《育嬰室》劇情介紹
《育嬰室》是由皮查農(nóng)·塔瑪杰拉執(zhí)導(dǎo)，周浩暉編劇，皮查雅·瓦塔那蒙迪里,朱一龍,徐潔兒等明星主演的恐怖,電影。
《嬰靈》是一部恐怖懸疑電影，故事背景設(shè)定在民國年間的一個古鎮(zhèn)。主人公蒙少暉偶然間揭開了鎮(zhèn)壓邪靈的封印，導(dǎo)致古鎮(zhèn)上頻繁出現(xiàn)恐怖異象，相關(guān)人士也相繼離奇死去。蒙少暉深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)古鎮(zhèn)曾發(fā)生過一場淮右之軍吃嬰幼小兒肉的惡行，引發(fā)了詛咒。他決心解開詛咒，找到被吃掉嬰幼小兒的親人。在尋找的過程中，他遇到了困難和危險，但最終找到了最后一個幸存的親人，解開了詛咒，使得古鎮(zhèn)恢復(fù)了寧靜。電影通過展現(xiàn)人性的黑暗面和對家庭愛的探索，讓觀眾思考人與惡的邊界，并傳遞了通過勇敢和堅持不懈的努力戰(zhàn)勝惡魔的積極信息。
《育嬰室》別名：The Nursery，于2016-10-28上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸/泰國。時長共90分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)1080P藍(lán)光。該電影評分4.7分，評分人數(shù)7771人。
《育嬰室》演員表
《育嬰室》評論
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《育嬰室》影評
《育嬰室》&朱一龍:給他一雙眼，他能給你一個世界?。?/h3>“育嬰室”是一部恐怖電影，故事背景設(shè)定在電影元末時期的軍閥混戰(zhàn)時期。曾經(jīng)有一支名為“淮右之軍”的可怕團(tuán)隊，以食用人肉為樂，尤其是嬰幼兒肉。臨塘小鎮(zhèn)曾深受其害。戰(zhàn)亂過后，進(jìn)入民國時期，臨塘鎮(zhèn)興起了一種召喚“嬰靈”的巫術(shù)，但養(yǎng)嬰靈的人往往沒有好下場。故事的主人公蒙少暉是“淮右之軍”的后人，在誤入臨塘后，他決定揭開鎮(zhèn)壓邪靈的封印。于是，古鎮(zhèn)上開始頻繁出現(xiàn)恐怖的奇異景象，相關(guān)的人也相繼死去。似乎有一種神秘的力量在守護(hù)著某個過去的秘密。
這篇影評可能有劇透
相信《育嬰室》中的蒙少暉給大家留下了一些印象。他明明有一個偶像派的底子，頎長的身形，棱角分明的側(cè)顏，像湖水一般幽深的眼眸（笑），然而，至今為止，我沒聽到有路人觀眾評價說男主角好帥！（當(dāng)然粉絲濾鏡不算。）他不僅不帥，我覺得他就是一個有精神障礙的病人，敏感而纖細(xì)，沖動而易感，眼神里時刻流露出一種如臨深淵的感覺，仿佛一碰就會崩壞。
這樣一個人卻有一種執(zhí)著，去自我補(bǔ)完的執(zhí)著。失去記憶的自己是個不完整的個體，這種缺失感讓他沒有歸宿感，即便有了快結(jié)婚的女朋友，他還是要回到那個古舊陰森的臨塘鎮(zhèn)尋找自己的過去。越來越鮮明的幻覺，越來越恐怖的畫面，他害怕嗎？當(dāng)然。但與其說害怕，他更決絕。這就如同一個在烈火上炙烤的人，他寧愿找到一把刀然后割喉，好給自己一個痛快。被精神幻想和內(nèi)心的恐懼雙重折磨，蒙少暉的故鄉(xiāng)之旅帶著自我毀滅的潛意識。
正因為如此，蒙少暉的眼中只有死亡與痛苦，從一開始就是如此。眼前出現(xiàn)兒時的自己與母親相擁的幻覺，他的眼里只有悲傷?？吹疥幇档慕锹淅镒约河啄甑耐盔f，他眼里只有驚恐?？吹矫妹玫臒o助和母親的絕望自殺，他眼里充分了憤怒卻又滿是無力感。明明知道真實的世界是殘酷而冰冷的，但是他還是無法停下自己的腳步，去等待一個答案。
人最大的本能就是活著，他雖然想用自毀來結(jié)束這種瀕臨崩潰的痛苦，但最終他的腳步依舊是步向希望，實現(xiàn)自我救贖。在我看來，他的潛意識里是知道自己有罪的，所以他才那么執(zhí)著要去了解真相，然而當(dāng)真相血淋淋地擺在面前，他經(jīng)過噩夢的洗禮才發(fā)現(xiàn)自己應(yīng)該活在當(dāng)下，最終選擇了生活，這就是所謂的置于死地而后生吧。
沒有瀟灑的身姿，沒有酷炫的技能，就像中文主題曲《我會等》，蒙少暉在一個稍顯平淡的故事里訴說著驚恐萬狀的人生，而所有的恐怖，所有的殘忍都寂靜如詩，只是在他一個人的腦海里翻涌，讓我們心疼。朱一龍這位演員再一次顛覆了我對他的印象。他可以很呆萌，如生活中的他自己。他可以很鬼畜，如《情定三生》中的遲瑞少爺。他可以很腹黑，如《新蕭十一郎》中的連城璧。他可以很小市民，如《家宴》中的馮豆子。他也可以很荒誕，如《王明陽》中的朱厚照。他還可以很孤傲，如《新邊城浪子》中的傅紅雪。
也許他還沒有一個讓全民共識的經(jīng)典角色，但他的魅力卻在于他的無限可能性。我一直在琢磨，為什么他的每一個角色不僅性格迥異，連妝容都千差萬別，完全不像同一個人。在和小伙伴的交流中，才漸漸發(fā)現(xiàn)，關(guān)鍵在于他的眼妝。眉毛的不同角度，眼線的不同畫法，就能勾勒出完全不同的眉眼。他就像一張白紙，可以讓你創(chuàng)造出各種經(jīng)典形象，卻不會在他身上留下任何痕跡，下一次他又是全新的自己。有了這樣的外部條件，再加上他眼神的演繹，正所謂形神兼?zhèn)?。他的每一個眼神都是一句話，每一絲情緒都能在他的眼睛里找到痕跡。只要給他一雙眼，他就能帶你走入完全不同的人物世界。在每一個角色里，他最大的限度地忘卻自己是誰，抹去所有屬于朱一龍自身的東西，讓自己徹底成為劇中人。也因為如此，他是活在“GIF”中的帥哥，靜態(tài)截圖里的他并不那么出彩，但一旦動起來，他就魅力四射，因為加持了角色自身的光環(huán)，成就一種蠱惑人心的力量。
《育嬰室》里面的蒙少暉，一個帶著情感創(chuàng)傷的畫家，瘦得有些脫了形，沒有半點高冷的把妹氣質(zhì)，剩下就是一種分裂感，但就是這樣一個男人，你卻想緊緊把他抱在懷里，撫慰他內(nèi)心的疼痛。此時，我又想起了傅紅雪，他同樣有著病態(tài)，狹隘，自私的一面，但卻讓人恨不起來。因為無論是傅紅雪還是蒙少暉，他們都是真實人性的體現(xiàn)。在當(dāng)下這個浮華、偶像、包裝的世界里，特別希望能夠被真實的情感，真實的人物，真實的演技所打動，這樣才有心的共鳴。
也許蒙少暉心中的確有一個惡魔，但誰又能指責(zé)他？我們自己，誰又能保證在那種環(huán)境中能做一個正確的選擇？我們與他的區(qū)別，只是我們足夠好運，我們沒有被放置在這樣一個極端的環(huán)境中，來吊打我們的良知。蒙少暉究竟還配不配得到幸福？這個問題太深奧我不想回答，但他一定得到了在座觀眾的原諒。
“育嬰室”是一部恐怖電影，故事背景設(shè)定在電影元末時期的軍閥混戰(zhàn)時期。曾經(jīng)有一支名為“淮右之軍”的可怕團(tuán)隊，以食用人肉為樂，尤其是嬰幼兒肉。臨塘小鎮(zhèn)曾深受其害。戰(zhàn)亂過后，進(jìn)入民國時期，臨塘鎮(zhèn)興起了一種召喚“嬰靈”的巫術(shù)，但養(yǎng)嬰靈的人往往沒有好下場。故事的主人公蒙少暉是“淮右之軍”的后人，在誤入臨塘后，他決定揭開鎮(zhèn)壓邪靈的封印。于是，古鎮(zhèn)上開始頻繁出現(xiàn)恐怖的奇異景象，相關(guān)的人也相繼死去。似乎有一種神秘的力量在守護(hù)著某個過去的秘密。
這篇影評可能有劇透
相信《育嬰室》中的蒙少暉給大家留下了一些印象。他明明有一個偶像派的底子，頎長的身形，棱角分明的側(cè)顏，像湖水一般幽深的眼眸（笑），然而，至今為止，我沒聽到有路人觀眾評價說男主角好帥！（當(dāng)然粉絲濾鏡不算。）他不僅不帥，我覺得他就是一個有精神障礙的病人，敏感而纖細(xì)，沖動而易感，眼神里時刻流露出一種如臨深淵的感覺，仿佛一碰就會崩壞。這樣一個人卻有一種執(zhí)著，去自我補(bǔ)完的執(zhí)著。失去記憶的自己是個不完整的個體，這種缺失感讓他沒有歸宿感，即便有了快結(jié)婚的女朋友，他還是要回到那個古舊陰森的臨塘鎮(zhèn)尋找自己的過去。越來越鮮明的幻覺，越來越恐怖的畫面，他害怕嗎？當(dāng)然。但與其說害怕，他更決絕。這就如同一個在烈火上炙烤的人，他寧愿找到一把刀然后割喉，好給自己一個痛快。被精神幻想和內(nèi)心的恐懼雙重折磨，蒙少暉的故鄉(xiāng)之旅帶著自我毀滅的潛意識。
正因為如此，蒙少暉的眼中只有死亡與痛苦，從一開始就是如此。眼前出現(xiàn)兒時的自己與母親相擁的幻覺，他的眼里只有悲傷?？吹疥幇档慕锹淅镒约河啄甑耐盔f，他眼里只有驚恐?？吹矫妹玫臒o助和母親的絕望自殺，他眼里充分了憤怒卻又滿是無力感。明明知道真實的世界是殘酷而冰冷的，但是他還是無法停下自己的腳步，去等待一個答案。
人最大的本能就是活著，他雖然想用自毀來結(jié)束這種瀕臨崩潰的痛苦，但最終他的腳步依舊是步向希望，實現(xiàn)自我救贖。在我看來，他的潛意識里是知道自己有罪的，所以他才那么執(zhí)著要去了解真相，然而當(dāng)真相血淋淋地擺在面前，他經(jīng)過噩夢的洗禮才發(fā)現(xiàn)自己應(yīng)該活在當(dāng)下，最終選擇了生活，這就是所謂的置于死地而后生吧。
沒有瀟灑的身姿，沒有酷炫的技能，就像中文主題曲《我會等》，蒙少暉在一個稍顯平淡的故事里訴說著驚恐萬狀的人生，而所有的恐怖，所有的殘忍都寂靜如詩，只是在他一個人的腦海里翻涌，讓我們心疼。朱一龍這位演員再一次顛覆了我對他的印象。他可以很呆萌，如生活中的他自己。他可以很鬼畜，如《情定三生》中的遲瑞少爺。他可以很腹黑，如《新蕭十一郎》中的連城璧。他可以很小市民，如《家宴》中的馮豆子。他也可以很荒誕，如《王明陽》中的朱厚照。他還可以很孤傲，如《新邊城浪子》中的傅紅雪。
也許他還沒有一個讓全民共識的經(jīng)典角色，但他的魅力卻在于他的無限可能性。我一直在琢磨，為什么他的每一個角色不僅性格迥異，連妝容都千差萬別，完全不像同一個人。在和小伙伴的交流中，才漸漸發(fā)現(xiàn)，關(guān)鍵在于他的眼妝。眉毛的不同角度，眼線的不同畫法，就能勾勒出完全不同的眉眼。他就像一張白紙，可以讓你創(chuàng)造出各種經(jīng)典形象，卻不會在他身上留下任何痕跡，下一次他又是全新的自己。有了這樣的外部條件，再加上他眼神的演繹，正所謂形神兼?zhèn)?。他的每一個眼神都是一句話，每一絲情緒都能在他的眼睛里找到痕跡。只要給他一雙眼，他就能帶你走入完全不同的人物世界。在每一個角色里，他最大的限度地忘卻自己是誰，抹去所有屬于朱一龍自身的東西，讓自己徹底成為劇中人。也因為如此，他是活在“GIF”中的帥哥，靜態(tài)截圖里的他并不那么出彩，但一旦動起來，他就魅力四射，因為加持了角色自身的光環(huán)，成就一種蠱惑人心的力量。
《育嬰室》里面的蒙少暉，一個帶著情感創(chuàng)傷的畫家，瘦得有些脫了形，沒有半點高冷的把妹氣質(zhì)，剩下就是一種分裂感，但就是這樣一個男人，你卻想緊緊把他抱在懷里，撫慰他內(nèi)心的疼痛。此時，我又想起了傅紅雪，他同樣有著病態(tài)，狹隘，自私的一面，但卻讓人恨不起來。因為無論是傅紅雪還是蒙少暉，他們都是真實人性的體現(xiàn)。在當(dāng)下這個浮華、偶像、包裝的世界里，特別希望能夠被真實的情感，真實的人物，真實的演技所打動，這樣才有心的共鳴。
也許蒙少暉心中的確有一個惡魔，但誰又能指責(zé)他？我們自己，誰又能保證在那種環(huán)境中能做一個正確的選擇？我們與他的區(qū)別，只是我們足夠好運，我們沒有被放置在這樣一個極端的環(huán)境中，來吊打我們的良知。蒙少暉究竟還配不配得到幸福？這個問題太深奧我不想回答，但他一定得到了在座觀眾的原諒。
