《迷魂記》是一部融合了愛情、懸疑和驚悚元素的電影。故事的主人公約翰·弗格森是一位退役警探，他的同學(xué)加文·埃爾斯特則是一位造船商。加文請(qǐng)求約翰幫他調(diào)查自己妻子的情況，因?yàn)樗暦Q妻子經(jīng)常被鬼魂附身。約翰按照加文的指示開始跟蹤一位神秘的美麗女人，發(fā)現(xiàn)她的行為十分不尋常。她會(huì)開車出門，去花店購買花束，甚至去墓園，在卡洛塔·巴爾德斯的墓碑前停留片刻。她還會(huì)去榮勛宮博物館，凝視著卡洛塔的畫像。最后，她進(jìn)入了麥基屈克旅館，并出現(xiàn)在二樓的一扇窗前。約翰決定進(jìn)入旅館進(jìn)行調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這位女人的登記名字是卡洛塔·巴爾德斯，但房間里卻沒有人。這讓約翰對(duì)卡洛塔·巴爾德斯的真實(shí)身份產(chǎn)生了疑問，同時(shí)也開始懷疑鬼魂是否真的能夠附身于活人。電影《迷魂記》通過精彩的劇情和扣人心弦的懸疑元素，引發(fā)觀眾對(duì)于卡洛塔·巴爾德斯的身份和鬼魂是否存在的思考。同時(shí)，影片還融入了濃厚的愛情元素，讓觀眾跟隨約翰一起感受到了愛情的力量和迷人的魅力?？傊睹曰暧洝肥且徊苛钊酥缘碾娪?，它將愛情、懸疑和驚悚元素完美融合，給觀眾帶來了一場(chǎng)扣人心弦的觀影體驗(yàn)。

我知道現(xiàn)在大家都提倡少用哲學(xué)概念進(jìn)行文藝批判和解讀，用陳山老師在課堂上的話說，他是看見女權(quán)主義這個(gè)詞就直接把論文扔掉的。不過希區(qū)柯克這部電影忒明顯了點(diǎn)，非要昧著良心說希區(qū)柯克拍這部電影一點(diǎn)沒受弗洛伊德影響，我也不好意思。我看完這部電影的感覺是，我敢打包票希區(qū)柯克絕對(duì)之前讀過弗洛伊德了。

其實(shí)我覺得這部電影的精彩之處也完全在于后半部分女主角在堅(jiān)持自我作為主體（她希望男主角愛上“真正的她”）與逐漸淪為男主角想象中那個(gè)虛構(gòu)的形象之間的矛盾張力。而前半部分則真的乏善可陳，幾乎看得我昏昏欲睡。

要說懸念，這電影其實(shí)真沒什么懸念好說，比起希區(qū)柯克的《精神病患者》來差得遠(yuǎn)了。我再弱智也不至于真的相信那個(gè)丈夫所謂的鬼附身這樣的無稽之談，而且這是一部希區(qū)柯克電影，不是鬼片，那么自然從一開始就明白這是丈夫的一個(gè)陰謀。而同時(shí)，作為50年代末黑色電影的壓軸之作，金發(fā)女人自然是欺騙男性英雄的蛇蝎女子，這也顯而易見。

作為陰謀而言，這個(gè)計(jì)劃完全是莫名其妙，感覺丈夫完全就是根據(jù)男主角的恐高癥設(shè)計(jì)的陰謀，殺妻倒成了次要的了。但即使男主角有恐高癥，萬一人家坐在高塔的樓梯上而不是離開了，豈不是把丈夫堵死在塔頂上了？

這些都是吐槽，我的意思是說，如果這部電影沒有后半段，而僅僅是前半段結(jié)束后，直接揭露真相，那么這就會(huì)是一部三流都算不上的偵探電影，而正是因?yàn)楹蟀攵?，一下子讓乏善可陳的前半段也煥發(fā)了無限魅力，充滿了新的可讀解性。

如果說前半部分男主角是絕對(duì)的鏡頭視點(diǎn)主導(dǎo)者，那么后半部分，女主角則慢慢取代了男主角的主導(dǎo)視點(diǎn)，成為了敘事者。一般來說，好萊塢電影的主導(dǎo)性視點(diǎn)只有一個(gè)，要么是全知識(shí)點(diǎn)，要么就是故事主角主導(dǎo)下對(duì)整個(gè)事件的觀察。不過希區(qū)柯克最喜歡就是玩弄這種顛覆而又有本事做到不讓觀眾討厭。《精神病患者》里面第一個(gè)主導(dǎo)視角的敘事者就在故事進(jìn)行到一半就莫名其妙被殺了，這讓小時(shí)候看這部電影的我郁悶了半天，我第一次知道原來觀眾默認(rèn)了的主角也可以在電影進(jìn)行到一半時(shí)被殺啊?！堆灐愤@電影又玩了這一手，在男主角再次發(fā)現(xiàn)女主角后，他接近這個(gè)人，希望了解她的身份，但女主角對(duì)他撒謊了，當(dāng)男主角關(guān)門離開之后，鏡頭并不是隨著男主角來到了屋外，恰恰相反，這時(shí)的鏡頭停留在了女主角的屋內(nèi)。這與之前鏡頭完全隨著男主角的視點(diǎn)移動(dòng)的觀影經(jīng)驗(yàn)完全沖突了，此時(shí)女主角成了鏡頭主導(dǎo)者，鏡頭進(jìn)入了她的內(nèi)心，用幾個(gè)閃回鏡頭，揭示了女主角心中的秘密，原來是她與丈夫勾結(jié)殺死了真正的妻子。

從此以后鏡頭就一直跟隨著女主角了，這個(gè)時(shí)候的女主角暗暗下了決心，自己要讓男主角愛上真正的她，而不是之前她與丈夫合謀虛構(gòu)出來的那個(gè)作為妻子形象的“她”。

從此我們回顧到電影的前半部分，就會(huì)從前面那些冗長乏味的跟蹤段落中發(fā)現(xiàn)不同的意義。正如我之前看過的一位影評(píng)人所寫，在這些段落里，男主角不僅是鏡頭視點(diǎn)的主導(dǎo)者，他的行動(dòng)決定了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，更重要的是，女主角的形象一直是作為他的主觀視點(diǎn)被他窺視的。

也就是說，從一開始，女主角就不是作為一個(gè)自在自為的主體出現(xiàn)的，而是作為男主角眼中的一個(gè)形象而出現(xiàn)的，這個(gè)形象隨著男主角窺視的一步步深入而逐漸完善起來，那是一個(gè)憂郁、高貴、端莊而又神秘的女子，她楚楚可憐地受到家族詛咒的困擾，渴望一個(gè)英雄來解救自己，美麗而又無助，真真讓每個(gè)男人都為之動(dòng)心。

然而這個(gè)形象是虛構(gòu)出來的，根本不是女主角真正的自我本性，而是丈夫?yàn)榱私疱X與謀殺而虛構(gòu)出來刻意展示給男主角看的，而男主角也顯然是個(gè)很好的觀眾。他不僅無時(shí)無刻不跟蹤窺視女主角，而且通過門框、汽車前玻璃窗、畫框都封閉性的視角，把女主角最美的側(cè)面展示成一幅幅鏡頭畫面，讓觀眾（作為男主角主觀視點(diǎn)的接收者）加深對(duì)女主角這種虛構(gòu)形象的認(rèn)同。

希區(qū)柯克沒有愚蠢地把這個(gè)談不上謎的謎底放在電影的最后才交代出來，而是在電影進(jìn)行到1小時(shí)39分鐘的時(shí)候，就通過女主角的回憶把真相全部告知了觀眾。這當(dāng)然一方面是出于希區(qū)柯克本人對(duì)懸念的理解（他認(rèn)為看不見定時(shí)炸彈突然爆炸只是驚奇，而看見定時(shí)炸彈等待爆炸的過程才是懸念），但另一方面也是為了讓電影的自反更明顯一點(diǎn)。

如前所述說，當(dāng)男主角把門關(guān)上而鏡頭卻沒有隨著男主角而離開那一刻，女主角成為了鏡頭的唯一主人，這時(shí)她主導(dǎo)了鏡頭，鏡頭甚至直接進(jìn)入她的內(nèi)心來揭露真相，而作為觀眾我們也知道了女主角之前對(duì)男主角所展示出來的形象完全是虛構(gòu)的。這一次女主不想就此離開，而希望自己能主導(dǎo)男主的視點(diǎn)。她要讓男主愛上真正的她，而不是那個(gè)虛構(gòu)出來的形象。

然而女主的努力完全失敗。從房間出來之后，主導(dǎo)鏡頭視點(diǎn)的依然是女主角，她依然相對(duì)于男主掌握著主動(dòng)權(quán)，在餐桌上，鏡頭運(yùn)動(dòng)依然是隨著女主的視點(diǎn)為轉(zhuǎn)移的。女主看到男主眼睛盯著一個(gè)穿著和發(fā)型都跟她之前虛構(gòu)出來的那個(gè)形象一樣的女人，她也望向那個(gè)女人，這時(shí)鏡頭切換到那個(gè)女人，這個(gè)鏡頭依然是女主的主觀視點(diǎn)。但女主角已經(jīng)意識(shí)到男主角依然對(duì)那個(gè)虛構(gòu)形象念念不忘，而沒有愛上這個(gè)真正的她。

于是女主開始一步步對(duì)男主讓步，同意男主對(duì)她進(jìn)行打扮，慢慢把她恢復(fù)成之前那個(gè)虛構(gòu)形象的樣子。男主給她買了一樣的花、一樣的衣服、一樣的鞋子，當(dāng)她終于失去了自己最后的底線，連頭發(fā)的顏色也同意恢復(fù)成之前那個(gè)虛構(gòu)的形象的時(shí)候，她徹底失去了主動(dòng)權(quán)，鏡頭視點(diǎn)再次以男主角的視點(diǎn)為主導(dǎo)。當(dāng)她同意染發(fā)之后，下一個(gè)鏡頭，她就消失了、完全不在場(chǎng)了，而成了男主角在理發(fā)店外等待她以一個(gè)他希望的形象重新出場(chǎng)。

理發(fā)師告訴男主角，女主染發(fā)需要一段時(shí)間，男主就回到自己賓館等她，鏡頭也就隨著男主來到賓館，然后男主望向窗外，從男主的表情可以看出男主看到了女主，但鏡頭依然沒有給女主，直到男主打開房門，鏡頭以男主角的主觀視點(diǎn)再次窺視著屋外，女主角才從電梯中緩緩走出。

要重點(diǎn)指出的是，這時(shí)女主是作為男主主觀視點(diǎn)中所看到的形象重新出場(chǎng)的，這不是一個(gè)客觀視點(diǎn)，而是男主的主觀視點(diǎn)，不是女主角本身，而再次成為了男主角想象中的那個(gè)虛構(gòu)形象而登場(chǎng)。從此之后女主角再也沒有主導(dǎo)過鏡頭視點(diǎn)，她再次淪落為男主（觀眾）眼中希望的那個(gè)形象，而徹底喪失了她自己。

可悲的是女主角對(duì)于自己的被異化毫不在意，只是一心取悅男主角，她對(duì)于自己的形象越來越向著那個(gè)可怕的、將毀滅她的虛構(gòu)形象發(fā)展沒有感到沮喪，而只是問男主“還滿意嗎”？男主則得寸進(jìn)尺地要求女主再把頭發(fā)夾起來。于是，女主最后一點(diǎn)自己原本的特征也喪失了，完全變成了之前那個(gè)虛構(gòu)形象，而男主角也終于滿意了，他們倆人擁抱在了一起。

可惜這不是一個(gè)喜劇故事，女主的這種異化的最終結(jié)果必然是毀滅自我。最諷刺的是，她對(duì)男主角的一步步迎合，反而讓男主角識(shí)破了這個(gè)形象的虛假性，他發(fā)現(xiàn)這都是女主角與丈夫布下的局。于是他進(jìn)一步要求女主角趨向于那個(gè)虛構(gòu)的形象——不僅僅是衣著、發(fā)型、發(fā)色，而且是來到同樣的環(huán)境、表演同樣的事件。這終于逼瘋了女主角，這一次，她真的完全失去了自我，而變成了她所扮演的那個(gè)妻子，并且遭遇了與妻子同樣的命運(yùn)——從高塔上墜落而亡。而男主角卻因此而得到了救贖，治愈了自己的恐高癥。

我對(duì)整個(gè)故事的讀解就是，一開始，女主角為了錢而甘心扮演一個(gè)虛構(gòu)的形象成為男主角窺視的對(duì)象，這是女主的原罪。從那一刻起她就分裂為了原本的她和男人眼中的形象。當(dāng)她愛上男主之后，她渴望能戰(zhàn)勝那個(gè)虛構(gòu)的形象，而讓男主看到真正的她。她一度成為了鏡頭視點(diǎn)的主導(dǎo)者，因?yàn)樗饶兄髦赖母啵欢齾s無法戰(zhàn)勝男主眼中那個(gè)她的形象，于是一步步地，她再次淪為男性眼中的一個(gè)虛構(gòu)形象，而失去了她自我，更失去了對(duì)鏡頭的主導(dǎo)。當(dāng)她完全淪為那個(gè)形象的時(shí)候，她本人也就被完全毀滅了，僅僅成全的，是那個(gè)男人。

最后說點(diǎn)與這部電影無關(guān)的題外話。我覺得以弗洛伊德和女權(quán)主義作為一種解讀工具，來分析希區(qū)柯克這部電影是完全合適的，甚至是必然的，因?yàn)橄^(qū)柯克很明顯是主動(dòng)地在運(yùn)用這個(gè)工具使得他的電影更加復(fù)雜。我們說對(duì)電影不要過度詮釋，但不是連合理的正當(dāng)詮釋都要舍棄掉，我是不同意說“電影就是電影”的，尤其是對(duì)于好萊塢電影，這種最大眾娛樂、對(duì)公眾意識(shí)形態(tài)最敏感的電影制造者，更是如此。

女權(quán)主義作為分析工具，其存在是完全合理的，SB的不是方法論本身，而是那些教條地把方法論當(dāng)本體論來崇拜的老學(xué)究。他們不是把女權(quán)主義、精神分析、現(xiàn)實(shí)主義等概念作為一種工具來使用，反而把這些概念作為電影的本體來崇拜，把所有電影都牽強(qiáng)地引入到這些概念之中，這才導(dǎo)致了現(xiàn)在人們一聞聽這些概念就頭疼的結(jié)構(gòu)。然而這些概念是何其無辜呢？

我這篇影評(píng)，也是希望大家能正是這些概念的工具價(jià)值。

這篇影評(píng)有劇透