《大太監(jiān)李蓮英》是一部關(guān)于清朝末年的歷史電影，以李蓮英為主角，展現(xiàn)了他在權(quán)力斗爭中的掙扎和內(nèi)心的矛盾。影片通過精湛的古裝布景和服裝設(shè)計(jì)，再現(xiàn)了清朝末年的宮廷氛圍。姜文和劉曉慶的出色演技也為電影增添了亮點(diǎn)。故事深入探討了權(quán)力、人性和道德的較量，給觀眾帶來了思考。這是一部不容錯(cuò)過的電影，它以獨(dú)特的視角和精彩的表演，將觀眾帶入了一個(gè)充滿紛爭和掙扎的歷史時(shí)代。

我是從中央六臺(tái)的電影頻道了解到這部電影的，立刻就產(chǎn)生了觀看的興趣，所以在國內(nèi)的在線影院看完了。姜文大家都很熟悉，生活中的純爺們，電影銀幕上比較典型的陽剛符號(hào)，雄渾威武，霸氣外露，比如讓子彈飛啊，紅高粱啊，鬼子來了啊。所以他演李蓮英這個(gè)太監(jiān)形象，這種顛覆不亞于讓他去反串一個(gè)女性。然而李蓮英不是普通的小太監(jiān)，權(quán)傾朝野，一人之下。這種權(quán)力的膨脹，反襯著他作為一個(gè)奴才的渺小和壓抑。有兩幕體現(xiàn)得特別到位，一是李蓮英去服侍光緒臨幸妃子，在別人床笫交歡的時(shí)候，他像件家具一般杵在一旁伺候；二是李蓮英這太監(jiān)娶妻，娶了個(gè)拖著孩子的寡婦，行過對拜大禮后，他讓妻子像那晚光緒的妃子一樣伺候自己，結(jié)果妻子的“無禮”觸怒了他脆弱的神經(jīng)，他畢竟是個(gè)不能人道的太監(jiān)，是“少了那根雞巴的男人”，依靠權(quán)位自我欺騙的自尊蕩然無存——于是他開始痛打自己名義上的妻子。下手之后，他又后悔，坐在床邊摟著她安慰她，誰想她再次措辭不當(dāng)，又引得他大打出手。這一段描寫他內(nèi)心中的惶恐和扭曲，相當(dāng)出彩。影片中穿插著許多老年李蓮英的倒敘鏡頭，那是慈禧死后，失去靠山的他孤獨(dú)地在陵寢邊上的小屋守靈。那個(gè)妻子帶來的拖油瓶的男孩陪伴他，在野外，男孩站著撒尿，他卻要像一個(gè)女人一樣蹲著撒尿。他缺失的男性人格就在他獨(dú)特的沙啞的公鴨嗓聲中回音。他是可以禁錮光緒自由，親手淹死珍妃的大內(nèi)總管，是老佛爺少不了離不開的竑股；卻是大臣眼中的狗奴才，哪怕是身穿黃馬褂的他，只要被參了一個(gè)僭越犯上的本子，就可以輕易地失去一切光環(huán)。他蒙受清廷寵愛，卻無法改變清廷的祖制，眼睜睜地看著光緒臨幸了自己的侄女，卻沒有辦法給失身的侄女一個(gè)正當(dāng)?shù)拿?；他的族人來請求他收留一個(gè)男孩入宮當(dāng)小太監(jiān)，只說了一句：“家里人都說他像您小時(shí)候一樣機(jī)靈”，就引得他雷霆震怒，歇斯底里地大罵這同族：“活著得像個(gè)人！”一個(gè)中國最爺們的演員，演繹著晚清中國奴性最重的那根脊梁，田壯壯選角乃一大妙筆。影片沒有刻意去給李蓮英這個(gè)曾經(jīng)被嚴(yán)重符號(hào)化，失真的歷史人物“翻案正名”。一如田壯壯執(zhí)導(dǎo)的一貫思路，充滿隱喻和暗示，留給觀眾自己的想象空間，去咀嚼李蓮英這個(gè)角色身上的人性和人性弱點(diǎn)。唯一遺憾的是，田壯壯的風(fēng)格中的弱點(diǎn)也特別明顯，試圖以一個(gè)盡可能客觀的第三者角度去敘述，會(huì)給一部分觀眾帶去影片平淡，故事薄弱的感覺。但是我希望看這部電影的觀眾，都不是那一部分會(huì)計(jì)較跌宕宏大的所謂高潮的人。