《真探第一季》劇情介紹
《真探第一季》是由凱瑞·福永執(zhí)導(dǎo)，尼克·皮佐拉托編劇，馬修·麥康納,伍迪·哈里森,米歇爾·等明星主演的劇情,電視劇。
馬蒂（伍迪·哈里森WoodyHarrelson飾）和拉斯特（馬修·麥康納MatthewMcConaughey飾）是一對(duì)合作多年的搭檔，馬蒂為人開(kāi)朗圓滑，在警局的同事里很吃得開(kāi)，而拉斯特則恰恰相反，他性格孤僻沉默寡言，沉浸在自己的世界中無(wú)法自拔。然而，令馬蒂感到十分欽佩的是，拉斯特?fù)碛袠O為敏銳強(qiáng)大的觀察力、判斷力和邏輯推理能力，許多疑難雜案一經(jīng)他手，便能夠被輕松化解?！ ”M管馬蒂是唯一一個(gè)能夠受得了拉斯特的人，但兩人的合作和友誼卻依然產(chǎn)生了無(wú)法彌補(bǔ)的裂縫，其原因要?dú)w結(jié)到1995年所發(fā)生的一起神秘古怪的宗教殺人案件之中。如今已經(jīng)是2012年了，當(dāng)早已不再聯(lián)系的兩人因?yàn)檫@起案件又重新走到一起之時(shí)，會(huì)有怎樣的真相在等待著他們呢？
《真探第一季》別名：刑警雙雄,無(wú)間警探,真相如探,真愛(ài)如探，于2014-01-12在騰訊視頻首播，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)，單集時(shí)長(zhǎng)60分鐘，總集數(shù)8集，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)完結(jié)。該電視劇評(píng)分9.3分，評(píng)分人數(shù)156684人。
《真探第一季》演員表
《真探第一季》評(píng)論
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《真探第一季》影評(píng)
2157有用
《真探》——臨淵者與荷光者
前幾天給<南都娛樂(lè)周刊>寫的《真探》長(zhǎng)評(píng)，今天重新梳理之后，加入了關(guān)于最終集的一些感想。一些導(dǎo)語(yǔ)性的啰嗦套話，和沒(méi)有節(jié)操的八卦花絮，由于顧及文章的完整性，就不刪去了，照發(fā)出來(lái)。另請(qǐng)神夏粉不要把我掃成馬蜂窩??
文/匡匡
HBO開(kāi)年力作《真探》，伴隨著主演馬修.麥康納先后在金球與奧斯卡稱帝而收視可喜，除去首播集創(chuàng)下的小高潮外，初次口碑爆棚，是因第四集末尾處一段展現(xiàn)暴力街區(qū)的長(zhǎng)鏡頭，被劇迷們奉為“足以載入美劇青史，使腎上腺素失火的六分鐘。”
這部號(hào)稱“逼格過(guò)于高冷”的小眾佳作，原本定位雖有些“挑人”，顯得不甚親民（連編劇Nic Pizzolatto也親自出面奉勸：若看完三集你還沒(méi)High起來(lái)，那它就不是你的菜），卻意外將《神探夏洛克》因植入過(guò)多萌腐元素而喪失的觀眾盡數(shù)吸納過(guò)來(lái)。它摒除了一切花哨的噱頭，回歸本格懸疑劇的樸素初衷——專注推理本身。多重懸念的布置，給觀者帶來(lái)了親身投入其中玩味細(xì)節(jié)、搜尋線索、拆解謎團(tuán)的快感。同時(shí)又由懸疑漸次展開(kāi)為人物志，將兩個(gè)風(fēng)格與秉性迥異的硬漢“真探”，塑造得血肉豐盈；將虛構(gòu)劇打磨出了紀(jì)實(shí)的質(zhì)感。
其劇迷部落大致收容了如下人士：一批快餐劇無(wú)法滿足胃口的神夏黑，一幫因季終鬧劇荒而嗷嗷待哺的毒師粉，外加一茬飛速新生的馬修控和十幾年如一日的芬奇粉。
【影像風(fēng)格】
《真探》的主打海報(bào)，是兩位主角的一幅黑白影像，說(shuō)明文字寥寥一語(yǔ)，然而蘊(yùn)有深意：Touch darkness, and darkness touches you back。細(xì)思來(lái)，倒像是尼采那句著名格言的變體：當(dāng)你凝望深淵太久時(shí)，深淵也會(huì)回望向你（When you look long into an abyss, the abyss looks into you）。
《真探》就散發(fā)出一種深淵氣質(zhì)——陰郁清冷的調(diào)性；微微昏黃泛綠的影像；連環(huán)兇殺的題材與宗教符號(hào)的運(yùn)用；延宕輾轉(zhuǎn)、推進(jìn)緩慢的案情；包括觀劇時(shí)虛無(wú)以至絕望的心理體驗(yàn)；都像足了大衛(wèi).芬奇的《十二宮》，給人如臨深淵的感受。
執(zhí)導(dǎo)筒者，是新生代導(dǎo)演凱瑞.福永，科班出身，擅玩結(jié)構(gòu)，敘事有章法（不是聽(tīng)?wèi){直覺(jué)不諳布局的玩票型，這在青壯派里其實(shí)有些難得，尤其相較于目下演而優(yōu)則導(dǎo)的幾位。當(dāng)然，有些人或會(huì)詬病這種工于謀篇的路數(shù)太過(guò)匠氣，大家見(jiàn)仁見(jiàn)智），出道后作品不多，但水平并不參差，從編劇、攝影，到剪輯、配樂(lè)、美術(shù)，幾乎部部具有高完成度，顯示出技術(shù)層面硬橋硬馬的基本功。從上一部作品《簡(jiǎn)愛(ài)》，就可以窺見(jiàn)他對(duì)探索敘事結(jié)構(gòu)的熱衷，改編古典名著吃力難討好雖說(shuō)想必是不成文的默識(shí)，但他依然敢于打破原著的時(shí)間線，以倒敘手法將整個(gè)故事分割成前后兩部來(lái)講述。
《真探》雖為一部收費(fèi)臺(tái)的迷你劇，在攝影運(yùn)鏡方面，凱瑞.福永卻悉心賦予了它電影的規(guī)格。作為故事背景的美國(guó)南方景觀——工業(yè)時(shí)代遺留下來(lái)的破舊廠房與聳峙的煙囪，迷離瘋草，空寂的曠野、農(nóng)田與水澤，低垂的天際線，歪斜民屋與廢棄的教堂，以及那種荒頹之地的潮濕窒悶腐敗之感，都在冷靜沉郁的畫(huà)面當(dāng)中有詩(shī)意且細(xì)膩的呈現(xiàn)，構(gòu)筑出一種暗黑的哥特氛圍。
【敘事風(fēng)格】
《真探》敘事雖平緩，卻暗潮洶涌，保證了細(xì)節(jié)的密度。在《神夏》當(dāng)中，這種密度是通過(guò)大量繚亂眼目的嵌入式字幕效果來(lái)實(shí)現(xiàn)的。許多必要信息無(wú)法交由臺(tái)詞與畫(huà)面，都被安排為文字形式充塞于屏幕，讓人三分鐘一按暫停鍵，懷疑在讀電子書(shū)或長(zhǎng)篇PPT。
《真探》的案情細(xì)節(jié)則交給觀眾自己去燒腦。敘事分作雙線，在兩個(gè)空間與時(shí)間點(diǎn)上展開(kāi)，且相互穿插纏繞，通過(guò)兩名涉案警探Rust與marty訪談形式及回憶性質(zhì)的口述而串起。因兩條線間相隔年代久遠(yuǎn)，剪輯上頻繁閃回切換，又因回憶本身所具有的曖昧不確定性，而使情節(jié)顯得分散無(wú)序，并不以傳統(tǒng)方式，按照一個(gè)清晰的歷時(shí)性線索有先有后、有首尾地給予交待。
在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演又玩了些漂亮的小技巧，例如：一方面讓當(dāng)事人面對(duì)問(wèn)審時(shí)刻意模糊焦距，對(duì)某些案情要點(diǎn)隱瞞甚至涂抹，同時(shí)在畫(huà)面信息中，又給出過(guò)往實(shí)際發(fā)生的情形，藉由文本與畫(huà)面的錯(cuò)位，激起劇迷抽絲剝繭探究真相的好奇。這種敘述法，雖虛虛實(shí)實(shí)、撲朔迷離，但在心理感受層面上卻極為逼真，因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)當(dāng)中人們交談或面對(duì)質(zhì)詢時(shí)應(yīng)該會(huì)有的面貌。觀眾只能在涉案人貌似隨機(jī)的話語(yǔ)和關(guān)聯(lián)畫(huà)面中耐心撿起關(guān)鍵性的碎片，緩緩地、星星點(diǎn)點(diǎn)地拼湊出劇情全貌。
再如：當(dāng)涉事者其中一人說(shuō)話，陳述案情相關(guān)信息時(shí)，鏡頭往往給的卻是另一人，交待他的細(xì)微活動(dòng)及表情。這種剪輯手法雖并不鮮見(jiàn)，但在本片中使用得尤為頻繁。導(dǎo)演有意地制造出畫(huà)外音與畫(huà)中人的間離，不止加大了人物之間的關(guān)系張力，也將信息更致密地壓縮于場(chǎng)景之內(nèi)，使敘事更顯緊湊，給了觀者更稠密堪可玩味的細(xì)節(jié)，和需要屏氣凝神、腦力全開(kāi)同時(shí)處理交叉信息的飽足感。
因此《真探》節(jié)奏雖緩，卻并不慢熱；鏡頭語(yǔ)言的豐富使每個(gè)場(chǎng)景信息分配都達(dá)到滿格，又不顯冗余和拖沓，觀者分分鐘忙于接招拆招，無(wú)暇分神，只需一集便能迅速墜入情境。
【人物解析——臨淵者與荷光者】
《神夏》中的福爾摩斯，在第三季已經(jīng)進(jìn)化成近乎神（棍）一般的存在，他可在瞬息間將一切盡收眼底，高能到無(wú)需艱難繁瑣的調(diào)查過(guò)程，僅憑玄之又玄的“記憶宮殿”便可使案件神奇破解。而《真探》里的Rust，雖同樣具有高智商低情商的反社會(huì)人格特征，滿口聊哲學(xué)，愛(ài)談形而上，然而歸根結(jié)底卻仍屬于逡于困境之中的人；他的故事，也是一個(gè)背負(fù)痛苦的人尋求救贖與解脫的故事。他的心靈，因女兒的意外夭折而烙印著傷痕，仿佛為償清這“為父的罪疚”，他甘于自我流放，顯露出“不習(xí)慣幸?！钡淖詺A向，常常將己身置于危險(xiǎn)的絕境。他一生只做一事，便是不惜代價(jià)追查一件連環(huán)兇案的真相，頻頻碰觸黑暗，也被黑暗所碰觸，其遺世獨(dú)立的生存姿態(tài)，就像一枚凜然豎給凡俗人間的中指。
與Rust搭檔破案的小馬，卻是典型的入世俗人。這世界再操蛋，小馬基本都看得開(kāi)，或者說(shuō)壓根不做深想——生與死的真相、存在的本質(zhì)與意義、宗教信仰、神秘主義……那些亂七八糟、虛頭巴腦的形而上思考，對(duì)他來(lái)說(shuō)盡是沉重?zé)o解的東西，只會(huì)令他心煩不耐，一律采取關(guān)我鳥(niǎo)事的態(tài)度（很多次被Rust沖擊到三觀，都會(huì)擺出一副嫌棄臉）。他不是“沉思者”，也從不愿做“追問(wèn)者”，關(guān)于事物的答案，僅滿足于現(xiàn)有的那些，簡(jiǎn)單不超出他理解范圍的那些，不需要痛苦求證而是直接被告知的那些。只要老婆漂亮不鬧人，孩子聽(tīng)話不惹事，上司搞得定，同事罩得住，就是好人生。
Rust分裂、傲嬌、深邃、敏銳、頹唐、暴烈、不遜，同時(shí)身上又有荒野草根的粗礪感，一種哏勁兒、寸勁兒和無(wú)所憑依的神經(jīng)質(zhì)，幾乎可將一大堆看似無(wú)關(guān)聯(lián)，甚至互為矛盾的形容詞囊括于一身。小馬則粗線條，直接淺顯，處事中庸，原則模糊，喜交際也講義氣，時(shí)而同情心泛濫，時(shí)而做事混蛋，沖動(dòng)不慮后果。
然而，正是這樣體質(zhì)完全相異甚至相抵的兩個(gè)人，卻因?yàn)橐粯睹园?，而調(diào)校著各自的頻率，在共同進(jìn)退的偵破過(guò)程中，漸漸磨合出義氣與默契。小馬對(duì)Rust的理解基礎(chǔ)，在于Rust愛(ài)女的夭折，那一刻他接受到了Rust的痛苦，因?yàn)橹挥羞@痛苦他能get到，能夠推己，從而了然。其他則太虛無(wú)，屬于太深?yuàn)W的范疇，脫離了他實(shí)際的人生體悟和意義體系。
而Rust對(duì)小馬的接納和把握，也建立在“孩子”這個(gè)關(guān)鍵詞上。他深知小馬對(duì)惡事物的容忍底線，那不允許踩踏的最后一道邊界也是“孩子”。因此，盡管兩人之間有沖撞、有嫌隙、有分崩、也經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的隔絕與互不相聞，但這種最基礎(chǔ)的同調(diào)，始終存在。
他們之間雖說(shuō)理還亂，卻怎么也剪不斷的拍檔關(guān)系，是兩種世界觀、價(jià)值觀的相遇，碰撞，交往與合作，也是兩股能量的徐徐中和。在任務(wù)的最終，Rust升華了小馬，使他開(kāi)始懂得聆聽(tīng)，用心思考，主動(dòng)嘗試?yán)斫釸ust的意義體系；小馬也溫暖了Rust，給他人生的虛無(wú)底色上添加一抹亮彩，給他無(wú)所憑依的背后一個(gè)不離不棄的依托；兩人身上，都潛移默化地發(fā)生了質(zhì)變。
Rust這名“臨淵者”，一直獨(dú)自行走在人世的淵面之上，洞徹宇宙原理的“無(wú)情”與“大荒”，以及世相的黯淡蕭索。但同時(shí)，他也是一位“荷光者”，能夠以自身的光源照亮前路，并孤膽前行。且最終在瀕死之際，因?yàn)楦惺艿脚c女兒愛(ài)的聯(lián)結(jié)，感到身處于“所有深愛(ài)過(guò)的人之中”，而被比黑暗觸角更強(qiáng)大的力量牽引回來(lái)。
本劇最末，一襲白衣的Rust在小馬的攙扶下蹣跚舉步，并對(duì)小馬釋懷地道出：“你知道，關(guān)于星空，你弄錯(cuò)了。以前，這個(gè)世界只有黑暗。要我說(shuō)，是光明占了上風(fēng)（You know, you’re looking at it wrong , the sky thing. Once there was only dark, If you ask me, the light is winning.）”。從這個(gè)畫(huà)面中，我看到了基督下十字架的意象——Rust不止為世人受難，且多年來(lái)，以一個(gè)心結(jié)而自鎖于十字架上，將己身放逐于深淵之側(cè)、人世邊緣。此刻，他終于得到了救贖，原諒了這個(gè)世界，與之和解，同時(shí)也開(kāi)釋了自己，撒手過(guò)往，步下架來(lái)?；剿廊チ?，而Rust獲得了重生，猶如基督的復(fù)活和再臨人間。
《真探》講述的故事，沒(méi)錯(cuò)正如Rust舉目星空時(shí)所言，是創(chuàng)世紀(jì)以來(lái)，人類最古老的故事——“黑暗與光明的交戰(zhàn)”。但我記得，曾經(jīng)有句話說(shuō)得極好：能把故事上升到意境，才是高手。這一點(diǎn)，導(dǎo)演凱瑞.福永無(wú)疑做到了。
【關(guān)于表演】
在角色塑造方面，擔(dān)綱的馬修.麥康納與伍迪.哈里森兩位戲精，表演該放時(shí)則放，情緒、能量噴薄而出；該收時(shí)能收，配合全劇冷峻的敘事基調(diào)，表現(xiàn)得沉斂且凝重。
例如：最初時(shí)為呈現(xiàn)拍檔關(guān)系的冷漠疏離，二人在多幕交談戲中，始終保持著側(cè)身、扭頭、或轉(zhuǎn)過(guò)身去脊背相向的姿態(tài)，目光幾乎從無(wú)正面交集，只是雙眼放空，若有所思地投往無(wú)所謂的方向，從身體語(yǔ)言的微妙細(xì)節(jié)交待出兩人回避交流，亦對(duì)彼此沒(méi)有了解意愿的心態(tài)。盡管隨劇情發(fā)展，人物之間默契漸生，但這種交流方式卻貫穿和延續(xù)下來(lái)，成為了本劇的一個(gè)固定特色。
【花絮與看點(diǎn)】
1. 馬修近來(lái)頻繁出席各大頒獎(jiǎng)禮，尤其是在獨(dú)立精神獎(jiǎng)與奧斯卡獎(jiǎng)致感言時(shí)的表現(xiàn)，那舉手投足、那神情、那語(yǔ)氣、那態(tài)度，都讓劇迷們大呼“Rust上身”，也不知是馬修入戲太深，還是劇迷們?cè)缫讶藨虿环帧?br>
2. 《真探》中“最虐最疼”的一場(chǎng)戲，卻是馬修美臀出鏡的一場(chǎng)大尺度激情戲。雖說(shuō)此叔早年飽經(jīng)B級(jí)片洗禮，管他露臀還是露丁丁，大家早已看得面不改色。但《真探》中這場(chǎng)戲仍激起了廣大女粉絲的憐意與母愛(ài)，紛紛感到“不能忍”。具體原因不劇透，自己看。
3. 盡管《真探》從頭到尾都有一種直直的氣息，不賣任何腐點(diǎn)，但近日馬修在戲外頭靠伍迪肩膀，兩人相偎繾綣的“親密照”流出，仍舊使他們攜手登上了好基友排行榜，被外網(wǎng)評(píng)選為“最基情四射的25對(duì)男星”之一。
4. 《真探》里， Rust赴獄中審犯，套取口供時(shí)的一句臺(tái)詞，在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后成為亮點(diǎn)，仿佛是馬修對(duì)落敗對(duì)手小李的無(wú)情嘲弄與隔空喊話——“你演得再好，我們也不會(huì)給你發(fā)獎(jiǎng)的”。馬修憑此臺(tái)詞獲封真相帝、預(yù)言帝。
2014年3月6日
原載《南都娛樂(lè)周刊》，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)絡(luò)作者
圖片：【rust，下架的基督】http://movie.douban.com/subject/10748120/discussion/56963134/
圖片解說(shuō)版：http://www.douban.com/note/335722261/這篇影評(píng)有劇透
文/匡匡
HBO開(kāi)年力作《真探》，伴隨著主演馬修.麥康納先后在金球與奧斯卡稱帝而收視可喜，除去首播集創(chuàng)下的小高潮外，初次口碑爆棚，是因第四集末尾處一段展現(xiàn)暴力街區(qū)的長(zhǎng)鏡頭，被劇迷們奉為“足以載入美劇青史，使腎上腺素失火的六分鐘。”
這部號(hào)稱“逼格過(guò)于高冷”的小眾佳作，原本定位雖有些“挑人”，顯得不甚親民（連編劇Nic Pizzolatto也親自出面奉勸：若看完三集你還沒(méi)High起來(lái)，那它就不是你的菜），卻意外將《神探夏洛克》因植入過(guò)多萌腐元素而喪失的觀眾盡數(shù)吸納過(guò)來(lái)。它摒除了一切花哨的噱頭，回歸本格懸疑劇的樸素初衷——專注推理本身。多重懸念的布置，給觀者帶來(lái)了親身投入其中玩味細(xì)節(jié)、搜尋線索、拆解謎團(tuán)的快感。同時(shí)又由懸疑漸次展開(kāi)為人物志，將兩個(gè)風(fēng)格與秉性迥異的硬漢“真探”，塑造得血肉豐盈；將虛構(gòu)劇打磨出了紀(jì)實(shí)的質(zhì)感。
其劇迷部落大致收容了如下人士：一批快餐劇無(wú)法滿足胃口的神夏黑，一幫因季終鬧劇荒而嗷嗷待哺的毒師粉，外加一茬飛速新生的馬修控和十幾年如一日的芬奇粉。
【影像風(fēng)格】
《真探》的主打海報(bào)，是兩位主角的一幅黑白影像，說(shuō)明文字寥寥一語(yǔ)，然而蘊(yùn)有深意：Touch darkness, and darkness touches you back。細(xì)思來(lái)，倒像是尼采那句著名格言的變體：當(dāng)你凝望深淵太久時(shí)，深淵也會(huì)回望向你（When you look long into an abyss, the abyss looks into you）。
《真探》就散發(fā)出一種深淵氣質(zhì)——陰郁清冷的調(diào)性；微微昏黃泛綠的影像；連環(huán)兇殺的題材與宗教符號(hào)的運(yùn)用；延宕輾轉(zhuǎn)、推進(jìn)緩慢的案情；包括觀劇時(shí)虛無(wú)以至絕望的心理體驗(yàn)；都像足了大衛(wèi).芬奇的《十二宮》，給人如臨深淵的感受。
執(zhí)導(dǎo)筒者，是新生代導(dǎo)演凱瑞.福永，科班出身，擅玩結(jié)構(gòu)，敘事有章法（不是聽(tīng)?wèi){直覺(jué)不諳布局的玩票型，這在青壯派里其實(shí)有些難得，尤其相較于目下演而優(yōu)則導(dǎo)的幾位。當(dāng)然，有些人或會(huì)詬病這種工于謀篇的路數(shù)太過(guò)匠氣，大家見(jiàn)仁見(jiàn)智），出道后作品不多，但水平并不參差，從編劇、攝影，到剪輯、配樂(lè)、美術(shù)，幾乎部部具有高完成度，顯示出技術(shù)層面硬橋硬馬的基本功。從上一部作品《簡(jiǎn)愛(ài)》，就可以窺見(jiàn)他對(duì)探索敘事結(jié)構(gòu)的熱衷，改編古典名著吃力難討好雖說(shuō)想必是不成文的默識(shí)，但他依然敢于打破原著的時(shí)間線，以倒敘手法將整個(gè)故事分割成前后兩部來(lái)講述。
《真探》雖為一部收費(fèi)臺(tái)的迷你劇，在攝影運(yùn)鏡方面，凱瑞.福永卻悉心賦予了它電影的規(guī)格。作為故事背景的美國(guó)南方景觀——工業(yè)時(shí)代遺留下來(lái)的破舊廠房與聳峙的煙囪，迷離瘋草，空寂的曠野、農(nóng)田與水澤，低垂的天際線，歪斜民屋與廢棄的教堂，以及那種荒頹之地的潮濕窒悶腐敗之感，都在冷靜沉郁的畫(huà)面當(dāng)中有詩(shī)意且細(xì)膩的呈現(xiàn)，構(gòu)筑出一種暗黑的哥特氛圍。
【敘事風(fēng)格】
《真探》敘事雖平緩，卻暗潮洶涌，保證了細(xì)節(jié)的密度。在《神夏》當(dāng)中，這種密度是通過(guò)大量繚亂眼目的嵌入式字幕效果來(lái)實(shí)現(xiàn)的。許多必要信息無(wú)法交由臺(tái)詞與畫(huà)面，都被安排為文字形式充塞于屏幕，讓人三分鐘一按暫停鍵，懷疑在讀電子書(shū)或長(zhǎng)篇PPT。
《真探》的案情細(xì)節(jié)則交給觀眾自己去燒腦。敘事分作雙線，在兩個(gè)空間與時(shí)間點(diǎn)上展開(kāi)，且相互穿插纏繞，通過(guò)兩名涉案警探Rust與marty訪談形式及回憶性質(zhì)的口述而串起。因兩條線間相隔年代久遠(yuǎn)，剪輯上頻繁閃回切換，又因回憶本身所具有的曖昧不確定性，而使情節(jié)顯得分散無(wú)序，并不以傳統(tǒng)方式，按照一個(gè)清晰的歷時(shí)性線索有先有后、有首尾地給予交待。
在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演又玩了些漂亮的小技巧，例如：一方面讓當(dāng)事人面對(duì)問(wèn)審時(shí)刻意模糊焦距，對(duì)某些案情要點(diǎn)隱瞞甚至涂抹，同時(shí)在畫(huà)面信息中，又給出過(guò)往實(shí)際發(fā)生的情形，藉由文本與畫(huà)面的錯(cuò)位，激起劇迷抽絲剝繭探究真相的好奇。這種敘述法，雖虛虛實(shí)實(shí)、撲朔迷離，但在心理感受層面上卻極為逼真，因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)當(dāng)中人們交談或面對(duì)質(zhì)詢時(shí)應(yīng)該會(huì)有的面貌。觀眾只能在涉案人貌似隨機(jī)的話語(yǔ)和關(guān)聯(lián)畫(huà)面中耐心撿起關(guān)鍵性的碎片，緩緩地、星星點(diǎn)點(diǎn)地拼湊出劇情全貌。
再如：當(dāng)涉事者其中一人說(shuō)話，陳述案情相關(guān)信息時(shí)，鏡頭往往給的卻是另一人，交待他的細(xì)微活動(dòng)及表情。這種剪輯手法雖并不鮮見(jiàn)，但在本片中使用得尤為頻繁。導(dǎo)演有意地制造出畫(huà)外音與畫(huà)中人的間離，不止加大了人物之間的關(guān)系張力，也將信息更致密地壓縮于場(chǎng)景之內(nèi)，使敘事更顯緊湊，給了觀者更稠密堪可玩味的細(xì)節(jié)，和需要屏氣凝神、腦力全開(kāi)同時(shí)處理交叉信息的飽足感。
因此《真探》節(jié)奏雖緩，卻并不慢熱；鏡頭語(yǔ)言的豐富使每個(gè)場(chǎng)景信息分配都達(dá)到滿格，又不顯冗余和拖沓，觀者分分鐘忙于接招拆招，無(wú)暇分神，只需一集便能迅速墜入情境。
【人物解析——臨淵者與荷光者】
《神夏》中的福爾摩斯，在第三季已經(jīng)進(jìn)化成近乎神（棍）一般的存在，他可在瞬息間將一切盡收眼底，高能到無(wú)需艱難繁瑣的調(diào)查過(guò)程，僅憑玄之又玄的“記憶宮殿”便可使案件神奇破解。而《真探》里的Rust，雖同樣具有高智商低情商的反社會(huì)人格特征，滿口聊哲學(xué)，愛(ài)談形而上，然而歸根結(jié)底卻仍屬于逡于困境之中的人；他的故事，也是一個(gè)背負(fù)痛苦的人尋求救贖與解脫的故事。他的心靈，因女兒的意外夭折而烙印著傷痕，仿佛為償清這“為父的罪疚”，他甘于自我流放，顯露出“不習(xí)慣幸?！钡淖詺A向，常常將己身置于危險(xiǎn)的絕境。他一生只做一事，便是不惜代價(jià)追查一件連環(huán)兇案的真相，頻頻碰觸黑暗，也被黑暗所碰觸，其遺世獨(dú)立的生存姿態(tài)，就像一枚凜然豎給凡俗人間的中指。
與Rust搭檔破案的小馬，卻是典型的入世俗人。這世界再操蛋，小馬基本都看得開(kāi)，或者說(shuō)壓根不做深想——生與死的真相、存在的本質(zhì)與意義、宗教信仰、神秘主義……那些亂七八糟、虛頭巴腦的形而上思考，對(duì)他來(lái)說(shuō)盡是沉重?zé)o解的東西，只會(huì)令他心煩不耐，一律采取關(guān)我鳥(niǎo)事的態(tài)度（很多次被Rust沖擊到三觀，都會(huì)擺出一副嫌棄臉）。他不是“沉思者”，也從不愿做“追問(wèn)者”，關(guān)于事物的答案，僅滿足于現(xiàn)有的那些，簡(jiǎn)單不超出他理解范圍的那些，不需要痛苦求證而是直接被告知的那些。只要老婆漂亮不鬧人，孩子聽(tīng)話不惹事，上司搞得定，同事罩得住，就是好人生。
Rust分裂、傲嬌、深邃、敏銳、頹唐、暴烈、不遜，同時(shí)身上又有荒野草根的粗礪感，一種哏勁兒、寸勁兒和無(wú)所憑依的神經(jīng)質(zhì)，幾乎可將一大堆看似無(wú)關(guān)聯(lián)，甚至互為矛盾的形容詞囊括于一身。小馬則粗線條，直接淺顯，處事中庸，原則模糊，喜交際也講義氣，時(shí)而同情心泛濫，時(shí)而做事混蛋，沖動(dòng)不慮后果。
然而，正是這樣體質(zhì)完全相異甚至相抵的兩個(gè)人，卻因?yàn)橐粯睹园?，而調(diào)校著各自的頻率，在共同進(jìn)退的偵破過(guò)程中，漸漸磨合出義氣與默契。小馬對(duì)Rust的理解基礎(chǔ)，在于Rust愛(ài)女的夭折，那一刻他接受到了Rust的痛苦，因?yàn)橹挥羞@痛苦他能get到，能夠推己，從而了然。其他則太虛無(wú)，屬于太深?yuàn)W的范疇，脫離了他實(shí)際的人生體悟和意義體系。
而Rust對(duì)小馬的接納和把握，也建立在“孩子”這個(gè)關(guān)鍵詞上。他深知小馬對(duì)惡事物的容忍底線，那不允許踩踏的最后一道邊界也是“孩子”。因此，盡管兩人之間有沖撞、有嫌隙、有分崩、也經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的隔絕與互不相聞，但這種最基礎(chǔ)的同調(diào)，始終存在。
他們之間雖說(shuō)理還亂，卻怎么也剪不斷的拍檔關(guān)系，是兩種世界觀、價(jià)值觀的相遇，碰撞，交往與合作，也是兩股能量的徐徐中和。在任務(wù)的最終，Rust升華了小馬，使他開(kāi)始懂得聆聽(tīng)，用心思考，主動(dòng)嘗試?yán)斫釸ust的意義體系；小馬也溫暖了Rust，給他人生的虛無(wú)底色上添加一抹亮彩，給他無(wú)所憑依的背后一個(gè)不離不棄的依托；兩人身上，都潛移默化地發(fā)生了質(zhì)變。
Rust這名“臨淵者”，一直獨(dú)自行走在人世的淵面之上，洞徹宇宙原理的“無(wú)情”與“大荒”，以及世相的黯淡蕭索。但同時(shí)，他也是一位“荷光者”，能夠以自身的光源照亮前路，并孤膽前行。且最終在瀕死之際，因?yàn)楦惺艿脚c女兒愛(ài)的聯(lián)結(jié)，感到身處于“所有深愛(ài)過(guò)的人之中”，而被比黑暗觸角更強(qiáng)大的力量牽引回來(lái)。
本劇最末，一襲白衣的Rust在小馬的攙扶下蹣跚舉步，并對(duì)小馬釋懷地道出：“你知道，關(guān)于星空，你弄錯(cuò)了。以前，這個(gè)世界只有黑暗。要我說(shuō)，是光明占了上風(fēng)（You know, you’re looking at it wrong , the sky thing. Once there was only dark, If you ask me, the light is winning.）”。從這個(gè)畫(huà)面中，我看到了基督下十字架的意象——Rust不止為世人受難，且多年來(lái)，以一個(gè)心結(jié)而自鎖于十字架上，將己身放逐于深淵之側(cè)、人世邊緣。此刻，他終于得到了救贖，原諒了這個(gè)世界，與之和解，同時(shí)也開(kāi)釋了自己，撒手過(guò)往，步下架來(lái)?；剿廊チ?，而Rust獲得了重生，猶如基督的復(fù)活和再臨人間。
《真探》講述的故事，沒(méi)錯(cuò)正如Rust舉目星空時(shí)所言，是創(chuàng)世紀(jì)以來(lái)，人類最古老的故事——“黑暗與光明的交戰(zhàn)”。但我記得，曾經(jīng)有句話說(shuō)得極好：能把故事上升到意境，才是高手。這一點(diǎn)，導(dǎo)演凱瑞.福永無(wú)疑做到了。
【關(guān)于表演】
在角色塑造方面，擔(dān)綱的馬修.麥康納與伍迪.哈里森兩位戲精，表演該放時(shí)則放，情緒、能量噴薄而出；該收時(shí)能收，配合全劇冷峻的敘事基調(diào)，表現(xiàn)得沉斂且凝重。
例如：最初時(shí)為呈現(xiàn)拍檔關(guān)系的冷漠疏離，二人在多幕交談戲中，始終保持著側(cè)身、扭頭、或轉(zhuǎn)過(guò)身去脊背相向的姿態(tài)，目光幾乎從無(wú)正面交集，只是雙眼放空，若有所思地投往無(wú)所謂的方向，從身體語(yǔ)言的微妙細(xì)節(jié)交待出兩人回避交流，亦對(duì)彼此沒(méi)有了解意愿的心態(tài)。盡管隨劇情發(fā)展，人物之間默契漸生，但這種交流方式卻貫穿和延續(xù)下來(lái)，成為了本劇的一個(gè)固定特色。
【花絮與看點(diǎn)】
1. 馬修近來(lái)頻繁出席各大頒獎(jiǎng)禮，尤其是在獨(dú)立精神獎(jiǎng)與奧斯卡獎(jiǎng)致感言時(shí)的表現(xiàn)，那舉手投足、那神情、那語(yǔ)氣、那態(tài)度，都讓劇迷們大呼“Rust上身”，也不知是馬修入戲太深，還是劇迷們?cè)缫讶藨虿环帧?br>
2. 《真探》中“最虐最疼”的一場(chǎng)戲，卻是馬修美臀出鏡的一場(chǎng)大尺度激情戲。雖說(shuō)此叔早年飽經(jīng)B級(jí)片洗禮，管他露臀還是露丁丁，大家早已看得面不改色。但《真探》中這場(chǎng)戲仍激起了廣大女粉絲的憐意與母愛(ài)，紛紛感到“不能忍”。具體原因不劇透，自己看。
3. 盡管《真探》從頭到尾都有一種直直的氣息，不賣任何腐點(diǎn)，但近日馬修在戲外頭靠伍迪肩膀，兩人相偎繾綣的“親密照”流出，仍舊使他們攜手登上了好基友排行榜，被外網(wǎng)評(píng)選為“最基情四射的25對(duì)男星”之一。
4. 《真探》里， Rust赴獄中審犯，套取口供時(shí)的一句臺(tái)詞，在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后成為亮點(diǎn)，仿佛是馬修對(duì)落敗對(duì)手小李的無(wú)情嘲弄與隔空喊話——“你演得再好，我們也不會(huì)給你發(fā)獎(jiǎng)的”。馬修憑此臺(tái)詞獲封真相帝、預(yù)言帝。
2014年3月6日
原載《南都娛樂(lè)周刊》，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)絡(luò)作者
圖片：【rust，下架的基督】http://movie.douban.com/subject/10748120/discussion/56963134/
圖片解說(shuō)版：http://www.douban.com/note/335722261/這篇影評(píng)有劇透
