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《缺席的人》劇情介紹

《缺席的人》是由喬爾·科恩執(zhí)導(dǎo),喬爾·科恩,伊?!た贫骶巹?,比利·鮑伯·松頓,弗蘭西斯·麥克多蒙等明星主演的劇情,電影。

理發(fā)師艾迪(BillyBobThornton飾)的生活平淡無奇,在百貨店擔(dān)任簿記的妻子多麗絲(FrancesMcDormand飾)和他貌合神離,艾迪憑丈夫的直覺斷定妻子與其老板戴夫有染。一日,艾迪接待的一位客人大肆吹噓新興的干洗生意,并拉攏艾迪投資,不甘在小鎮(zhèn)寂寞一生的艾迪決意入股,并向戴夫發(fā)出了匿名威脅信勒索以獲得資金。艾迪如愿收到封口費,但事情很快暴露,戴夫找到艾迪泄憤不成反被殺死。戴夫之死導(dǎo)致多麗絲入獄,艾迪反而未受懷疑,于是他超脫于事件之外,每日只靠少女貝蒂(ScarlettJohansson飾)的琴聲打發(fā)時光,不久一場車禍讓事情急轉(zhuǎn)直下……  本片獲2001年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎,2002年英國電影學(xué)院獎最佳攝影獎,倫敦電影協(xié)會年度男演員、最佳編劇等19項褒獎。

《缺席的人》別名:綠帽離奇勒索(港),找錯兇手殺錯人,不在場的男人,于2001-10-26上映,制片國家/地區(qū)為美國。時長共116分鐘,總集數(shù)1集,語言對白英語,最新狀態(tài)HD。該電影評分8.3分,評分人數(shù)24558人。

《缺席的人》演員表

《缺席的人》評論

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《缺席的人》影評

406有用

《缺席的人》不是不報、時候未到

(我這不是教科書,就是我一感悟。若不喜繞行,別隨地大小便,那不文明!自己不寫,卻要到處撒潑,那不該是值得驕傲的技癢。如果實在憋不住,非要排泄,脫了馬甲再來。) 很多經(jīng)典的故事之所以精彩,人物之所以深刻,恰如雨果筆端慧言,它們擁有“復(fù)雜得像海一樣的性格”,選用這樣的故事主人公,他們幽靜而多變,危險卻迷人,深沉里蓄積著咆哮的力量,湍瀑中隱露出微瀾的怡然,不想其惹人注目都很難。《彈簧刀》里的比利.鮑伯.松頓是這樣一個人,殺手雷昂是這樣一個人,劇院魅影杰拉德.巴特勒是這樣一個人,總之類似這樣的戲劇人物多得數(shù)不清。 而在科恩兄弟的鏡頭里,從不受冷落的明星角色,恐怕也是這樣的人物了?!度毕娜恕肥俏阌怪靡傻拇?,也是科恩兄弟作品中讓我異常喜歡的一部好電影。整部劇用精雕細(xì)琢的黑白色調(diào),柔光中流瀉妖嬈的魅影,顯露出了復(fù)古的、追憶的電影魔法魅力。黑白畫面里一次曝光的明暗變化,在記錄、敘述故事的過程中雕刻著紀(jì)實與戲劇的反差,又在沉淀著記憶與回想的顏色。另外,電影類型而言,無論于形于核,對色、光、譜、影呈現(xiàn)的效果,或以一種悲情的方式袒露社會陰暗面的主題概念,是緬懷上世紀(jì)傳統(tǒng)黑色電影的追訪之作。 刻畫的旁白亦不拘泥于某種古板陳舊的啟幕效果,銜接上電影尾部,艾德獄中書寫傳記的“倒敘”方式,整部劇借口述,娓娓道來的各種精彩,很自然地被圈進(jìn)了畫外音勾勒的框架內(nèi),使這場錯位盤繞的“環(huán)狀”兇殺事件益發(fā)交融無隙。 除此,科恩兄弟又特別擅長用鏡頭構(gòu)建可縱深擴(kuò)張的敘事畫面,往往通過一種不易察覺的角度,攝入恐怖或犯罪的氣息,制造猝不及防的戲劇沖突,從而營造出某種耐人尋味的意境。這似乎成了他們必選用的烹飪作料,對我而言,這一點也成為體驗科恩式電影的樂趣之一,但他們從不濫用,所以不致廉價做作,便更為人稱道了。 比如《血迷宮》里有段戲,講的是艾比拋棄老公馬迪,住到情夫雷伊家里,次日清晨,艾比在客廳被馬迪伏擊的過程。當(dāng)時科恩兄弟把鏡頭對準(zhǔn)馬迪的忠犬時,整個畫面爆發(fā)了意想不到的能量,相當(dāng)不俗?!侗芬才e一例,謝利的岳父被矮個子古怪男槍殺,之后謝利趕到現(xiàn)場查看,當(dāng)時斜線分割的鏡頭對準(zhǔn)謝利的車身及不遠(yuǎn)處躺在地上的人,后備箱打開的剎那,畫面顯得智慧極了。 《缺席的人》中也有類似的,就在開場不久,艾德夫婦宴請戴夫夫婦那段。鏡頭架在艾德身后,隨艾德的目光向前方燈火通明的房屋望去,艾德講述妻子與老戴夫一起洗碗玩曖昧。突然,戴夫出現(xiàn)在艾德身旁,出場的入口是畫面外,這種鏡頭語言很神奇,巧妙地營造了畫面的生動感,還有一種不安的感覺。另外,鏡頭向攝入目標(biāo)慢慢推近,或使運動的物體在靜鏡頭中漸近,這些也都在科恩兄弟的畫面中作為貼標(biāo),在別樣的意境中顯露出不凡。 再說電影《缺席的人》的劇情,其實并不復(fù)雜,不過是危機(jī)婚姻與倦怠人生,引發(fā)的一場生活革命,革命的結(jié)果是,沒有了人生,沒有了未來,大家天堂見,或者是地獄再斗。顯然,這一次科恩兄弟又玩起了“非正常死亡”的游戲,依舊延用他們一貫熱衷的題材,跑不出金錢、婚姻及懷才不遇的人生話題,像《血迷宮》《冰血暴》《巴頓芬克》等等,只不過多了一種哲學(xué)角度的因果輪回的思考,還表露出了對人性“欲望”的探索。而且,這些電影在劃分地域與環(huán)境的過程中亦集中而現(xiàn)實,有意放大背景,擬出真實可信的“報道”之韻味。尤其突顯于組建人物與事件的過程中,劇情的推進(jìn),時刻遵循著人要打破環(huán)境桎梏,人被欲望驅(qū)使裹挾,人向往高處且要出人頭地的心路軌跡,這是物欲橫流之世,你我皆無法擺脫的現(xiàn)實。 故事從一個叫艾德的中年理發(fā)師開啟,他興致索然地自我介紹,聽起來他這日子真沒法過了。有些神經(jīng)兮兮的小舅子弗蘭克自以為是,話嘮,整天折磨他的耳朵;在服飾店工作的老婆多麗絲勾搭上了店老板戴夫,他卻看在眼里口難開;他自己呢?沉默寡言,滿腔郁悶,機(jī)械生活,情感麻木,作為入贅的女婿做了岳父大人的第二接班人,而在他心底里,對理發(fā)師這種人生選擇卻毫無熱情與渴望。 說來在科恩兄弟的電影里,每部劇里不論主角還是配角,必有話嘮之輩,滔滔不絕像一把無休無止的機(jī)關(guān)槍,除此,科恩兄弟的電影又在有心抑或無意中放大了嘴巴的功能,且不談大段大段具有哲思韻味的旁白畫外音,就近景中一張張被聚焦的唇齒而言,那些用語言透露出扭曲、夸張、伶俐、獰笑的面肌,無不在電影中形成一種特別的敘事語言。當(dāng)然,與之對應(yīng)的便是沉默,正像艾德所說的那樣,他不大說話,只理發(fā)。如此,以景、及人,一靜一動,科恩憑心理透視的錘,場景調(diào)度的斧,無限開拓邊緣地帶。 再回來說艾德這個角色,反正,他就是一條在死水里掙扎的魚,需要滋養(yǎng)生命的新鮮氧氣,于是,決定鋌而走險背水一戰(zhàn)。結(jié)果,這世界如此小的調(diào)侃,果真在艾德的生活里再現(xiàn)了。一位找到商機(jī)卻沒錢投資做干洗店生意的胖老板走進(jìn)了艾德的理發(fā)店,一切冥冥中注定,兩個人從此被無形的索命鎖綁在了一起。 然而,悲劇回溯的源頭卻是早已發(fā)生了的“勒索”事件,艾德不知道而已。胖老板曾經(jīng)看到過服飾店老板戴夫與多麗絲偷情,他又了解戴夫的發(fā)跡史,全部仰仗他老婆家族的財勢與提攜,這些順理成章地引出了敲一筆錢的原始犯罪事實。不過,發(fā)給戴夫的幾次匿名信,未收到回復(fù),胖老板大概是要放棄這條來錢路的,他一句上帝為你關(guān)上一扇門,便會為你打開另一扇窗,亦暗示了其另謀他路的決定。 巧遇艾德,有了決定性的轉(zhuǎn)折。劇中雖未表露,此時的艾德也已處于精神崩潰的邊緣,為了滿足重重回?fù)舸鞣虻膹?fù)仇心理,為擺脫被戴綠帽子的懦夫身份,為改變死氣沉沉的理發(fā)師角色,“勒索”的計劃便像接力棒一樣傳到了艾德手里。隨之,令人回味無窮的詭異布局也將全盤托出。從這里也能看出,科恩兄弟的編劇能力讓人仰視。全劇所有的犯罪支線都可獨立成章,而且都以每個角色自身的動機(jī)為出發(fā)點,向內(nèi)延伸,聚焦最終的中心點,這種龐雜的敘事布局,在提升全劇的看點上功不可沒。 甚至在易于忽視的某些細(xì)節(jié)上,都經(jīng)過了縝密的部署,不能不令人感嘆。當(dāng)艾德進(jìn)入旅館,拿起勒索來的現(xiàn)金走入胖老板的房間時,我當(dāng)時的感悟是,艾德太過粗心大意了。事實上,科恩兄弟要的就是這樣的效果。分析艾德這個人物,便知道他不是個有著各種犯罪經(jīng)驗的老手,不過是個被痛苦折磨著的普通男人,但也不能認(rèn)為他是個白癡,選擇胖老板所住的旅館為交易地點,就是他略施心機(jī),自以為是“兩全其美”的算盤。這出戲,后來在戴夫的辦公室里被曝光,成為了特別自然生動的劇情鋪墊。這一鋪墊,直達(dá)劇尾,干脆揭開了“The man who wasn’t there”的謎底,胖老板是戴夫干掉的,但為此丟了性命的卻是艾德。 除此還有很多,比如多麗絲上吊的那場戲,她的死,揪出了一大堆服務(wù)于情節(jié)的驚艷信息。多麗絲不是戴夫單純的情婦,至少她是深愛戴夫的,肚子里的孩子說明了一切。但諷刺的是,戴夫不會為了多麗絲放棄事業(yè)放棄家產(chǎn),他為“被勒索”的事焦頭爛額,已動了與多麗絲斷絕關(guān)系的念頭,這在戴夫與艾德密談時,有所透露。另外,在艾德對律師坦白自己是殺人兇手時,律師雖誤解了他的話,但艾德漫不經(jīng)心講出的事實,多麗絲應(yīng)該是心如明鏡的,這或許也是她選擇放棄生命的原因之一。總之,這部戲里沒有一處情節(jié)不是為整個劇情服務(wù)的,無一處可割舍。 道具或配角的輔助作用,同樣用得精妙絕倫。理發(fā)店里剪下的一縷縷發(fā)絲,長的、短的、卷的、直的,它們是被拋棄的,用掃帚收納進(jìn)垃圾桶里,因還有新生的秀發(fā)裝飾在頭頂。而修剪過的發(fā)型,也不過是那樣的幾種,生命似乎就是在一種一成不變的重復(fù)中被吞噬被拋棄。當(dāng)然,胖老板的假發(fā)更是點睛之筆了。再加上艾德隨身攜帶的手帕,在遞給戴夫擦眼淚用時,簡單的鏡頭,已比較出了兩個人的性格特征與精神世界。后來在艾德閱讀報紙時,特寫的兩版新聞,新型干洗技術(shù)的無限前景,與新墨西哥驚現(xiàn)的UFO,一個為胖老板失蹤的后續(xù)做著鋪墊,一個展現(xiàn)的是那個時代的特征及人心的渴望與欲望。 愛彈鋼琴的少女貝蒂簡直成了黑白畫面里嬌艷欲滴的紫羅蘭,不否認(rèn)斯嘉麗搖曳生姿的青春倩影為影片注入了活力,但尤為精彩的還是貝蒂這個充滿戲劇張力的角色。亦靜亦動,半純真變妖嬈,乖順背后隱藏著叛逆,激情前修飾著偽裝的沉靜與得體,成長中這樣的孩子并不少見,如劇中的貝蒂,被看做問題少女也好,天才少女也罷,這種不可或缺的角色陪襯,正是深入刻畫本劇人性的某種借力手段。 貝蒂彈奏貝多芬失聰后創(chuàng)作的作品,缺少激情的演奏,在艾德心里卻是完美得無以復(fù)加的天賦與印象。以至于,他模糊了“愛”的概念,想要與貝蒂一生為伴,便想象他自己可以做貝蒂的經(jīng)紀(jì)人,一手把她打造成世界巨星,以此贏得他個人存在的價值與尊嚴(yán)。顯然,這不是在討論誰對誰錯,在艾德的心中是一種認(rèn)可與不認(rèn)可的問題。但最后,連這點精神寄托也被剝奪了,貝蒂的輕佻是元兇,不過也有另一層的寓意,在父親面前扮乖乖女的貝蒂用成人的方式取悅或感激艾德,這是否也是在尋找“自我”呢? 而說到人物性格,這又是本片特別值得玩味的。簡單說來,幾乎主要人物都符合一種不滿現(xiàn)狀,力求改變的心理特征。重點是無一雷同,深刻細(xì)膩至骨髓。艾德需要改變他整個的人生,為了尊嚴(yán),為了生命意義。戴夫需要改變他目前危險的境地,之前盡管如意,他也因某種空虛選擇了背叛妻子。多麗絲借助情婦身份想要擁有可以被自己完全支配的服飾分店。艾德的律師想要保住無往不勝的美名,直到多麗絲自殺,給他留下遺憾,他想要證明自己的理由也就更充分了。少女貝蒂需要什么?也許需要的正是青春期少男少女渴望的關(guān)注、認(rèn)可與理解。而那個卷錢跑掉的胖老板,他需要的自然是金錢,是可以把握住商機(jī)的機(jī)會??傊?,就是這些普通的人,為了各自無法掌控的欲望,一同卷進(jìn)了生死抉擇的漩渦。 如果說全劇在首尾埋伏著兩個地雷,那么一個是胖老板,第二個便是沒有野心甘于平淡的弗蘭克了,法庭上他給艾德的最后一拳,既毀了律師完美的演講,又把艾德徹底送上了電椅。臺詞“what kind of man are you?”弗蘭克質(zhì)問艾德,這句話也曾出現(xiàn)在艾德與戴夫決戰(zhàn)的那一晚,戴夫也是這樣質(zhì)問艾德的。這種不做作的有意編排,點綴在故事的各個角落里,也給看客留下了可解讀的不同空間。最后加一句,鮑伯松頓的演技再次令人折服。 “不要再玩弄你的憂傷,它像禿鷹吞噬你的生命。——歌德《浮士德》

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