《來(lái)生不做香港人》電視劇劇情，是一部以家庭為主線(xiàn)的電視劇。故事講述了一對(duì)親生姐妹的重逢和他們之間的恩怨糾葛，同時(shí)也反映了三十年來(lái)中國(guó)和香港關(guān)系微妙變化的故事。血濃如水的親情，讓人不得不面對(duì)自己的根源。在大國(guó)崛起的背景下，香港人面臨著如何應(yīng)對(duì)自己的身份問(wèn)題。他們是否還愿意在來(lái)生選擇成為香港人呢？這部電視劇還探討了當(dāng)今社會(huì)中的一些糾結(jié)問(wèn)題，例如金錢(qián)是否能解決一切問(wèn)題。在中港融合的大勢(shì)下，香港人的核心價(jià)值觀是否還能保持不變？這些問(wèn)題都將在劇中得到回答?！秮?lái)生不做香港人》以家庭為背景，通過(guò)姐妹之間的故事，展示了香港人在面臨身份認(rèn)同和價(jià)值觀轉(zhuǎn)變時(shí)的掙扎和選擇。這部電視劇不僅僅是一部家庭劇，更是一部反映時(shí)代變遷和社會(huì)問(wèn)題的作品。觀眾們可以通過(guò)劇中的人物和情節(jié)，思考自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，進(jìn)一步了解香港人的生活和思想。

2010年暑假，跟父親去香港自由行了一趟?？戳四敲炊鄑vb劇，我基本能聽(tīng)懂粵語(yǔ)，父親就全完聽(tīng)不懂了。點(diǎn)菜、買(mǎi)票、尋求幫助，于是我在曾偉權(quán)的角色里看到父親的一點(diǎn)點(diǎn)樣子。

那次在香港，有兩樣事讓我印象深刻。一是在街邊餐館吃飯的時(shí)候，端上來(lái)的菜與菜單上印的圖文一致度很高，我甚至數(shù)了一下牡蠣的個(gè)數(shù)，一個(gè)不差，這讓吃了無(wú)數(shù)“圖文無(wú)關(guān)”的餐館的我很有感觸。二是那天從南丫島回來(lái)，因?yàn)榭戳恕对聺M(mǎn)軒尼詩(shī)》的緣故突然想去走走軒尼詩(shī)道，剛好在那里遇上菲律賓人質(zhì)事件“沉默”游行，很有秩序，很肅穆，這也是港人的一個(gè)面孔。不過(guò)賓館布局的擁擠和極高的空間利用率，被層層招牌壓著的大角咀街道，同樣讓我感覺(jué)，相比大陸的許多城市，香港前進(jìn)的腳步似乎不快。人們?cè)诘罔F站步行的速度也讓人驚嘆，真是個(gè)efficient、很緊張的社會(huì)呢。

我相信很多看《來(lái)生》的大陸人，跟我有類(lèi)似的感覺(jué)，就是有很強(qiáng)代入感的，不僅有作為大陸人的美田家，也同樣有Anson和Jacky。我的家鄉(xiāng)作為一個(gè)1842年就開(kāi)放的通商口岸，對(duì)西方文化的接受度很高，我看自己接受過(guò)教育的外公輩，與我們溝通無(wú)阻礙，許多理念甚為先進(jìn)，也有很多老人信基督教。另一邊，我的爺爺家，卻明顯遺留著封建傳統(tǒng)，以及中國(guó)人情社會(huì)的印記?，F(xiàn)代與傳統(tǒng)觀念的爭(zhēng)執(zhí)，類(lèi)似“國(guó)情不同”的意見(jiàn)分歧，在我小時(shí)候的生活里十分常見(jiàn)。至于我自己，來(lái)自一個(gè)“過(guò)于”自由民主的家庭，在長(zhǎng)大進(jìn)入社會(huì)以后，也感到種種的不適應(yīng)?，F(xiàn)在我在弟弟的身上又看到，這個(gè)在科學(xué)民主的家庭氛圍里成長(zhǎng)的小孩，有fight for rights的理念，甚至不愿意為違心地在教學(xué)問(wèn)卷上為每個(gè)老師打高分，而這與學(xué)校、與周?chē)沫h(huán)境并不和諧。如何在自我與社會(huì)之間調(diào)和，找到一種最好的方式生存，是我們要面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題。盡管現(xiàn)下的社會(huì)制度有諸多不如意的地方，但這樣的人情社會(huì)，卻也是給我們?cè)S多溫暖的地方，我們依然愛(ài)這里。

Anson是港女的代表，但我們也可以在身邊看到越來(lái)越多有這樣個(gè)性的女孩。在我的家鄉(xiāng)，（包括許多南方城市家庭），女性是占主導(dǎo)地位的，能撐好自己的一片天，也能幫男人撐好他的那片天，當(dāng)然也是強(qiáng)勢(shì)、控制欲也難免。越來(lái)越獨(dú)立的女孩們，在大陸這片土壤上，很容易面臨各種沖突與需要妥協(xié)的情況，在我看來(lái)，有著Anson性格的我們，在逐漸在長(zhǎng)大后，似乎更傾向于慢慢變成那個(gè)能干堅(jiān)強(qiáng)隱忍的四口姐。因此四口姐的角色設(shè)定得真是好啊，相比Anson的硬氣，四口姐的柔性和韌性比較大。

這幾年來(lái)中港矛盾時(shí)時(shí)被擺突顯出來(lái)。其實(shí)兩地都有很多人很理性地對(duì)此進(jìn)行思考，只是雙方似乎都有部分人在維護(hù)自己的時(shí)候過(guò)于急進(jìn)，讓言論淹沒(méi)掉雙方其實(shí)已經(jīng)達(dá)成的一些理解。而《來(lái)生》這部戲很好的一點(diǎn)就是，攤開(kāi)來(lái)講，試著站在對(duì)方的情境里思考，不偏不倚。對(duì)我來(lái)說(shuō)，看《來(lái)生》，一半因?yàn)槎〗?，一半因?yàn)橄肓私庀愀凵鐣?huì)。

《來(lái)生》的好處在于，它不是將人與人之間的故事，與中港矛盾割裂開(kāi)來(lái)敘述，而是將這種矛盾，散到每一個(gè)角色身上，讓我們得以看到，兩地的歷史文化及矛盾沖突，是如何影響生活其中的人們的性格命運(yùn)。大妹和細(xì)妹各自的過(guò)往，也是大陸和香港移民的過(guò)去；他們對(duì)事業(yè)感情的態(tài)度與選擇，也折射出兩地的價(jià)值觀。港人對(duì)于自身文化更多的是自信，大陸人則更多地處于憂(yōu)患之中，然而隨著兩地社會(huì)的發(fā)展，港人多了懷疑，大陸則是自信與自卑的混合體。兩地年輕人都比上一代要過(guò)得更沉重。喜歡Anson對(duì)于香港法制的信任-懷疑-信任那段。

兩姐妹、Anson與Hill的感情戲讓人拍手叫好，幾場(chǎng)重要的戲，用平靜的敘述，用演員細(xì)膩而逐漸推進(jìn)的表演，展現(xiàn)出人物內(nèi)心的流動(dòng)。兩姐妹從互斗到解開(kāi)心結(jié)，很有張力。Hill和Anson真是糾結(jié)的一對(duì)，瀟灑和Esabella雖然是亂入，但也給了個(gè)機(jī)會(huì)讓兩人好好看看對(duì)方。Anson的猶疑和心軟，Hill對(duì)被捆綁的抗?fàn)?、徘徊和少?dān)當(dāng)，都顯得好真實(shí)。這部戲?qū)Ω星榈奶接懞苌钊肽亍?br>
22的表演真是不能更愛(ài)，重復(fù)看了N遍，她完全就是Anson，幾場(chǎng)哭戲太有層次有感染力；西化的劉美君演婦聯(lián)主席，那種鄉(xiāng)土氣、客家女人的性格，很精準(zhǔn)；Hill少讓人又愛(ài)又恨，最后與Anson重逢的那場(chǎng)戲，畫(huà)面切到Hill在農(nóng)村小學(xué)教書(shū)的那一幕，刮了胡子的Hill，穿著與以前大不同的灰藍(lán)色衣服，神情依然玩世不恭，但比以前多了滄桑，真是驚艷到我了。曾偉權(quán)也演得很好。

記得當(dāng)年看許鞍華的《投奔怒?！窌r(shí)，看到港人對(duì)于香港命運(yùn)的憂(yōu)慮時(shí)的震撼；也記得安東尼奧尼1972年拍的《中國(guó)》，中國(guó)大陸本身也有著嚴(yán)重的撕裂，而年輕一代對(duì)人格上的independance的需求亦越來(lái)越強(qiáng)烈。《來(lái)生》對(duì)于香港人何去何從的思考，也可以引發(fā)中國(guó)人對(duì)中國(guó)何去何從的一種思考。劇中讓Jacky最后選擇了抗?fàn)?，表明了港人的立?chǎng)。欣賞這部劇的勇氣。真希望我們彼此有更多了解，找到一條出路。

這篇影評(píng)有劇透