著名導(dǎo)演劉江主導(dǎo)，大半個(gè)《黎明之前》的黃金班底加上正當(dāng)紅的黃海波、童蕾，這個(gè)正在多省市地方頻道遍地開花的《亂世三義》幾乎讓人找不出拒絕的理由。一路追下來，很感慨這凝練的歷史傳奇所醞釀的這特有的戲味兒，讓人難以釋懷，讓人言哽在喉。
    看得出，在整部《亂世三義》的創(chuàng)作中導(dǎo)演劉江傾注了相當(dāng)?shù)臒嵫衽c個(gè)人情懷，對(duì)于劇中兄弟情義的描寫可謂是蒼勁有力、筆墨多多，唐子義、谷仁義、索智義這三人自一亮相起便遭逢生死劫難，脫虎口、入匪窩、赴法場(chǎng)、落遼河、遭埋伏、犯軍法、惹橫禍……禍?zhǔn)率且辉饨右辉猓傇谏佬P(guān)上打轉(zhuǎn)，雖說面臨生死抉擇又有不同的利益不斷誘惑，可是三兄弟自始至終不離不棄，立志同生共死，不斷上演著可歌可泣的慷慨悲歌。全劇前后若干處兄弟情義大戲均有著極高的催淚指數(shù)，讓人跟隨著劇情的跌宕輾轉(zhuǎn)而熱血填胸，論磨難的密集程度堪稱是民國版西游，論春秋大義的悲憤堪稱是近代版的三國，讓人一路揪心，哽咽在喉。
    整部大戲無論在寫人還是言情方面都追求極致，很悲情，很揪心，讓人在接二連三的心理沖擊下更加全景化更加立體地臨近這傳奇時(shí)代中傳奇往事里的這些個(gè)傳奇人物。劇中葉玉珊與唐子義的青梅竹馬換來的不是長相廝守，而是最最虐心的相望卻不能言說，中間不僅隔了個(gè)大哥索智義，更隔了重情義關(guān)與道德檻。情人變大嫂，情郎變小叔，幾個(gè)人就這么糾結(jié)著過了幾十年，中間惹得三兄弟數(shù)度翻臉幾近反目成仇。女性觀眾們心疼葉玉珊，他與三弟有真情但與大哥有恩情，兩廂都割舍不下難取決。但男性觀眾們卻憤恨了，這一遭陰差陽錯(cuò)搞得不僅是三人的終生不幸，中間還坑了老恩人托孤給唐子義的媳婦劉素雅，真是遺禍無窮。相比于大哥和三弟的三角戀對(duì)峙，二哥谷仁義雖說置身事外卻也不見好過。不僅屢屢夾在二兄弟的中間難做人，更是屢屢成為他們反目泄憤的出氣筒?；氐郊依?，也不見半點(diǎn)安生，這邊有母老虎一般的佟賽男作威作福，那邊偷著養(yǎng)了個(gè)小三做外室還東窗事發(fā)，這麻煩看著不大，可是爆發(fā)起來可是要人命??！三個(gè)兄弟，四個(gè)女人，情感經(jīng)歷可謂是盤根錯(cuò)節(jié)讓人難理難斷，虐心指數(shù)是相當(dāng)?shù)母摺?br>     全劇的淚點(diǎn)相當(dāng)多，每每唐子義惹下滔天大禍三兄弟就要齊刷刷地把腦袋按到砧板上等人宰割，盡是生離死別的大開大合。這一系列畫面，任你錚錚鐵骨的男兒也受不了，更何況那些電視機(jī)前整日愛心泛濫的女人們呢！尤其是掛上了葉玉珊、大妮子、劉素雅這一干苦命的女人們跟著遭罪，有愛不能言，有苦不能說的，總是一路這么擰巴著與同生共死的爺們兒們生死相望，這其中滋味真不好受，難以詳說。印象中劉江導(dǎo)演并不太走苦情路線的，但這次卻意外地在《亂世三義》中做了度悲悲切切的大爆發(fā)，徹徹底底地踏上了一條悲情之路。
     很明顯，催淚招攬同情分并不是劉江導(dǎo)演的真實(shí)目的，而虐情虐心虐戀也并不是整部《亂世三義》所要鋪排的簡(jiǎn)單路數(shù)，極致的情分與遭遇，其實(shí)是以簡(jiǎn)單的兄弟情義作為鋪墊，延展出全劇所要指向的社會(huì)正義與民族大義，這才是整個(gè)戲劇生死循循的目的所在。這并不是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的同生共死的演示，而是要讓大家看得清兄弟三人敢于舍命舍身去維護(hù)著什么，堅(jiān)持著什么，捍衛(wèi)著什么。全劇沒有刻意放大中日仇恨，卻在宣揚(yáng)著國人為何而恨；全劇也沒有刻意謀求一個(gè)夸張到驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)，卻一直在演繹著屈辱的經(jīng)歷，剖析著為何而屈又因何而辱。在濃重的熱血情懷背后，我們終于洞悉到了《亂世三義》的靈魂所在，那就是精神，在歷經(jīng)輝煌與低谷、大悲與大喜過后，我們習(xí)慣用麻痹這個(gè)詞兒來掩飾自我精神衰亡的現(xiàn)實(shí)，劇中這三個(gè)活生生的亂世英雄在以戲劇化的遭遇寓言著我們，趁它還沒死掉，總該做點(diǎn)什么，小到哥們情義大到社會(huì)正義與民族大義，都是要靠一腔的熱血來證明的。這是我們?cè)跐q工資、娶美女、買大房之外從未想過的事兒，不是么？

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