如果說這些年諜戰(zhàn)劇的火爆還僅僅限于省級(jí)衛(wèi)視，像《暗算》、《潛伏》這樣的優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)劇代表，都只曾在北京電視臺(tái)、重慶衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視等地方臺(tái)現(xiàn)身，央視對(duì)諜戰(zhàn)劇還停在隔岸觀火的態(tài)度。那么2011年初，《黎明前的暗戰(zhàn)》被排到了央視一套黃金檔，順利成為開年大戲，則預(yù)示著諜戰(zhàn)劇已經(jīng)和主流意識(shí)完全融合，取得了更為廣闊的商業(yè)視野和題材突破。在諜戰(zhàn)劇如過江之鯽一般涌現(xiàn)之際，《黎明前的暗戰(zhàn)》提供了一種題材突破的可能性。
 
盡管是牽出“湖南解放”這樣一個(gè)大命題、大背景來展現(xiàn)諜影重重的地下戰(zhàn)爭，但是《黎明前的暗戰(zhàn)》劇組沒有糾結(jié)于題材本身大，而是用無數(shù)細(xì)節(jié)來展示一個(gè)小人物、一個(gè)小事情改變歷史進(jìn)程的“蝴蝶效應(yīng)”，把宏大敘事的“野心”深深埋藏在了一個(gè)個(gè)精心鋪墊的故事里面。第一集才一開始，就沒有任何廢話的闡釋，而是以一個(gè)快節(jié)奏的暗夜搜捕來引出線頭，繼而帶出國民黨湖南省政府主席程潛等歷史名人，把觀眾帶入了一個(gè)緊張的歷史語境當(dāng)中。
 
片子以程潛、陳明仁、白崇禧等這些真實(shí)的歷史人物來帶動(dòng)故事的整體方向，又以保密局長沙站的地下黨黨員肖天濟(jì)，忠心耿耿卻被蔣介石拋棄、國民黨長沙保密站行動(dòng)科科長司馬楠類似虛構(gòu)人物，來填充故事的完整性和立體感。以具有說服力和感染力的歷史事件來為人物奔走挪騰做下鋪墊。如同你中有我，我中有你的諜戰(zhàn)本身，《黎明前的暗戰(zhàn)》在尊重歷史的基礎(chǔ)上，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的自由發(fā)揮，完成了對(duì)可看性的塑造和渲染。
 
也可以這么說，在此前很多諜戰(zhàn)劇中，真實(shí)歷史人物很少出現(xiàn)，或者是以符號(hào)的形式出現(xiàn)劇中，用他們的形象來簡單展示故事發(fā)生的時(shí)間、背景，戴笠、毛人鳳這些人物，都是經(jīng)過臉譜化處理的戲劇“假面”，召之即來，揮之即去。在《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史人物已經(jīng)和故事本身完整的融為一體，強(qiáng)行拆解的話本劇因?yàn)槿鄙偈穼?shí)感，而沒有說服力，歷史事件本身因?yàn)楸馄礁蓾兊貌荒敲春每础?br> 
所以，喜歡對(duì)歷史追根溯源的朋友，抱著以挑刺的心情來看本片，應(yīng)該也不至于失望，因這些大人物和大事件，是經(jīng)得住考量的，1949年1月14日至1949年8月5日的長沙歷史，可以和本片劃上一個(gè)約等號(hào)，縱觀下去真實(shí)感上面不會(huì)打太大折扣；而純粹喜歡諜戰(zhàn)劇的跌宕懸念、緊張情節(jié)、你死我活的觀眾，也不會(huì)對(duì)本片的精準(zhǔn)明細(xì)的諜戰(zhàn)劇情節(jié)、結(jié)構(gòu)失望。這種兩相彌補(bǔ)照顧得很周全，在平衡的功夫上做的很細(xì)致，對(duì)一部訴求很高的諜戰(zhàn)劇來講，確實(shí)很難得。
 
無可否認(rèn)，麥家的小說為諜戰(zhàn)劇的風(fēng)靡起到推波助瀾的作用，在文革前夕、1980年代初兩次諜戰(zhàn)電影波峰之后，再次把諜戰(zhàn)劇演繹成全國人民都愛看的片種，這股狂潮從七彩熒屏燒到大銀幕。然而，無可否認(rèn)的是無論是小說里的文字諜戰(zhàn)，還是熒屏上還原為影像的敵特游戲，很多都是作者和編劇的想象，只是披著諜戰(zhàn)劇的外衣，行熱鬧驚險(xiǎn)的娛樂之實(shí)，并無太多的史學(xué)價(jià)值，如果要考證和推敲，可能會(huì)看出很多漏洞和破綻，《黎明前暗戰(zhàn)》或許能打破這個(gè)怪圈。
 
《黎明前的暗戰(zhàn)》中，歷史事件和真實(shí)人物的“實(shí)”，結(jié)合演繹和“合理想象”的人物和細(xì)節(jié)的“虛”，不單單是一種更敘事上的嘗試，而是諜戰(zhàn)劇和主旋律題材一次實(shí)驗(yàn)性的完整的焊接，縝密節(jié)制，疏密得當(dāng)，沒有過火的“虛”，也沒有太硬的“實(shí)”，也許這對(duì)執(zhí)導(dǎo)過《恰同學(xué)少年》、《大明王朝1566》、《走向共和》的導(dǎo)演嘉娜?沙哈提來說，也是一種嘗試。諜戰(zhàn)劇會(huì)從這里實(shí)現(xiàn)本質(zhì)上的基因突變么？
 
為了最大程度還原和展示1949年長沙的面貌，劇組顯然費(fèi)了心，街巷里弄，樓堂館所這些建筑風(fēng)物，以及販夫走卒的日常生活，都極為用心。不像一些粗諜戰(zhàn)劇，只注重故事而忽略了背景，場(chǎng)景、布景草草了事的粗糙。據(jù)說，為了還原歷史的真實(shí)性，整部劇的取景都是在湖南的大街小巷實(shí)地取景，鏡頭畫面上對(duì)長沙人非常有新鮮感。這也就難怪本片播映后，在湖南地區(qū)會(huì)獲得收視冠軍。觀眾看的不僅僅是諜戰(zhàn)，看的還是熟悉的生活氣息。
 
這些年，上海、北京、天津、廣州、南京等第，幾乎每一座城市都有一部屬于自己的諜戰(zhàn)劇，有些遺憾的是，很多都是超脫于史實(shí)而存在，想象大于史實(shí)，《黎明前的按照》作為獻(xiàn)禮片卻沒往“高大全”的既定思維模式上走，也不是進(jìn)行簡單的歷史說教，而是小心翼翼地伺候觀眾，讓人看到諜戰(zhàn)劇的“險(xiǎn)情”，也看到屬于長沙特有的市井味兒。可以預(yù)見，伴隨著《黎明前的暗戰(zhàn)》熱播，過不了多久更多類似“虛實(shí)結(jié)合”的諜戰(zhàn)劇將會(huì)大批涌現(xiàn)。

這篇影評(píng)有劇透