《陰陽師》電影劇情充滿了動(dòng)作、恐怖和奇幻元素。故事發(fā)生在公元794年的日本桓武天皇時(shí)期，京都長岡被胞弟早良親王的怨靈詛咒，導(dǎo)致天災(zāi)人禍不斷?；肝涮旎手缓眠w都平安京，從而拉開了四百年的平安時(shí)代序幕。在這個(gè)時(shí)期，權(quán)貴之間的內(nèi)斗激烈，人民生活艱辛，怨靈在世間滋生，人、鬼和怪物共存。作為宮廷陰陽寮的一員，陰陽師們成為了平衡天、地、人、鬼之間矛盾的存在，活躍在歷史的舞臺(tái)上。其中最引人注目的是身世成謎的安倍晴明（野村萬齋飾）。右近衛(wèi)中將源博雅（伊藤英明飾）受命前去拜訪安倍晴明，博雅被晴明展示的奇異景象和個(gè)人魅力所深深吸引；而晴明也被博雅正直的品德所吸引。故事從兩人宿命般的相遇開始，他們結(jié)下了珍貴的情誼。宮廷內(nèi)最近發(fā)生了許多奇異的事件。左大臣藤原師輔的女兒生下了敦平親王，但嬰兒卻被詛咒所困擾。晴明召來了蜜蟲（今井繪理子飾）和神秘女子青音（小泉今日子飾），與博雅一起解除了惡咒，卻遭到了誣陷。原來，這一切都是陰陽頭道尊（真田廣之飾）所為。他利用左右大臣之間的矛盾和后妃之間的爭寵制造了頻繁的紛爭，更打算召喚出150年前最強(qiáng)大的怨靈早良親王，徹底顛覆平安京。這部電影改編自夢(mèng)枕貘的《陰陽師》系列小說，劇情扣人心弦，充滿了神秘和驚悚的氛圍。觀眾將被帶入一個(gè)充滿幻想和危險(xiǎn)的世界，與主人公們一同體驗(yàn)他們的冒險(xiǎn)和斗爭。同時(shí)，影片還通過展現(xiàn)古代日本的歷史背景和社會(huì)風(fēng)貌，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特而引人入勝的故事。無論是動(dòng)作戲還是恐怖場面，都將令觀眾大呼過癮?！蛾庩枎煛肥且徊坎蝗蒎e(cuò)過的電影，它將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿奇幻和驚悚的世界，讓人無法忘懷。

        自從看過日本電影《陰陽師》后，每逢季節(jié)變換，我總會(huì)想起電影里陰陽師安倍晴明的那個(gè)庭院。
        安倍晴明的院子里，總有花草景象，而且隨著四時(shí)變換。后來找到夢(mèng)枕貘的原著來看，發(fā)現(xiàn)小說的每一章都是以安倍晴明位于土御門小路的庭院小景開始的，春夏時(shí)節(jié)，“櫻樹葉、梅樹葉，還有貓眼草及多羅樹、楓樹的新綠，被雨水濡濕后發(fā)出黯淡的光亮。龍牙草、五鳳草、酸漿草、銀錢花——這些花草此一叢彼一簇，芊蔚繁茂，長滿庭院?！鄙钋飼r(shí)候，“紅葉紛紛飄落在滿地行將枯萎的花草上。到凌晨時(shí)，庭院里大概會(huì)降下白霜，形成宛似積了一層薄雪的院景?！?br>       《陰陽師》延續(xù)的是日本人的傳統(tǒng)（不只是日本電影和文學(xué)的傳統(tǒng)），這傳統(tǒng)里，最精微的一項(xiàng)，就是季節(jié)感。春天要去看櫻花，秋天要去采紅葉，對(duì)著月光和夜露應(yīng)當(dāng)哀嘆人生的無常，對(duì)著春天原野里的碧草和遠(yuǎn)煙，即便是《好色一代女》里急著出門去做生意的妓女，也不免要留戀地張望，看著看著，心里就覺得安靜了。
        對(duì)于日本人來說，季節(jié)感是評(píng)判一個(gè)人出身和環(huán)境高貴與否的試紙，因?yàn)?，只有良好的教育、安穩(wěn)的環(huán)境，才能培育出足夠銳利的對(duì)季節(jié)的感受和表達(dá)，《源氏物語》、《枕草子》里那種優(yōu)越感，就不只是建立在作者的出身上，而是來自他們對(duì)于季節(jié)感的敏銳度。到什么季節(jié)，就做什么，還要預(yù)備好相應(yīng)的感觸，開始或許是假的，是程式化的，但久而久之，也就成了真的。
        季節(jié)感也曾是我們豐盈四溢的感受中的一項(xiàng)，《詩經(jīng)》、《樂府》、唐詩宋詞，千言萬語，萬葉千聲，也都“仿佛為季節(jié)謳歌”，春天開花的田野，要配上一點(diǎn)歌聲才好，秋天的晚上，看得見月亮的高樓上要有人吹笛子，而且是別家遙遙地傳來的才有味道，綠樹上開白花才好看，走在水邊的青草叢中送別，要穿白衣服，這樣，乘在舟上遠(yuǎn)去的人，才可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見。
         所謂傳統(tǒng)，就是那些與生俱來的東西的疊加和擴(kuò)大吧，這項(xiàng)傳統(tǒng)在我們這里，卻正在消失之中，烽火連天的時(shí)代，描繪四季風(fēng)物，成為最奢侈的行為，此后多少年，紅日青山向日葵，成為一統(tǒng)天下的季節(jié)意象，隨后又猝不及防地遇到農(nóng)業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，環(huán)境惡化，季節(jié)感漸漸被消滅了。文學(xué)雜志上的小說，從此都是沒有季節(jié)感的，或者是單位屋子里的斗爭，或者是李老漢和桂花嫂的偷情，它們是粗鄙的“故事會(huì)體”，沒有潤澤度，是不耐煩有，也是沒能耐有。在接受了時(shí)代的化療，將有關(guān)傳統(tǒng)的細(xì)胞統(tǒng)統(tǒng)殺死之后，我們的對(duì)季節(jié)的感受力消失了，以至于謝有順先生要寫下《警惕拋棄故鄉(xiāng)式寫作》來大聲呼吁文學(xué)作品中的景色描寫。
        而我們像《移魂都市》（《Dark City》）中被絕滅了過去并被禁錮在沒有季節(jié)的都市中的人，還恍惚地記著大海藍(lán)天、以及清風(fēng)明月，并苦苦追思，屢尋不得。
        

這篇影評(píng)有劇透