《突襲2：暴徒》劇情介紹
《突襲2：暴徒》是由加雷斯·埃文斯執(zhí)導，加雷斯·埃文斯編劇，伊科·烏艾斯,朱莉·埃斯特爾,雅彥·等明星主演的劇情,電影。
《突襲2》是一部印尼動作電影，故事發(fā)生在罪惡橫行的雅加達。警察與惡棍相互勾結(jié)，形成了一個充滿邪惡氣息的利益鏈條。為了打破這個鏈條，布納瓦委派拉瑪潛入黑幫頭目班坤的巢穴。拉瑪化名尤達，成功進入監(jiān)獄與班坤的兒子尤科建立了信任。兩年后，拉瑪出獄后加入班坤的組織，并與日本黑幫后藤勾結(jié)。與此同時，貝喬也崛起并有野心。暴徒們?yōu)闋帄Z霸主地位而展開一連串的戰(zhàn)斗，而尤科也試圖超越父親建立自己的霸業(yè)。拉瑪勇往直前，克服各種困難和挑戰(zhàn)。整部電影充滿了血腥和火爆的動作場面。
《突襲2：暴徒》別名：突擊死亡塔2：黑金任務(wù)(港).全面突襲2：拳力進擊(臺)，于2014-01-21上映，制片國家/地區(qū)為印度尼西亞,美國。時長共150分鐘，總集數(shù)1集，語言對白印度尼西亞語，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數(shù)74831人。
《突襲2：暴徒》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《突襲2：暴徒》影評
神作《突襲2》：動作電影類型片的新標桿?。?/h3>《突襲2：暴徒》是一部動作犯罪電影，故事發(fā)生在罪惡橫行的雅加達。主角布納瓦指示拉瑪潛入黑幫大佬班坤的巢穴，與此同時，拉瑪化名尤達混入監(jiān)獄并贏得了尤科的信任。兩年后，拉瑪出獄后加入班坤的組織。班坤與日本黑道后藤勾結(jié)，而貝喬也在崛起。暴徒們在城市中引發(fā)了一連串的戰(zhàn)火，拉瑪必須克服困難來實現(xiàn)自己的目標。整個故事充滿了血與火的修羅場。
自1928年張石川導演的《火燒紅蓮寺》至今，武俠/動作電影已走過八十余個年頭。作為一種類型電影，廣義上的動作電影（Martial Arts）類型片歷經(jīng)多年，已經(jīng)形成了相對完善的類型敘事結(jié)構(gòu)和電影風格；而觀眾也由于長時間的觀影經(jīng)歷，形成了相對穩(wěn)定的認知體驗。這樣的好處是：若能一筆一劃依葫蘆畫瓢，只要不搞砸成《無極》那個樣子，在今天這樣一個“站在風口豬都能飛起來”的電影市場，總能穩(wěn)賺一筆；壞處是，如何讓已經(jīng)審美疲勞的觀眾看到新意和驚喜，只能讓諸多電影人有黔驢技窮捉襟見肘之感。
從狹義的武俠片類型看，無論是五六十年代李小龍為代表的動作電影風潮，還是90年代徐克引領(lǐng)的新武俠風格和吳宇森引領(lǐng)的槍戰(zhàn)武俠片，或者是以李安的《臥虎藏龍》為代表的2000年代的大片武俠時代，乃至2010年后諸如《畫皮》和《西游降魔》這樣的魔幻化的動作電影風格。無不解釋了一個真理：隨著時代發(fā)展，觀眾也對類型電影越來越挑剔。早已審美疲勞但又對類型電影有期待的觀眾需要在一個互聯(lián)網(wǎng)和大工業(yè)的時代能夠接受但一定要有新意的動作類型電影。
若是不僅局限于為了錢吃相難看到慘不忍睹的國內(nèi)動作類型電影創(chuàng)作，而愿意放眼看看世界范圍內(nèi)廣義的動作類型片的創(chuàng)作的話，昆汀塔倫蒂諾的《殺死比爾》、沃卓斯基兄弟/姐弟的《黑客帝國》系列、乃至保羅格林格拉斯的《諜影重重》系列，都為類型電影的發(fā)展做出了諸多有益的嘗試：巧妙敘事、哲學反思、快速剪輯、手持攝影、追逐拍攝等都是讓觀眾眼前一亮的創(chuàng)新。
在這樣一個動作電影前途充滿各種可能的時候，2014年的印尼電影《突襲2》則用自己獨特的方式讓所有動作電影的擁躉吃驚地掉了下巴。《突襲2》全片以一種幾乎是“動作片原教旨主義”的創(chuàng)作態(tài)度，在電影工業(yè)過度剪輯、到處替身、濫用特效、CGI泛濫的今天，固執(zhí)到驚人地保持了對拳拳到肉打斗方式的執(zhí)著和熱愛：從不吝嗇于每一個打斗的細節(jié)和任何能夠噴濺的鮮血（口味遠遠重過昆?。?；摒棄了任何可能影響觀眾腎上腺素爆棚的花樣繁多的技術(shù)手段。
“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓”。同理，對目前很多動作片的觀眾來說，他們真的已經(jīng)將標準降低到“故事只要能將就著把幾段打斗戲串起來不出現(xiàn)太多的穿幫”就可以了，而遺憾的是，現(xiàn)（ji）在（hu）很（suo）多（you）國產(chǎn)類型電影都達不到這個起碼的要求。而在《突襲2》中，眾多令人驚掉下巴的動作戲總能不斷讓觀眾感到新意。
比如開篇不久的鑒于廁所里的打斗片段，氣氛渲染（螺絲釘松動到掉落）和動作設(shè)計（空間窄小）都精妙無比；同時攝影機位置的運用由內(nèi)到外，在由外到內(nèi)，然后鏡頭側(cè)過身子從里向外，直到最后標準俯視鏡頭。剪輯流暢自然，身臨其境的觀眾仿佛就像擠在廁所的的小格子里見證了一場精彩絕倫的打斗；又如監(jiān)獄暴雨過后泥沼里的一場群毆場景，先從大雨落下的環(huán)境和雙方人物鏡頭的描述講起，隨著配樂緊張，反派拿起家伙走向主角方向，主角則開始卸下拖把桿。而當沖突升級時，先后進來兩撥防暴警察，直到最后狙擊手開槍。令人嘆為觀止的鏡頭運用連接起來，最后形成了一個超級廣角的長鏡頭；另外值得一提的是主角被一輛SUV押送的雅加達街頭追逐場景。兩條動作線，一條是主角在狹窄的SUV前排后排空間里搏斗，另一條是同伙在后面開始和追殺的敵人搏斗。兩條線剪輯得并行不悖而不時交聯(lián)，鏡頭從SUV車里繞道窗外再接上后面的車再繞回SUV。最后當主角爬進飛奔的轎車時，在座的現(xiàn)場內(nèi)USC電影學院學生全場歡呼起來（不知道這一段導演到底拍了多少遍）。諸如這樣優(yōu)秀的打斗場景片中接連不斷。導演加雷斯·埃文斯對鏡頭令人發(fā)指地盡可能接近主角，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。再加上拳拳到肉的質(zhì)感，流暢的剪輯和自然的鏡頭運用。電影《突襲2》的確無可爭議地樹立了動作電影的全新標桿。
尤其難能可貴的是，《突襲2》一改前作相對單薄的故事，在較短的時間里（因為動作戲占了很多時間）完整扎實地講述了一個黑幫之間復(fù)仇火并的故事。男配角（或者主角？）努力試圖擺脫父親的陰影開創(chuàng)自己的事業(yè)，最終反目的情節(jié)連貫自然有說服力；相較之下，即便主角打遍所有角色無敵手而演技不夠突出，本身那副眉頭緊鎖的樣子就已經(jīng)很契合角色的設(shè)定了。
在動作電影日益模式化，創(chuàng)新越來越難的時候，2014年來自印尼的影片《突襲2：暴徒》無可爭議地以誠懇的態(tài)度，炫目的打斗，嚴謹?shù)墓适?，流暢的?jié)奏，獨樹一幟的影像風格為類型電影的新創(chuàng)作樹立了標桿。無愧于本年度（乃至相當長一段時間里）最優(yōu)秀的動作電影，沒有之一。
這篇影評有劇透
《突襲2：暴徒》是一部動作犯罪電影，故事發(fā)生在罪惡橫行的雅加達。主角布納瓦指示拉瑪潛入黑幫大佬班坤的巢穴，與此同時，拉瑪化名尤達混入監(jiān)獄并贏得了尤科的信任。兩年后，拉瑪出獄后加入班坤的組織。班坤與日本黑道后藤勾結(jié)，而貝喬也在崛起。暴徒們在城市中引發(fā)了一連串的戰(zhàn)火，拉瑪必須克服困難來實現(xiàn)自己的目標。整個故事充滿了血與火的修羅場。
自1928年張石川導演的《火燒紅蓮寺》至今，武俠/動作電影已走過八十余個年頭。作為一種類型電影，廣義上的動作電影（Martial Arts）類型片歷經(jīng)多年，已經(jīng)形成了相對完善的類型敘事結(jié)構(gòu)和電影風格；而觀眾也由于長時間的觀影經(jīng)歷，形成了相對穩(wěn)定的認知體驗。這樣的好處是：若能一筆一劃依葫蘆畫瓢，只要不搞砸成《無極》那個樣子，在今天這樣一個“站在風口豬都能飛起來”的電影市場，總能穩(wěn)賺一筆；壞處是，如何讓已經(jīng)審美疲勞的觀眾看到新意和驚喜，只能讓諸多電影人有黔驢技窮捉襟見肘之感。從狹義的武俠片類型看，無論是五六十年代李小龍為代表的動作電影風潮，還是90年代徐克引領(lǐng)的新武俠風格和吳宇森引領(lǐng)的槍戰(zhàn)武俠片，或者是以李安的《臥虎藏龍》為代表的2000年代的大片武俠時代，乃至2010年后諸如《畫皮》和《西游降魔》這樣的魔幻化的動作電影風格。無不解釋了一個真理：隨著時代發(fā)展，觀眾也對類型電影越來越挑剔。早已審美疲勞但又對類型電影有期待的觀眾需要在一個互聯(lián)網(wǎng)和大工業(yè)的時代能夠接受但一定要有新意的動作類型電影。
若是不僅局限于為了錢吃相難看到慘不忍睹的國內(nèi)動作類型電影創(chuàng)作，而愿意放眼看看世界范圍內(nèi)廣義的動作類型片的創(chuàng)作的話，昆汀塔倫蒂諾的《殺死比爾》、沃卓斯基兄弟/姐弟的《黑客帝國》系列、乃至保羅格林格拉斯的《諜影重重》系列，都為類型電影的發(fā)展做出了諸多有益的嘗試：巧妙敘事、哲學反思、快速剪輯、手持攝影、追逐拍攝等都是讓觀眾眼前一亮的創(chuàng)新。
在這樣一個動作電影前途充滿各種可能的時候，2014年的印尼電影《突襲2》則用自己獨特的方式讓所有動作電影的擁躉吃驚地掉了下巴。《突襲2》全片以一種幾乎是“動作片原教旨主義”的創(chuàng)作態(tài)度，在電影工業(yè)過度剪輯、到處替身、濫用特效、CGI泛濫的今天，固執(zhí)到驚人地保持了對拳拳到肉打斗方式的執(zhí)著和熱愛：從不吝嗇于每一個打斗的細節(jié)和任何能夠噴濺的鮮血（口味遠遠重過昆?。?；摒棄了任何可能影響觀眾腎上腺素爆棚的花樣繁多的技術(shù)手段。
“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓”。同理，對目前很多動作片的觀眾來說，他們真的已經(jīng)將標準降低到“故事只要能將就著把幾段打斗戲串起來不出現(xiàn)太多的穿幫”就可以了，而遺憾的是，現(xiàn)（ji）在（hu）很（suo）多（you）國產(chǎn)類型電影都達不到這個起碼的要求。而在《突襲2》中，眾多令人驚掉下巴的動作戲總能不斷讓觀眾感到新意。
比如開篇不久的鑒于廁所里的打斗片段，氣氛渲染（螺絲釘松動到掉落）和動作設(shè)計（空間窄小）都精妙無比；同時攝影機位置的運用由內(nèi)到外，在由外到內(nèi)，然后鏡頭側(cè)過身子從里向外，直到最后標準俯視鏡頭。剪輯流暢自然，身臨其境的觀眾仿佛就像擠在廁所的的小格子里見證了一場精彩絕倫的打斗；又如監(jiān)獄暴雨過后泥沼里的一場群毆場景，先從大雨落下的環(huán)境和雙方人物鏡頭的描述講起，隨著配樂緊張，反派拿起家伙走向主角方向，主角則開始卸下拖把桿。而當沖突升級時，先后進來兩撥防暴警察，直到最后狙擊手開槍。令人嘆為觀止的鏡頭運用連接起來，最后形成了一個超級廣角的長鏡頭；另外值得一提的是主角被一輛SUV押送的雅加達街頭追逐場景。兩條動作線，一條是主角在狹窄的SUV前排后排空間里搏斗，另一條是同伙在后面開始和追殺的敵人搏斗。兩條線剪輯得并行不悖而不時交聯(lián)，鏡頭從SUV車里繞道窗外再接上后面的車再繞回SUV。最后當主角爬進飛奔的轎車時，在座的現(xiàn)場內(nèi)USC電影學院學生全場歡呼起來（不知道這一段導演到底拍了多少遍）。諸如這樣優(yōu)秀的打斗場景片中接連不斷。導演加雷斯·埃文斯對鏡頭令人發(fā)指地盡可能接近主角，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。再加上拳拳到肉的質(zhì)感，流暢的剪輯和自然的鏡頭運用。電影《突襲2》的確無可爭議地樹立了動作電影的全新標桿。
尤其難能可貴的是，《突襲2》一改前作相對單薄的故事，在較短的時間里（因為動作戲占了很多時間）完整扎實地講述了一個黑幫之間復(fù)仇火并的故事。男配角（或者主角？）努力試圖擺脫父親的陰影開創(chuàng)自己的事業(yè)，最終反目的情節(jié)連貫自然有說服力；相較之下，即便主角打遍所有角色無敵手而演技不夠突出，本身那副眉頭緊鎖的樣子就已經(jīng)很契合角色的設(shè)定了。
在動作電影日益模式化，創(chuàng)新越來越難的時候，2014年來自印尼的影片《突襲2：暴徒》無可爭議地以誠懇的態(tài)度，炫目的打斗，嚴謹?shù)墓适?，流暢的?jié)奏，獨樹一幟的影像風格為類型電影的新創(chuàng)作樹立了標桿。無愧于本年度（乃至相當長一段時間里）最優(yōu)秀的動作電影，沒有之一。
這篇影評有劇透
