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這是今年戛納我最喜歡的電影之一，約到了導演采訪，就貼一貼。

許多記者都懷念2016年的戛納，尺度巨大。來自世界各地的記者們每天在德彪西或者盧米埃爾影廳濟濟一堂，看香艷色情、暴力兇殺、甚至暴斃和分娩。但是今年的戛納主競賽，截止目前，連場正兒八經(jīng)的床戲也沒有。但主競賽清淡了，不代表其他單元沒憋著勁兒發(fā)揮。比如平行單元導演雙周，祭出一個響當當?shù)拿帧凹铀古痢ぶZ”。

加斯帕·諾意味著什么？意味著尺度超越AV的性愛，無與倫比的嗑藥體驗，至死方休的愛戀和愛欲，超越想象的攝影技巧，讓你一秒燃燒、想整張收藏的音樂原聲，流動到好似沖浪的性向和性別、還有奪人心魄的驚悚或血腥。加斯帕·諾是官能的，加斯帕·諾是深入靈魂的?！稅蹜佟?、《遁入虛無》、《不可撤銷》、《獨自站立》……他的每一部作品都能震撼你，抓住你。

他的新片《高潮》登陸戛納導演雙周的時候，吸引了無數(shù)關注的目光。但是令人好奇到貓撓心的是，在上映之前，《高潮》的團隊沒有發(fā)布任何關于本片的信息。IMDb主頁上，沒有情節(jié)簡介、沒有主演名單，沒有任何劇組信息，只有兩行字：

“導演：加斯帕·諾

編?。杭铀古痢ぶZ”

這種饑餓營銷，不買賬不行。不少影評人甚至放棄了主競賽的放映，去排《高潮》放映場的隊伍。而門口維持秩序的工作人員甚至會冷冷對放映前半小時來排隊的觀眾說，建議大家回家，這是加斯帕·諾，現(xiàn)在排隊已經(jīng)毫無希望了。

《高潮》講述了一個年輕的團隊，在對一個舞蹈演出進行了為期三天的排練之后，決定一起派對放松一下。一幫年輕人來自歐洲各地，膚色各異，都舞技超群。但派對開始沒多久，他們突然發(fā)現(xiàn)，酒中似乎被人下了藥，大家的行為逐漸失控，每個人都走向瘋狂。亂倫、強奸、偷情、喝酒、狂舞、嗑更多的藥……在這個大雪紛飛的晚上，這幢偏遠的建筑中，上演著至死方休的狂歡和折磨。

加斯帕·諾將這個根據(jù)真實新聞改編的故事設定在1996年左右，由一個一個多小時的超長鏡頭撐起了整部視聽超絕的電影。以法國女星索菲亞·波多拉領銜的卡司奉獻了虛實難辨的演技、暢快淋漓的演出。

這部近乎催眠體驗的沉浸式電影，讓我給出了今年戛納電影節(jié)的第一個五星評價。為了更好地了解本片，我去采訪了這位以獨特的視聽風格成為邪教教主一樣存在的導演，加斯帕·諾。

問：聽說你劇本寫了三周半，一共也沒多少，在現(xiàn)場即興創(chuàng)作了很多……

答：我非常喜歡即興發(fā)揮。我有一種精神疾病，永遠沒辦法提前做好計劃。比方說半夜上飛機，一大早到達目的地；絕不預訂賓館，就在城市里遛跶遛跶，想去哪兒去哪兒。有些人喜歡把人生提前計劃好，我就是這種人的反面。比如我拍電影的理念，就是花十五天完全沒劇本和一幫人拍，這種事情讓我熱血沸騰。

問：毫不擔心會出現(xiàn)意外？

答：我長期以來都是這么干的。我拍第一部電影，我還以為把劇本寫下來是非常重要的事兒。但是我拍的電影越多，越擅長決定機位和構(gòu)圖，往往臨場作出的決定都是最棒的。所以現(xiàn)在我的演員們都不知道明天誰會是拍攝的主角，往往是前一天的午夜，我會把大家叫到一起，告訴他們明天的拍攝任務，那時候他們才知道明天要干什么。這是我最喜歡玩的游戲了。

問：所以這種“必須拖到”最后一分鐘的策略也運用到宣發(fā)上了嗎？因為在這部電影首映之前，我們找不到關于這部電影的任何細節(jié)，IMDb主頁上連演員表和情節(jié)簡介都沒有。

答：因為我們不想讓大家知道。想首映的時候給觀眾驚喜，這份驚喜我想保留到最后一刻。因此我對所有的曝光都說不。有一個愚蠢的比利時粉絲在網(wǎng)上發(fā)布了一些我們用于調(diào)查用的資料，我立刻叫停，當時只能跟大家說他發(fā)的東西是我手頭的另外一個項目。

問：我覺得你們這次的海報特別有意思，是你的想法嗎，把自己的臉放在海報上？

答：是我們搞設計人的點子。對啊，就像希區(qū)柯克。

問：演員們在《高潮》中為我們奉獻了精彩絕倫的舞蹈表演。你自己舞跳得怎么樣？

答：我挺喜歡跳舞的。但是在跳舞上，和我的演員們相比我大概就是個侏儒水平?？此麄兲璧臅r候我還挺嫉妒的。我有時候會想：“我真希望的胳膊能像她的一樣靈活！”

問：你在首映結(jié)束的問答環(huán)節(jié)上說，這部電影不是關于嗑藥的。是……開玩笑嘛？

答：主要是關于酒精。我為了拍《遁入虛無》這部電影，嘗試了所有極端體驗，各種會讓人產(chǎn)生精神幻覺的。不過事實上，這個體驗研究在我的人生中已經(jīng)長達十五年了吧，我很喜歡。我有時候得假裝自己體驗的時候心中是有一個目標的。我遇到過的最瘋狂的集體嗑藥行為在巴黎，和朋友們一起，那種藥物因為濃度純度的問題，99%會給你糟糕的感覺（“bad trip”）。確實，感覺跟屎一樣。我也見過那些沒有辦法控制自己酗酒、嗑藥的人，這些東西會把人變成怪獸，第二天早上，他們假裝什么事兒也發(fā)生過。有些東西，比如龍舌蘭或者伏特加，會把一些藥物的效力加強十倍，真他媽是噩夢。

問：比如你嘗試的什么藥物？

答：Ayahuasca。是一種由兩種植物組成的秘魯藥物。有一次我們一屋子的人都兌酒喝了，結(jié)果簡直所有人都直達地獄，太可怕了。有些人甚至嘗試自殺，或者做其他糟糕的事情。有人報警了，“我們?nèi)家懒耍　本煲詾槭鞘裁瓷窠?jīng)病打的騷擾電話，幸好沒來。

問：你在為電影做這種“調(diào)查研究”的時候，藥物會助長你的創(chuàng)造力，還會……

答：因為所有這些幻覺、想法都讓人靈魂出竅，或者你覺得自己被什么附體了。你醒來以后，腦子中的某些部分好像都不工作了，或者是不像以前那樣工作了。你可能會覺得對自己的身份更有控制力了，或者根本不知道自己是誰、在哪兒。比如我服用Ayahuasca的期間，我記得有一次自己好像在坐過山車，對于重力完全沒有概念。但是這些都是眼前的幻覺，不過你是殺了人還是被殺了，第二天醒來都沒有任何后果，就還挺開心的。那些甜蜜的、可怕的幻覺都是夢，醒來以后你會感到非常安全，你在正常的生活里、世界里，你會慢慢失去害怕的知覺，因為這就是一場游戲。有的時候眼前的畫面還挺數(shù)字化的，好比是你自己的電子游戲，在叢林里或者什么。有時候可能是巫毒迷幻。

問：《高潮》的很多設定挺波西米亞，也非常多元。

答：大多數(shù)人都想逃離他們的日常生活，這些人的辦法就是舞蹈。于是我把故事設定在一個人跡罕至的建筑中，這些十八九歲，或者二十出頭的年輕人，都沒什么錢，他們也想逃離原生家庭，或者被家長從公寓中踢了出來。每個人都想從自己的生活中逃離出來，拍這部電影的理念也一樣。這23位舞者中，有索菲亞·波多拉這樣職業(yè)演員，也有一些人完全沒有表演經(jīng)驗，更別說拍電影了。對他們來說，能參與一部電影，能來到戛納也是非常棒的機會。能遇到他們也是我的幸運。他們的身體語言實在是太出色了。如果你想拍一部厲害的電影，那么你得享受這部電影的拍攝過程，你得感受這些人，愛上這些人。其中有一個演員我是在YouTube上發(fā)現(xiàn)的，我朋友給我看了一個視頻，說“這將是你見過的最恐怖的舞者”他叫Strauss Serpent，來自剛果。他的舞姿真是非常驚人。視頻中旁觀的人也在驚呼：“這個人簡直不是人！”我當時就想，我要他！我要他在我的電影里！于是我們給他搞定簽證，他飛到巴黎，一起拍了電影。很不幸，還是因為簽證的問題他沒辦法出席戛納電影節(jié)。但他是最讓我激動、最想拍攝的舞者之一。

問：這兩年，拍長鏡頭變得非常時髦。

答：我被幾年前一部柏林電影節(jié)2小時20分鐘的電影《維多利亞》徹底驚艷到了，怎么能有人拍出這么恐怖的一鏡到底電影！后來我又看了另一部索科洛夫的一鏡到底電影《俄羅斯方舟》，他們精心的設計和準備把我驚呆了。如果他們能拍2小時20分鐘的長鏡頭，我為什么不能拍個42分鐘的長鏡頭？

問：你有想過拍成一鏡到底嗎？

答：我們是嘗試過很多次。

問：電影一開始，是你的舞者/演員們介紹自己、回答問題的片段。是真的選角時候錄的嘛？

答：是我和索菲亞一起，假裝做一個面試。在他們前面架一個攝影機，問他們問題。確實是個假的試鏡，但是我沒有寫任何劇本，也沒有教他們怎么回答。只是對柏林女孩Psyche說，你得有一個室友，被LSD和冰毒毀了，你不想成為下一個Christiane·F。對其他人我都簡單說：你可以決定你的角色在電影中的性格，你可以設計自己的背景，可以說謊，但是開心就好，我們要對你進行15分鐘的面試。想怎么說怎么說。我也不知道他們的回答有多少是真實的，但是我提醒他們，這部電影的時間設定在1995年，當你提到音樂或者電影的時候，不要說任何在95年以后出現(xiàn)的名字。

問：你的電影發(fā)生在95年，但是當時歐洲的處境已經(jīng)和現(xiàn)在完全不一樣了……不過依然能看出你在其中隱藏了很多社會隱喻。

答：歐洲比世界上所有的地方都要安全。95年的時候沒有人會想到今天我們會面臨ISIS這樣的極端組織。就好比黑暗的中世紀重新降臨了似的。區(qū)別在于，這些人掌握了當下最時興的科技。我看ISIS的視頻時，常常被他們的專業(yè)程度而感到震驚。那些美國的拍攝、剪輯等技術人才加入ISIS以后，直接成為了“地獄庫布里克”。還有一些砍頭的屠殺視頻，他們的視覺特效，是拍攝碧昂斯MV的頂尖導演一輩子也沒機會做的。他們有最好的素材、最好的無人機。最極端的宗教勢力和最頂尖的科技摻和在一起。

問：索菲亞·波多拉的戲份非常出彩，是你特意為她設計的嗎？

答：她主要是和我們的編舞一起研究出那些的。但之前也說，我非常喜歡在片場隨機應變。我們每天都拍很多次，你會在看回放的時候產(chǎn)生很多新的想法。比方說你一個鏡頭拍了十五六條，可能前面的那些都只能算是彩排。但是這時候他們已經(jīng)非常疲憊了，但我恰恰認為這是最好的時機，最能逼出演員的潛能。我就跟他們說：“要是這條過了，你們就可以休息了。要是還不行，我們得再接著拍三小時。”于是他們就互相拜托：千萬好好表現(xiàn)，這條得過！于是下一條往往就是最好的版本。

問：《愛戀》你做了的3D。想過把《高潮》也做成3D嗎？

答：沒有。

問：再也不想拍3D了嗎？

答：再也不想了！3D攝影機真的非常重。不過最重要的原因還是科技發(fā)展的迅速。我覺得幾年以后3D技術就會老套過時了。哪怕對于《愛戀3D》來說，我估計一百個人里面也只有一個看的是3D版本。其他99%的人估計都是在家里電腦上看的，或者DVD什么的。但是拍3D真的很累，我覺得不大值得了。一般一部電影有3D和2D的版本可以選的時候，我都會選3D。因為我真的非常喜歡3D那種很刻意的字幕效果！好像飄在畫面上一樣。

問：大家總會把你歸類到那些反叛的導演中去。你覺得呢？

答：我才不叛逆。我只是知道自己喜歡什么樣的電影、什么樣的演員。比如法斯賓德，帕索里尼，拉斯·馮·提爾……你只會花時間在你喜歡的事情上，否則不喜歡的東西拍個一年半載，沒什么意義。

問：你看了拉斯·馮·提爾在戛納展映的新片《此房是我造》嗎？

答：看了！太好玩兒了。比如開槍射殺小孩兒那些片段，我簡直笑個沒完。坐我旁邊的人都驚呆了：這家伙到底在笑啥？但是我覺得這部電影真的非常有意思，如此創(chuàng)新、調(diào)皮，結(jié)尾簡直棒呆了！很可能這是他最輕松的一部電影。當然這部里面有非常多的東西，但是那種無與倫比的幽默感確實是他作品中少見的。他可是拉斯·馮·提爾，他無需為自己辯護。這當然不是一部關于變態(tài)殺手的電影，而是關于他的電影。

問：我還挺難想象你這么愛誰誰的酷人已經(jīng)五十多歲了。年齡的增長給你帶來什么不一樣的感受嗎？

答：感覺好極了啊。我現(xiàn)在比我二十多歲的時候有更多的錢，就可以買更多的酒喝，去更多的派對玩兒。比起我年輕的時候，我現(xiàn)在對于死亡的恐懼越來越少了。

問：為什么不那么恐懼死亡了？

答：大概是因為我的工作……也可能是因為經(jīng)歷我媽媽的死亡。我媽是在我懷里去世的，那真的是無與倫比的體驗。我不知道你是否經(jīng)歷過父母的死亡，但是我媽在我懷里的彌留時刻是我一生中最甜蜜的時刻之一。她眼前出現(xiàn)很多幻覺，頭腦十分混亂，大腦好像在燃燒一樣，里面的東西估計比你看過最恐怖的恐怖片還要驚人。她簡直嚇壞了，希望這個可怕的時候趕緊過去。當她走的時候，我能清楚地看到她面部在一點點變化。我爸是個酒鬼，過著非常不健康的生活，他說“我從未想過你媽會在我前面走”，但是他的人生就還在繼續(xù)啊。不過他身體的某些零件也不大靈了。不過你知道，這種事情早晚會發(fā)生。所以享受人生吧！

問：我看過你幾乎所有的作品，每一部電影的配樂都非常出色。而且你聽歌選歌口味也十分雜，既有格倫·古爾德的鋼琴曲，也有Daft Punk的電子樂。你平時都聽些什么？

答：我有個頂尖的音樂顧問。她經(jīng)常給我提建議，推薦音樂。我一直以來最喜歡的兩個Techno音樂人是Aphex Twin和Daft Punk。我最最最想放進電影的一首track是Donna Summer的《I Feel Love》。但是我搞不定版權問題，她女兒說，不不不不我不想我媽的歌被選進一部和毒品有關的電影。我最開始非常堅定地設想，這部電影將會以《I Feel Love》開場的。

問：《I Feel Love》不行就選了滾石的《Angie》？

答：我嘗試了很多首歌，想要一些多愁善感的特質(zhì)。比如《Hotel California》、David Bowie的很多歌，但是最終和視覺可以統(tǒng)一起來的就是《Angie》。在我們來戛納之前，一直苦苦等待滾石那邊給我們的版權放行。

問：Keith Richard不會拒絕吧……只要給錢他什么都干。

答：不僅僅是他，我們一開始聯(lián)系了Keith Richard的女兒，Mick Jagger的女兒，然后他們再聯(lián)系廠牌的人，很復雜的過程，好不容易才讓所有人點頭，搞定了。