《天涯淪落女》劇情介紹
《天涯淪落女》是由阿涅斯·瓦爾達(dá)執(zhí)導(dǎo)，阿涅斯·瓦爾達(dá)編劇，桑德里娜·博內(nèi)爾,Setti Ram等明星主演的劇情,電影。
《淪落女》是法國導(dǎo)演阿涅斯?瓦爾達(dá)的一部電影作品，于1985年上映。該片以真實的方式展現(xiàn)了一個女流浪漢的生活，揭示了社會底層人群的生存狀態(tài)和困境。影片通過細(xì)膩的鏡頭和真實的表演，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和社會的冷漠。影片獲得了多個國際電影獎項，被譽(yù)為法國新浪潮電影的代表作之一。
《天涯淪落女》別名：無法無家 流浪女 沒有屋頂?shù)姆?Without Roof or Law Vagabond，于1985-08-30上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共105分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分8.3分，評分人數(shù)6776人。
《天涯淪落女》演員表
《天涯淪落女》評論
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《天涯淪落女》影評
她的路永遠(yuǎn)咬著我的心?。?/h3>《天涯淪落女》是一部法國電影，講述了一位流浪女子莫娜的故事。莫娜背著大包四處流浪，與一個落魄的流浪漢同居在一所房子里。她們過著自由而放蕩的生活，抽煙、睡覺，過著沒有束縛的日子。然而，一天晚上，莫娜的男友保羅闖入他們的住所行竊，并打昏了流浪漢。莫娜決定離開，她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她一塊土地和住所，希望她能安定下來。然而，莫娜并不滿足于平靜的生活，她重新上路。在旅途中，莫娜搭便車認(rèn)識了研究樹木的蘭迪爾，蘭迪爾幫助了莫娜一段時間后，兩人分道揚(yáng)鑣。莫娜又在途中結(jié)識了剪葡萄樹枝的工人阿茲。莫娜的流浪之旅將引領(lǐng)她走向何處，沒有人知曉?！短煅臏S落女》通過描繪莫娜的流浪生活，探討了自由與束縛、安定與冒險之間的矛盾。電影展現(xiàn)了一個女性在社會邊緣生活的真實面貌，同時也呈現(xiàn)了她對自由的追求和對束縛的反抗。
突尼斯人阿松低頭親吻紅色的圍巾，鏡頭淡出，電影進(jìn)入最后的五分鐘，Mona最荒涼的一段旅程（或是涅磐的開始）從這里開始。陌生的村落里Mona沒能找到面包，等來的是幾個壯漢毫無緣由的攻擊（在于03年拍攝的記錄當(dāng)時拍片經(jīng)過的紀(jì)錄片Rememberance里，瓦爾達(dá)透露這其實是一場實拍，桑德麗娜·博奈爾臉上的恐懼發(fā)自內(nèi)心，博奈爾自己也說，那場戲根本不用表演）。面具的第一層或許是慶祝這奇異的巴亞斯節(jié)的當(dāng)?shù)啬凶?，把流落至此地不懂游戲?guī)則的Mona狠狠戲弄一番，而面具的第二層，是每一個旁觀者，每一個觀眾的臉，我們都戴著面具，將利刃戳進(jìn)Mona的脊梁，爾后摘下來，轉(zhuǎn)身好好地晚餐。只是還有人看著她，披千瘡百孔的一條毯子，在最冷的年月被一點(diǎn)點(diǎn)嚙噬，我們想伸出手那一刻，她已跌落在陰冷的溝渠里，天地?zé)o聲，只剩Mona夾著呻吟的哭泣聲躡足而來，咬疼每一顆尚存溫度的心。
死亡的這一場，瓦爾達(dá)拍了兩次，她最后選擇了第一次，因為這一次Mona的毯子在她跌倒的一刻張開，像是鳥兒的翅膀。只是我不知道鳥兒是啟程還是折翼。
Mona選擇的是自由本身，絕不是為了激怒或反抗，所以瓦爾達(dá)說，無論最后Mona結(jié)果怎樣，她都不是受害者。從海上來的Mona的命運(yùn)后來被她遇到的牧羊人道破：路的盡頭是毀滅，所以你必須停下來。然而Mona卻決意與荒謬的自由博弈，她離開牧羊人提供的居所和一片用來耕種的土地，重新上路，對Mona而言，同樣暗無天日的命運(yùn)，她選擇被自然來審判，繞開在殘酷世界里被黥面，生活的水潦永不原諒生命的焚燒，Mona只有讓火光謹(jǐn)小慎微地盡可能持續(xù)下去。對于瓦爾達(dá)而言，把Mona殺死是從一群流浪者寄居的危房里那場火災(zāi)開始，Mona的所有東西，灰飛煙滅，只剩了身上的毯子，這最后一夜，冷得人心生疼。
曙光初露，對她的命運(yùn)，我們已心知肚明。
我也曾把夢想投射到每一條綿延不盡的公路上，白紙黑字策劃一場場出逃，鎖在抽屜里，當(dāng)成最大的秘密，我以為，沿海小城里你推我擠地生長，如何比得上天大地大的自由無垠。然而一場電影過后，影像就這樣投射在命運(yùn)狹長的布袋里，遮蔽住每一束期許的光芒，僅留下，一聲喟嘆，其后轉(zhuǎn)過身去，在一條腐臭的流水線上，和所有曾經(jīng)橫槊賦詩而今怨聲載道的人們一起，加工腐肉的罐頭，原料是Mona的頭顱。
我把電腦桌面換掉，原先那是Christopher McCandless倚著破敗的42號公車微笑的照片（我是那樣沉迷于他啊），Sean Penn若是看過這出電影，不會把Into The Wild的故事變成一派歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)的樣子，在路上，沒有好心的女卡車司機(jī)，也沒有善良的老人要收養(yǎng)，更沒有異常壯美的死亡。若是有什么的話，會是一雙外皮早已翻爛的紅靴子，一條風(fēng)干得不能下咽的法式長條和一條陰冷的溝渠。瓦爾達(dá)說她只想拍攝自由與塵土，而我轉(zhuǎn)過身去，合上門，將華服剪裁成尋常布衣，靜默窗前，不再起身。 這篇影評有劇透
《天涯淪落女》是一部法國電影，講述了一位流浪女子莫娜的故事。莫娜背著大包四處流浪，與一個落魄的流浪漢同居在一所房子里。她們過著自由而放蕩的生活，抽煙、睡覺，過著沒有束縛的日子。然而，一天晚上，莫娜的男友保羅闖入他們的住所行竊，并打昏了流浪漢。莫娜決定離開，她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她一塊土地和住所，希望她能安定下來。然而，莫娜并不滿足于平靜的生活，她重新上路。在旅途中，莫娜搭便車認(rèn)識了研究樹木的蘭迪爾，蘭迪爾幫助了莫娜一段時間后，兩人分道揚(yáng)鑣。莫娜又在途中結(jié)識了剪葡萄樹枝的工人阿茲。莫娜的流浪之旅將引領(lǐng)她走向何處，沒有人知曉?！短煅臏S落女》通過描繪莫娜的流浪生活，探討了自由與束縛、安定與冒險之間的矛盾。電影展現(xiàn)了一個女性在社會邊緣生活的真實面貌，同時也呈現(xiàn)了她對自由的追求和對束縛的反抗。
突尼斯人阿松低頭親吻紅色的圍巾，鏡頭淡出，電影進(jìn)入最后的五分鐘，Mona最荒涼的一段旅程（或是涅磐的開始）從這里開始。陌生的村落里Mona沒能找到面包，等來的是幾個壯漢毫無緣由的攻擊（在于03年拍攝的記錄當(dāng)時拍片經(jīng)過的紀(jì)錄片Rememberance里，瓦爾達(dá)透露這其實是一場實拍，桑德麗娜·博奈爾臉上的恐懼發(fā)自內(nèi)心，博奈爾自己也說，那場戲根本不用表演）。面具的第一層或許是慶祝這奇異的巴亞斯節(jié)的當(dāng)?shù)啬凶?，把流落至此地不懂游戲?guī)則的Mona狠狠戲弄一番，而面具的第二層，是每一個旁觀者，每一個觀眾的臉，我們都戴著面具，將利刃戳進(jìn)Mona的脊梁，爾后摘下來，轉(zhuǎn)身好好地晚餐。只是還有人看著她，披千瘡百孔的一條毯子，在最冷的年月被一點(diǎn)點(diǎn)嚙噬，我們想伸出手那一刻，她已跌落在陰冷的溝渠里，天地?zé)o聲，只剩Mona夾著呻吟的哭泣聲躡足而來，咬疼每一顆尚存溫度的心。
死亡的這一場，瓦爾達(dá)拍了兩次，她最后選擇了第一次，因為這一次Mona的毯子在她跌倒的一刻張開，像是鳥兒的翅膀。只是我不知道鳥兒是啟程還是折翼。
Mona選擇的是自由本身，絕不是為了激怒或反抗，所以瓦爾達(dá)說，無論最后Mona結(jié)果怎樣，她都不是受害者。從海上來的Mona的命運(yùn)后來被她遇到的牧羊人道破：路的盡頭是毀滅，所以你必須停下來。然而Mona卻決意與荒謬的自由博弈，她離開牧羊人提供的居所和一片用來耕種的土地，重新上路，對Mona而言，同樣暗無天日的命運(yùn)，她選擇被自然來審判，繞開在殘酷世界里被黥面，生活的水潦永不原諒生命的焚燒，Mona只有讓火光謹(jǐn)小慎微地盡可能持續(xù)下去。對于瓦爾達(dá)而言，把Mona殺死是從一群流浪者寄居的危房里那場火災(zāi)開始，Mona的所有東西，灰飛煙滅，只剩了身上的毯子，這最后一夜，冷得人心生疼。
曙光初露，對她的命運(yùn)，我們已心知肚明。
我也曾把夢想投射到每一條綿延不盡的公路上，白紙黑字策劃一場場出逃，鎖在抽屜里，當(dāng)成最大的秘密，我以為，沿海小城里你推我擠地生長，如何比得上天大地大的自由無垠。然而一場電影過后，影像就這樣投射在命運(yùn)狹長的布袋里，遮蔽住每一束期許的光芒，僅留下，一聲喟嘆，其后轉(zhuǎn)過身去，在一條腐臭的流水線上，和所有曾經(jīng)橫槊賦詩而今怨聲載道的人們一起，加工腐肉的罐頭，原料是Mona的頭顱。
我把電腦桌面換掉，原先那是Christopher McCandless倚著破敗的42號公車微笑的照片（我是那樣沉迷于他啊），Sean Penn若是看過這出電影，不會把Into The Wild的故事變成一派歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)的樣子，在路上，沒有好心的女卡車司機(jī)，也沒有善良的老人要收養(yǎng)，更沒有異常壯美的死亡。若是有什么的話，會是一雙外皮早已翻爛的紅靴子，一條風(fēng)干得不能下咽的法式長條和一條陰冷的溝渠。瓦爾達(dá)說她只想拍攝自由與塵土，而我轉(zhuǎn)過身去，合上門，將華服剪裁成尋常布衣，靜默窗前，不再起身。 這篇影評有劇透
