《美國恐怖故事：謀殺屋第一季》是一部充滿懸疑和恐怖元素的電視劇。故事圍繞心理治療師Ben與妻子Vivien以及女兒Violet搬到洛杉磯開始新生活展開。然而，他們很快就發(fā)現(xiàn)自己被各種奇怪的人物所困擾。首先是感女仆Moira，她既老又少，散發(fā)著一種詭異的氣息。接著是能預知未來的神秘女孩Adelaide，以及穿著黑色緊身橡膠服的神秘人。還有一個滿腦子古怪念頭的病人Tate，他的到來讓一切更加離奇。此外，還有不請自來的鄰居Constance和令人不寒而栗的跟蹤者Larry。他們的出現(xiàn)讓整個故事更加撲朔迷離。而房子地下室里的怪物、縈繞不去的幽靈以及壇壇罐罐里的秘密實驗，更是證實了這所房子隱藏著不可告人的神秘?！睹绹植拦适拢褐\殺屋第一季》通過緊張刺激的劇情和恐怖的氛圍，成功營造出一種令人不安和毛骨悚然的感覺。劇中的角色們都充滿了神秘和獨特的個性，給觀眾留下深刻的印象?？偟膩碚f，這部電視劇將心理治療、恐怖和懸疑元素巧妙地結合在一起，給觀眾帶來了一場驚心動魄的觀影體驗。如果你喜歡恐怖和懸疑題材，那么《美國恐怖故事：謀殺屋第一季》絕對不容錯過。

注：雖然我覺得我已經很克制了，但搞不好還是有關鍵情節(jié)泄露…

《美國恐怖故事》是走傳統(tǒng)路線的鬼片。在劇的開始，鬼宅里面確實是有一些“人”的，但是到了劇的結束，他們全都變成了鬼。但是鬼分真假，有的人死了，但他們仍然是人；有的人活著，但他們已經是鬼。當然，劇中也有一部分角色，他們活著的時候已然是鬼，死了以后是厲鬼，不能用常識衡量。

真正造就了鬼的，是狹隘的心胸、強大的執(zhí)念以及極度不成熟的性格。我覺得主要角色中，只有三個是正常的，其一是女主角Vivian，她很善良，也很通情達理，即便對丈夫有懷疑，也都有理有據(jù)。其二是黑人警察，他在我的觀美劇歷史上，大概算是黑人第二帥吧（廣告：第一帥是《波士頓法律》里面那個被唱歌女“偷襲”了的家伙），而且體格彪悍，穩(wěn)重可靠，善解人意，從言談舉止間能感覺出來此人很有水平，如大海一般深沉（我在寫什么…==）。其三是女傭，她胸大，活好，裝束性感，雖然永世不得超生，但是心地純良得一塌糊涂，看到她就讓人感到這個世界還是有希望的。其余的都是神經病。

…至少也是爛人。這群瘋子的病因說來很好解釋，都是執(zhí)念太深、欲求不滿，而且太拿自己當回事，所以怎么都轉不過彎來，結果…就成這副德行了。

1）Constance
Constance堪稱爛人幫的個中翹楚，她雖風韻猶存，但眼神兇狠，周身散發(fā)出暴戾之氣，竟然懷疑先天愚型的女兒Addy搶她的小白臉。其實出于女性的本能，很多母親都對親生女兒抱有同性相妒之心，不過受制于良心與道德，生而為母，多少還是能夠控制的。但是像Constance這么一個聰明漂亮的人，先是演員夢受阻撓，再是丈夫出軌，之后連生N胎胎胎畸形，簡直是在苦難中度過了她身為女人最好的二十年光陰。適度的苦難是人生的磨練，然而過度的苦難會令人怨天尤人。

偏偏她這個人還很好斗好強，想必年輕貌美的時候做了太多榮華富貴的千秋大夢，卻落得個晚景凄涼的下場，她雖然表面上說她全盤接受了，但內心一定是咽不下這口氣的，這使她淪為一肚子小女生心思的老女人，想必這就是她的悲劇的成因。

她拒絕原諒，比如丈夫和女傭被她捉奸在床，她一定要炮制一場血案，齊射兩發(fā)子彈，毀掉三人生活才罷休，就好比史上第一勞模伏地魔，能用“除你武器~”解決的問題，一定要不厭其煩地用“阿瓦達索命！”。不得不提一下Jessica Lange的表演，姜確實是老的辣，她本人的氣質其實是相當大方文雅的，但是Constance——顫抖的語調，似乎隨時都要爆發(fā)的歇斯底里，都拿捏得極其精準，她無愧于兩屆奧斯卡影后，是真正的表演藝術家。

2）Tate & Violet
Tate長了一張?zhí)煺鏌o邪的惡魔臉，第一眼就欲罷不能，拿他當少年情圣。直到昨天看Lindsay Anderson 1968年的《If》，才發(fā)覺Tate簡直是Malcolm McDowell的翻版，其邪氣大概也是自此而來。Tate深得經典McDowell式角色的精髓——中二，他像《發(fā)條橙》一樣暴虐，像《羅馬帝國艷情史》一樣空虛，當然，像《如果》一樣操起了機關槍。

Tate很像學齡前的小孩子：每當有人指出他們上課說話或者沒寫作業(yè)，哪怕罪證確鑿，他們也會把頭別向一邊，囁嚅道：“我沒有做…沒有做…” 小孩子這樣當然無妨，不過Tate已經死了三十多年，依然敢做不敢當，即便他犯下了不能原諒的重罪，卻總想用眼淚和“Sorry”糊弄過去。最后幾集簡直是Sorry大集合，一個Tate一個男主，兩個傻逼滿口“I’m sorry”沒完沒了，天可憐見，別再唱什么Sorry is the hardest word，這詞兒被你們這些絲毫不懂擔當?shù)募一锱幂p賤透頂。

Tate還有一招是抱怨瘋瘋癲癲的媽媽，措辭兇狠，好像在父母皆禍害小組發(fā)帖。E12中男主已經給很精確的總結：很多人找心理醫(yī)生，但這根本沒用，他們付費只為了找個人聽自己抱怨，然后他們就有動力繼續(xù)逃避下去了。我個人認為，動不動就把家庭因素和環(huán)境搬出來說事兒而不從自己身上找原因、不停地抱怨自己多么多么凄慘，不是成年人應有的行為。

Tate就跟《白夜行》中的雪穂一樣，照理說已經到了不惑之年，還特么天天逼逼些少年維特之煩惱，喊些心是孤獨的獵手啊我比煙花寂寞啊之類的屁話——關注我的朋友們應該都知道，我是一個非常中二的人，所以我特別見不得別人中二，怎么能在自怨自艾怨天尤人這方面搶了我的風頭呢——所以對于Tate這種廢柴，我實在是想搖晃著他的肩膀對他噴一頓吐沫星子：“連個童年陰影都克服不了，你他媽還能干什么？！”

再說Tate和Violet的驚世駭俗之戀。起初我是很喜歡Violet的，作為一個韶華已逝的老女人，我打心眼里覺得她好看，乃至不反感她裝逼學抽煙。一開始我以為她是個《Juno》里面Ellen Page般的角色，后來劇情急轉直下，她和Tate拉起了兒女情長，叛逆獨立的氣質蕩然無存，sonic youth玩蛋去，就差給他們放my heart will go on了。

Tate貴為四十歲老少年，身負多條人命，竟然絲毫沒有戀愛經驗。Violet更甚，她為了Tate自殺“未遂”，甚至不惜間接把親媽送進了精神病院——大家初戀的時候都這樣，都覺得世界就只有這么點大了?？上?，本來呢這里面的，成年人一個個都苦大仇深心事重重，其間穿插的這對青少年couple，內心脆弱行事詭異，長相也都真心好，簡直是天造地設的一對，我個半老徐娘簡直都要重新相信愛情了——然后——一提起這個我就來氣，編劇啊編劇，竟然把這倆人給黑化了。

總Boss Tate本身就已經是個把自己塞進SM橡皮衣里的大變態(tài)，不能用常識衡量，我不搭理他；但是，親愛的Violet，你怎可如此賤逼呢？這男的長得跟Malcolm McDowell似的，你還持續(xù)相信他？更何況，哪里有勸自己親媽去死的？其實我們的Violet雖然一副智力很高，特立獨行，很酷很優(yōu)雅的樣子，但看她碰到Tate那哭哭啼啼的德性，說明還是不折不扣的小女生——既然是小女生，就會想依靠別人來解決問題。但她死了以后，和一群神經病鬼一起被圈在宅子里，遇到問題找不到警察，只好找爸爸媽媽。她實在太害怕，無法面對孤零零又神經兮兮的死后生活，太需要平素嘮嘮叨叨的媽媽啦。

Tate和Violet的故事告訴我們一些道理：
1、t初戀的時候大家往往都十分當回事，最后才發(fā)覺都是放屁的，答案在風中飄蕩——但往往已經造成了災難性的后果，比如Violet，全家滅門。
2、t成年人要敢作敢當，比如你十五歲的時候搞出了校園槍擊案，三十年后，應該渾身上下充滿亡命之徒的霸氣，一挽袖子露出一胳膊紋身，不要哭哭啼啼的。
3、t“我實在是太痛苦”、“我實在是太孤獨”、以及最可惡的“我實在是太抱歉”都是禁句，它們會徹底摧毀觀眾對角色好感度并把他轟至渣。
4、t年輕人不要老覺得爸媽是過時的，有問題還是要找爸爸媽媽。有爸爸媽媽比有什么都強，有問題先溝通協(xié)商，不要急著上父母皆禍害小組發(fā)帖。
5、t最重要的，不要使用蒙面的情趣用品啊啊啊啊啊?。。。。。。。。。。?！

3）燒傷男，Hayden，Travis
    有關小三的電影電視很多，像《日瓦戈醫(yī)生》那類，小三得風雅萬千，僅憑個人魅力擊敗同樣是三好女子的原配，令人模糊了道德界限。Hayden明顯屬于另一個片種，即毫無存在感的八十年代家庭倫理片，而且由Michael Douglas主演。

Hayden的問題，說穿了還是男主不好。男主自覺風流倜儻，像每個心理醫(yī)生一樣，他除了性什么也不想，夫妻生活出了問題就四處勾搭小姑娘，但饒是他始亂終棄！Hayden就成了個小怨婦。Hayden活著的時候倒不至于像Constance那么惡毒，她頂多就是個小心眼的半大姑娘，但是很不幸，她還沒能從男主棄她而去的陰影中恢復過來就一命嗚呼了，于是面部徹底扭曲了不說，笑聲舉止也變得十分詭異放浪，使得觀眾愈發(fā)討厭她——編導絕對是有意為之。


其實像Hayden的失戀加墮胎之絕望，人生中多少會經歷上一兩次，感覺世界一下塌陷了，地球也不轉了，于是很多人就忍不住進入詛咒模式，期望別人不得好死，所有人都陪自己一起倒霉，世界末日就此降臨，宇宙也一塊大爆炸掉算了。我感覺編導是想借厲鬼模式的Hayden勸一勸大家，時間總會洗刷掉不愉快的記憶，得不到要放手，糾纏不休太傷身體，退一步海闊天空。

與Hayden同病相憐的就是殺害她的燒傷男了。燒傷男很丑但是很溫柔，后面揭曉，原來是迷戀——呃，Constance多年，鬧得家破人亡，仍然執(zhí)迷不悟。然而我倒是覺得他的所作所為，并不是真的出于愛情，而是因為他為Constance付出得實在太多，如果不收回來點什么，他實在沒法咽下這口氣，只好這么一直死纏爛打下去。他和Hayden一樣，無法放棄，無法面對真相，無法走出困境，無法變得堅強。

與他們形成鮮明對比的就是純良的Travis，他可能是有一些戀母和受虐情結吧，對暴躁的Constance依戀得無以復加，而且他喜歡小孩子。所以他的死后生活仍然是輕松愉快的，他不和自己過不去。最后集體出動將西班牙裔家庭趕出鬼宅的一場戲，為鬼的性質做了一個劃分：出動的那些鬼，仍然有被救贖的可能，他們是女傭口中的仍然保有善良的人，像嚴重畸形的Beau，也是很好的；而躲在陰暗角落的那些呢，大概只能永遠孤獨下去了。

《美國恐怖故事》的收視率據(jù)說相當喜人，平均350萬，大結局突破500萬，我本想發(fā)揚下和諧社會的精神，批判一下空虛、嗜血、罪惡、腐朽的資本主義美帝，然而誠如諸位所見，這其實是一部在我們這個糟糕的年代快要絕種了的傳統(tǒng)家庭倫理劇，而且充滿了說教腔和宿命感，價值觀積極、健康、向上，恍若思想品德教材。我認為這部劇適合闔家觀賞，具有強身健體，提神醒腦，提高道德水平之功效，而且它很直白地告訴大家，要放寬心，要善良，要回歸家庭，要信任家人，要學會擔當，不要沒事兒老搞基，也不要動不動就使用…呃，蒙面情趣用品。

THE END

這篇影評有劇透