《大川端偵探社》是一部以懸疑為主題的電視劇，故事發(fā)生在東京淺草的隅田川河畔的一個古舊樓群中的一家偵探社。偵探社由三個成員組成，分別是所長大川端一平、接待員小惠和調(diào)查員村木。大川端一平是一個脾氣敦厚、只知道做模型的人，小惠是一個胸大無腦的女孩，而村木則是一個喜歡在沙發(fā)上睡大覺的調(diào)查員。故事中，村木經(jīng)常做一些預(yù)知未來的噩夢，而這些噩夢往往與他們接下來的案件有關(guān)。在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，大川端偵探社的業(yè)務(wù)范圍非常廣泛，有時甚至扮演起了便利屋的角色。他們的客戶來自各行各業(yè)，包括黑幫頭目、搞笑演員、面包店老板、宅男等等。他們所要尋找的東西也各式各樣，從戰(zhàn)后的美味餛飩面到二十年前的神秘雪女，讓人頭疼不已。在解決案件的過程中，村木和他們的團(tuán)隊也逐漸了解到了客戶們令人感動或唏噓的一面。這部電視劇改編自漫畫《大川端偵探社》，原作是由ひじかた憂峰創(chuàng)作，而漫畫則由たなか亜希夫負(fù)責(zé)作畫。

感覺14年春季日劇還普遍比較帶感，本來沒打算看《大川端偵探社》的。日劇很逗的一方面就是晨間劇都是正能量滿滿，但深夜劇就是各種黑暗勢力了，比如情色啦、恐怖啦什么的。但就只是看了一眼《大》劇的海報就被小田切讓背后的浮世繪深深的吸引住了。

這塊浮世繪是歌川國芳的《相馬の古內(nèi)裏》。畫面描繪的是瀧夜叉姬操縱巨大骸骨與大宅太郎光圀對戰(zhàn)的故事。瀧夜叉姬是平將門的妹妹，傳說瀧夜叉姬為了替兄報仇，前往鞍馬貴船神社祈愿，獲得能夠化身為蟾蜍的妖術(shù)，帶領(lǐng)手下與朝廷對抗。歌舞伎和能劇都有“瀧夜叉姬”相關(guān)的劇目，講述將門之亂平定后，大宅太郎光圀受源賴信所托，追查將門余黨，在島原遇見化身游女的瀧夜叉姬，展開妖術(shù)對戰(zhàn)之事。這幅畫就是在這樣的故事背景下展開的。

第4集劇中還出線一幅尺寸小許多的主色調(diào)是藍(lán)色的浮世繪，也是歌川國芳的畫《東京三ツ股の図》，這幅圖描繪的是江戶時期漁民的日常生活，是在給船做修補(bǔ)吧。圖中比較有意思的是在圖的左上角有兩座非常高的建筑物，按理來說江戶時代是不會有這么高的建筑的，看看兩座建筑的樣子，是不是讓人聯(lián)想起東京塔和天空樹？看到放大的圖才知道那兩個高大的建筑是類似塔樓的東西，但離遠(yuǎn)了看還真是挺有現(xiàn)代感的，很有趣。

前臺妹子小慧的背后也有一幅畫，是歌川國芳的《春宮圖》，敏感部位用小廣告擋起來了，畫所表達(dá)的內(nèi)容正好與妹子本身所表達(dá)的性隱喻吻合。場景都布置得這么用心，真是非常難得。

歌川國芳還畫過一套水滸人物圖，按他的理解來詮釋的人物，自然很有日本的傳統(tǒng)風(fēng)格，不過畫面很精彩。當(dāng)時小浣熊干脆面里的人物卡就是受到浮世繪人物畫像的影響，歷史的輪回很有意思吧。 浮世繪的制作手法與中國的年畫有些相似之處，題材主要是市民生活，色彩艷麗，線條明朗，構(gòu)圖大膽。這幅難得元素還很前衛(wèi)，有一種古典與現(xiàn)代并行的感覺，很有視覺沖擊力。 《大川端偵探社》這部電視劇也是從市井小事做為切入點(diǎn)，摻雜著一些情色的成份，最終闡述的卻是一些淡然的人生小品。執(zhí)著于一碗不夠健康但對味的云吞的黑道老大；喜歡窺視他人性愛場面的有錢老頭；與風(fēng)塵女子結(jié)為夫婦的社會精英；因偶像真實(shí)身份是男扮女裝而粉絲夢破滅的大叔……這些故事都沒有什么對立面，也沒有特別突出的沖突，甚至故事有點(diǎn)俗氣，都是市井生活情理之中又意料之外的事，看過之后還是讓人覺得挺回味，這劇也許會是這季最大的黑馬。