯；一兩首歌終究不是完整的劇——呃，這個就是見得少了，其實(shí)并不是的——折子戲要演出什么，也有很嚴(yán)格的要求，也深入每一個細(xì)節(jié)。看看《音樂劇之聲》紀(jì)錄片當(dāng)中，紀(jì)錄片制作方怎么用折子戲的模式導(dǎo)賞音樂劇吧（紀(jì)錄片請了演員演片段，拍攝這些片段，用現(xiàn)場旁白分析講解）！總之，《愛樂之都》節(jié)目組的策劃，還是功課做得不夠。

至于，選角導(dǎo)演具體要承擔(dān)什么角色呢？我不是真的業(yè)內(nèi)人士，只是一般的觀眾，所以我也不知道。但是我對這方面的期待是，真的要模擬業(yè)內(nèi)的話，綜藝節(jié)目的劇本應(yīng)該像《歌劇少女》第6集那樣，演員就像表演片段進(jìn)行面試一樣，選角導(dǎo)演要對參加面試的每個人演的角色的表演要求的完成度、技術(shù)要求有沒有做到，一點(diǎn)一點(diǎn)摳（在《歌劇少女》當(dāng)中，這個角色是授課老師，真的連摳戲的細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來寫成故事呢）。

而且呢，選角導(dǎo)演可能還要負(fù)責(zé)安排每一個演員的演出角色，不能讓演員部分抽簽部分內(nèi)定（也許是，沒看懂）（《劇院魅影》像內(nèi)定的，活化石 在逃公主。而《在遠(yuǎn)方》演員說他們是抽簽抽到這個戲的）。

畢竟，不同戲適合不同演員。抽簽太看運(yùn)氣因素，很不合適。有的劇要老戲骨才能演，而愛豆和素人選手，則適合配給不要求人生體驗(yàn)和表演難度的青春活力的角色和不強(qiáng)調(diào)劇情的劇的段落。這樣，給每個演員的要求不一樣，挑戰(zhàn)也不一樣，也可以揚(yáng)長避短，實(shí)在做不到就不去要求。而且最終表演，每個人都會有做得好、做不好的部分，這也不會對素人選手不公平，也不會喪失業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的選手的看點(diǎn)。

（除此以外，《劇院飯桶》演出不合格哦，要演得飯桶很癡迷克里斯汀，克里斯汀像魔怔的狀態(tài)，這不是那么容易的。這個劇的標(biāo)題曲表演，不僅僅是“難唱，唱好就萬事大吉”這么簡單而已。）

除此以外呢，也不知道這個綜藝有沒有給“折子戲”的排練配導(dǎo)演，看起來是沒有，但實(shí)際上這些演員排練不同的“折子戲”，顯然是需要有專門的音樂劇導(dǎo)演的。

因?yàn)閷?shí)際上，音樂劇當(dāng)中有一種東西叫做revue（音樂輕喜劇），寬街的《Prince on Broadway》、《Sondheim on Sondheim》都是很典型的revue，這種類型的演出就是許多音樂劇每一部截取一段表演，湊成一整個音樂劇演出。

這個綜藝節(jié)目實(shí)際上串起來就是這種revue呀。怎么可以沒有導(dǎo)演？

而且這種revue，實(shí)際上要求導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)/選角指導(dǎo)（即評委），都是徹底了解所要表演的每一個劇的全劇的，畢竟片段只是從原劇抽出來（也許有改編），觀眾僅僅是看不到全劇，revue絕非排練出來給觀眾看的一個個片段，沒有隱藏著完整的每一個劇。（怎么隱藏全劇的，還是要看《音樂劇之聲》?？赐昃兔靼琢?。）

另：

《音樂劇之聲》紀(jì)錄片.音樂劇之聲.Sound of Musicals with Neil Br... acfun.cn

《歌劇少女》

https://b23.tv/ep409404

（第六集17:30秒開始）。