電視劇版比電影版要強(qiáng)的多?。?/h3>

《辛亥革命》電視劇以歷史為背景，通過(guò)講述孫中山等革命志士的故事，展現(xiàn)了辛亥革命的全過(guò)程。劇中描繪了孫中山從年輕時(shí)期的求學(xué)經(jīng)歷，到組織同盟會(huì)，再到策劃武昌起義，最終建立中華民國(guó)的艱辛歷程。劇中還展現(xiàn)了孫中山與其他革命志士的合作與斗爭(zhēng)，以及他們?yōu)榱藝?guó)家民族利益不斷奮斗的精神。該劇通過(guò)講述這段歷史，向觀眾展示了辛亥革命的重大意義。辛亥革命不僅推翻了封建帝制，結(jié)束了中國(guó)幾千年的封建統(tǒng)治，還為中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程奠定了基礎(chǔ)。劇中還展示了中國(guó)人民在革命中的團(tuán)結(jié)和勇敢，以及他們對(duì)自由、平等、民主的追求。《辛亥革命》電視劇以其精彩的劇情和出色的演員陣容獲得了觀眾的好評(píng)。該劇通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的歷史背景，讓觀眾更加深入地了解了辛亥革命這段歷史，也讓觀眾對(duì)中國(guó)的發(fā)展和進(jìn)步有了更深刻的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，該劇也向觀眾傳遞了愛(ài)國(guó)主義和民族精神的重要價(jià)值觀。

比電影版強(qiáng)的多，電影篇幅不夠，人物主次顛倒，對(duì)于政治詮釋明顯太幼稚。袁世凱說(shuō)個(gè)查理一世的故事，隆裕就宣布退位了。演員大部分選的不行。比如我怎么都無(wú)法把成龍和黃興聯(lián)系在一起。武昌起義元?jiǎng)讌钦作氲热说膽蚍葸€沒(méi)一個(gè)戰(zhàn)地護(hù)士多。孫武、蔣翊武這樣的重要人物根本都沒(méi)出場(chǎng)。黃興和徐宗漢的感情戲完全是硬塞進(jìn)來(lái)的，純屬明星個(gè)人秀，和電影主題無(wú)關(guān)。故事像流水賬，就拿打亂敘事順序和回想來(lái)掩蓋，可惜做的又比較拙劣。最重要的是服裝錯(cuò)誤很多，比如北洋軍禮服的領(lǐng)章就是錯(cuò)的。
再說(shuō)電視劇版的，第一集拍的有點(diǎn)酸文，人物有點(diǎn)符號(hào)化，但是從第二集開(kāi)始明顯有漸入佳境之感，越到后面越好。個(gè)人覺(jué)得張秋歌扮演的袁世凱是不輸于孫淳的，出于一些政治需要，旁白對(duì)袁世凱基本是大假撻伐，但如果你忽略掉旁白，單去看戲中的袁世凱，并不是那么可厭，甚至有些可愛(ài)，遠(yuǎn)不是電影版那個(gè)臉譜化的袁世凱，深謀遠(yuǎn)慮，豪爽豁達(dá)，同時(shí)又心狠手辣，陰暗腹黑，重感情和冷血無(wú)情兩種對(duì)立的性格并存，是我見(jiàn)過(guò)最立體的袁世凱，而他和清廷的政治戲也很有看頭。馬少驊扮演的孫中山雖然總是不停的演講，這對(duì)于一些看慣主旋律的人來(lái)說(shuō)可能有些不爽。但是我覺(jué)得沒(méi)什么，因?yàn)閷O中山這輩子大半時(shí)間都耗在演說(shuō)上了，要說(shuō)片中孫中山的演說(shuō)，不再是以往電視中那樣，叉著腰，挺著肚，慷慨激昂，像背臺(tái)詞，而是很情緒化，即興化，會(huì)憤怒，會(huì)激動(dòng)，說(shuō)話(huà)還破音，我覺(jué)得很真實(shí)。而革命黨內(nèi)部的戲也很精彩，在革命之初，各黨派團(tuán)結(jié)一致，同仇敵愾。而武昌起義之后，革命黨就開(kāi)始暴露問(wèn)題了，爭(zhēng)權(quán)奪利，畛域歧視，勾心斗角，導(dǎo)致革命果實(shí)被竊取。孫中山和黃興宋教仁等人在政治見(jiàn)解上分分合合，都表現(xiàn)的很充分，這幾點(diǎn)恰恰是電影版忽視的。
看完了電視劇版，感覺(jué)唐國(guó)強(qiáng)的執(zhí)導(dǎo)水平又上了一臺(tái)階，不像以往那么僵硬了。
而看了電影版的，感覺(jué)張黎還是適合玩電視劇，至少目前他還沒(méi)有執(zhí)導(dǎo)電影的能力，尤其是執(zhí)導(dǎo)這種大型題材電影的能力。
電影版除了演員陣容以外，其他都不如電視劇版。

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