《神探駕到》是一部喜劇、愛情、懸疑和奇幻元素相結(jié)合的電影。故事發(fā)生在裘氏一族準(zhǔn)備舉辦訂婚派對的時候，一位意外的訪客賈探員突然出現(xiàn)并揭示了一個自殺命案。裘家的成員們都聲稱從未見過死者，但賈探員憑借死者的日記和一張照片揭示出每個人與死者之間存在著巨大的關(guān)聯(lián)。隨著故事的發(fā)展，裘家的秘密也被揭示出來。這部電影改編自英國著名舞臺劇《AnInspectorCalls》，以其精彩的劇情和扣人心弦的表演備受期待。

早就料到是爛片無疑，黃百鳴的喜劇招牌很多年前就被他自己砸得稀巴爛。帶著這種印象與態(tài)度觀影，恐怕也沒有什么能令我失望的東西了吧。
這部電影其實改編自英國同名戲劇《An inspector calls（玻璃偵探）》，是普里斯特利最著名的作品。這是一部三幕話劇，故事設(shè)定于1912年的一個晚上，圍繞著一個住在英國中北部地區(qū)工業(yè)城市堡寧幸福的中產(chǎn)階級家庭。這個家庭被一位自稱為督察古爾的人調(diào)查，探員詢問他們有關(guān)一個年輕工人階級的女性，伊娃?史密斯（也被稱為黛絲?倫頓）的自殺。這個家庭被質(zhì)問，揭露出他們有非法利用和剝削她，從而導(dǎo)致她自殺。這部戲劇一直以來也被視為經(jīng)典的會客廳（drawing room）戲劇，也被視為一個對維多利亞和愛德華時代英國社會虛偽的尖銳批判，也展示出普里斯特利的社會主義政治觀。這部戲劇是英國會考英國文學(xué)科的其中一個可以修讀的規(guī)定課文，也因此是很多英格蘭和威爾士中學(xué)的課程。將電影的劇情和原作劇情逐一對比，發(fā)現(xiàn)電影對原劇劇情還原度極高，幾乎是一模一樣的，除了一點——背景不同——而這恰又成了本片最失敗的地方。
一個不存在的案件，一個虛假的警探，具有六個身份的“死者”，卻騙的六個“涉事人”心鬼作祟。六個人分別看到了六張照片，卻勾起了他們心底對于“同一個人”快要被抹殺掉的負(fù)罪感。最終當(dāng)真正的警探僅僅是例行詢問的時候，六人再也無法壓抑自己的愧疚而坦白招認(rèn)，承認(rèn)自己同案件的因果關(guān)聯(lián)。其實就如片中所說的那般，如果具有六個身份的死者僅僅是六個不同的人的話，在生命中這樣的人太多，根本無法引起他們的重視，而六個身份會同于一人身上，案件就太過離奇，太過巧合，以致于讓一切質(zhì)疑都不合理。
原作的背景設(shè)定是相當(dāng)有代表性的時期，可以說是幾乎不可替代的。脫離了這個時期，劇中的戲劇沖突便無法合理的展開，尤其是以現(xiàn)代人的眼光和思想來看待的話，劇中的事情不可能發(fā)生。而本片對于原作的改編，雖然劇情還原度很高，但是由于背景移植的時候要考慮中國的審查政策，所以，干脆就直接跳離了大的時代背景，將整個劇情限定在了富豪家訂婚典禮的早晨。我們雖然無法直接看出是什么時期，但是可以明確這是現(xiàn)代社會，那么現(xiàn)代思維作祟，我們無法冷靜和客觀看待電影中的人和事。這樣的狀況會導(dǎo)致，要么你會徹底覺得本片爛沒邊，要么你去了解并理解了原作的設(shè)定，要么你直接從電影中看出了想要表達(dá)的內(nèi)容。
由于改編戲劇，電影劇本扎實，劇情有基本的支撐和架構(gòu)，戲劇沖突和情節(jié)鋪展有理有據(jù)，順序漸進(jìn)。每一個人物亮相，每一個新場景的出現(xiàn)，都和劇情密切相關(guān)。但本片卻也戲劇風(fēng)格太重：演員的夸張的肢體語言、面部表情，念臺詞時的做作，表演痕跡太重，不夠自然；角色服裝古典化，道具舞臺化，場景劇場化。每個新場景的出現(xiàn)過于獨立，就像是戲劇幕與幕的切換。婦女部辦公室的場景設(shè)計，一個漆黑舞臺中央燈光聚焦擺了個簡單的道具，真的很像在看小劇場話??；而工廠的場景設(shè)計，則有一種看許氏兄弟喜劇的感覺。說道夸張的表演和復(fù)古的設(shè)計，除了有刻意向原著戲劇靠攏的意圖，也許也有向以許氏兄弟為首的老喜劇致敬的目的。干脆直接當(dāng)作一舞臺劇觀看，反倒能夠快速入戲，專注于劇情。
在本片設(shè)置的背景下，電影故事的批判效果大打折扣，現(xiàn)代眼光根本無法理解百年前行為的動機，反而會埋怨死者自己心理不夠強大，而無法承受社會壓力。甚至筆者覺得，以現(xiàn)代人的眼光來看，歷史上的那些革命和反抗，也都是不合理和不可能發(fā)生的事情，因為人一旦足夠堅強，誰還會被逼上梁山呢？

這篇影評有劇透