《女友禮拜五》劇情介紹
《女友禮拜五》是由霍華德·霍克斯執(zhí)導(dǎo)，查爾斯·萊德勒編劇，加里·格蘭特,羅莎琳德·拉塞爾,拉爾等明星主演的劇情,電影。
《那個(gè)星期五的女人》是一部講述女記者希爾迪·約翰遜在職業(yè)與感情之間做出艱難抉擇的故事。希爾迪是一個(gè)備受贊譽(yù)的記者，但她的感情生活一直處于困惑之中。突然有一天，她決定辭去工作并與前夫沃爾特結(jié)婚。然而，一樁引發(fā)轟動(dòng)的死囚越獄事件打破了她的計(jì)劃，讓她重新與沃爾特合作完成最后一篇報(bào)道。通過與沃爾特的合作，希爾迪重新認(rèn)識(shí)了他，并發(fā)現(xiàn)他不僅是一位優(yōu)秀的記者，更是一個(gè)真正關(guān)心她的人。最終，希爾迪放棄了結(jié)婚的計(jì)劃，選擇與沃爾特重新開始。這個(gè)故事告訴我們，有時(shí)候我們需要放下過去的困擾，去追尋真正讓我們幸福的事物。
《女友禮拜五》別名：小報(bào)妙冤家 星期五女郎 再度劉郎 Howard Hawks' His Girl Friday，于1940-01-18上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共92分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分7.8分，評(píng)分人數(shù)5407人。
《女友禮拜五》演員表
《女友禮拜五》評(píng)論
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《女友禮拜五》影評(píng)
古典敘述的典范怎么在規(guī)定動(dòng)作內(nèi)開四十年代風(fēng)氣之先?。?/h3>《女友禮拜五》是一部劇情喜劇愛情電影，講述了頂尖女記者希爾迪·約翰遜決定辭去工作去結(jié)婚，但她的前夫兼上司沃爾特·伯恩斯不愿意放她離開。希爾迪搶先報(bào)道了一個(gè)頭條新聞，沃爾特勸說她與他合作完成最后一篇報(bào)道。然而，在這個(gè)過程中，希爾迪漸漸發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法離開沃爾特，兩人重新聯(lián)手完成了報(bào)道，也重新點(diǎn)燃了他們之間的愛情。電影通過幽默的劇情和愛情故事展現(xiàn)了兩個(gè)人之間的復(fù)雜關(guān)系，同時(shí)也描繪了職場(chǎng)中的挑戰(zhàn)和競(jìng)爭(zhēng)。羅莎琳德·拉塞爾和加里·格蘭特的精彩表演使得觀眾能夠深入感受到角色之間的情感糾葛和發(fā)展?！杜讯Y拜五》是一部令人愉快且思考的電影，值得一看。
首先，原來(lái)寫影評(píng)不能加圖哦。那先簡(jiǎn)要寫寫好了，回頭寫日記加截圖更能說明問題。
其次，很驚訝自己竟然打五星，明顯不是我喜歡的類型與風(fēng)格，只不過，此片出現(xiàn)在1940年的年初，意義非凡。一方面，本片嚴(yán)守古典好萊塢的敘述規(guī)范，每一個(gè)技巧都裝在規(guī)范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在眾多的構(gòu)圖、取景上本片則巧思頗多，看到之后一些電影的影子。在這個(gè)時(shí)間出現(xiàn)，剛好是三十年代“傳統(tǒng)”的總結(jié)，四十年代“現(xiàn)代”的開啟。[公民凱恩]在1941年之于電影敘述領(lǐng)域的意義不言而喻，同時(shí)被津津樂道的還有景深鏡頭，但這所有的一切不是憑空而來(lái)的，[小狐貍]也是1941年，[女友禮拜五]則是1940年，天才之前總有一些像霍克斯和惠勒這樣的“匠人”做著“匠氣”的探索。
好了，正式開始。
一、古典敘述的典范
1、劇作
A 嚴(yán)格意義上的 發(fā)起目標(biāo)——阻礙——解決 一定是完全解決 加里·格蘭特想重修舊好，得知前妻明天就結(jié)婚，設(shè)置障礙，阻礙上火車，最后成功
B 兩條線模式 羅曼史/正事兒（工作/社會(huì)）在本片中是 贏回前妻的芳心/兇手威廉姆斯越獄報(bào)道事件 兩條線互相影響 以至于在片尾全部解決
C 設(shè)定deadline 一定有明確的時(shí)間限制 今晚必須上火車/威廉姆斯今晚將被處死
2、鏡頭設(shè)置
A 嚴(yán)格180度軸線原則 舞臺(tái)式場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)景單一
B 全知敘述 避免主觀鏡頭 全部以展現(xiàn)為主
C 景別以全中近模式切換 尤其是美式鏡頭不少 固定較多
D 剪輯完全依照人物的視線或動(dòng)作線 方向清晰一致
E 女主特寫近景時(shí)柔光 和周圍對(duì)比太明顯
F 避免正面
二、類型模式借用
這個(gè)時(shí)候怪癖喜劇已經(jīng)較成熟了，本片在把故事講好的基礎(chǔ)上，借用類型經(jīng)驗(yàn)來(lái)加強(qiáng)風(fēng)格。
1、超密集快語(yǔ)速對(duì)白
（編劇價(jià)值的體現(xiàn)）
2、性別間的沖突
（似曾相識(shí)觀影感受的喚起，喜劇感的營(yíng)造）
三、“現(xiàn)代”語(yǔ)言的開拓
1、講對(duì)白時(shí)較少用正反打
一方面也可能是對(duì)白太密不好切換，但本片中霍克斯拍攝記者室的戲時(shí)用長(zhǎng)拍鏡頭，頂多換一個(gè)機(jī)位或景別繼續(xù)長(zhǎng)拍，讓眾人你一言我一語(yǔ)地說話，后面，男女主人公獨(dú)處時(shí)，依然把兩個(gè)人共同放置在畫框內(nèi)，較完全意義的正反打在場(chǎng)面調(diào)度上豐富了許多。
2、構(gòu)圖采用“超滿”模式
用人物把畫面塞的滿滿的，如果有空白，立刻有人過來(lái)填補(bǔ)，構(gòu)圖趨于平衡可真的是很滿，有些畫面人物處于邊緣甚至被切割，在一場(chǎng)戲中，人物一個(gè)一個(gè)入畫來(lái)填空，伴隨著密集對(duì)白可謂貼切（汗），讓人驚訝的是，導(dǎo)演調(diào)度演員出畫入畫和維持構(gòu)圖平衡的能力。
3、景深
雖然不是那么明顯但也足夠引人注目了，霍克斯在本片中，尤其是記者室一群記者的群戲中，注重安排畫面的前中后景，前景處總有人的過肩后背之類，而每一層面的人物都會(huì)講話，都有作用，后景有時(shí)也會(huì)有各種人走來(lái)走去，只是有時(shí)候用移焦處理。
4、橫移
開場(chǎng)橫移方式交代報(bào)社環(huán)境，后面跳到室外的一場(chǎng)，相似的調(diào)度。
完了。
說了這么多其實(shí)就想說[公民凱恩]不是憑空而來(lái)的啊。歷史的發(fā)展有自己的步調(diào)和規(guī)律啊，一種敘述模式也隨著時(shí)間而改進(jìn)，只不過有時(shí)候天才起到的是催化的作用，如果沒有奧遜·威爾斯這個(gè)人，[公民凱恩]會(huì)晚好多好多年才會(huì)到來(lái)，但晚是晚，該到還是會(huì)到的。這篇影評(píng)有劇透
《女友禮拜五》是一部劇情喜劇愛情電影，講述了頂尖女記者希爾迪·約翰遜決定辭去工作去結(jié)婚，但她的前夫兼上司沃爾特·伯恩斯不愿意放她離開。希爾迪搶先報(bào)道了一個(gè)頭條新聞，沃爾特勸說她與他合作完成最后一篇報(bào)道。然而，在這個(gè)過程中，希爾迪漸漸發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法離開沃爾特，兩人重新聯(lián)手完成了報(bào)道，也重新點(diǎn)燃了他們之間的愛情。電影通過幽默的劇情和愛情故事展現(xiàn)了兩個(gè)人之間的復(fù)雜關(guān)系，同時(shí)也描繪了職場(chǎng)中的挑戰(zhàn)和競(jìng)爭(zhēng)。羅莎琳德·拉塞爾和加里·格蘭特的精彩表演使得觀眾能夠深入感受到角色之間的情感糾葛和發(fā)展?！杜讯Y拜五》是一部令人愉快且思考的電影，值得一看。
首先，原來(lái)寫影評(píng)不能加圖哦。那先簡(jiǎn)要寫寫好了，回頭寫日記加截圖更能說明問題。其次，很驚訝自己竟然打五星，明顯不是我喜歡的類型與風(fēng)格，只不過，此片出現(xiàn)在1940年的年初，意義非凡。一方面，本片嚴(yán)守古典好萊塢的敘述規(guī)范，每一個(gè)技巧都裝在規(guī)范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在眾多的構(gòu)圖、取景上本片則巧思頗多，看到之后一些電影的影子。在這個(gè)時(shí)間出現(xiàn)，剛好是三十年代“傳統(tǒng)”的總結(jié)，四十年代“現(xiàn)代”的開啟。[公民凱恩]在1941年之于電影敘述領(lǐng)域的意義不言而喻，同時(shí)被津津樂道的還有景深鏡頭，但這所有的一切不是憑空而來(lái)的，[小狐貍]也是1941年，[女友禮拜五]則是1940年，天才之前總有一些像霍克斯和惠勒這樣的“匠人”做著“匠氣”的探索。
好了，正式開始。
一、古典敘述的典范
1、劇作
A 嚴(yán)格意義上的 發(fā)起目標(biāo)——阻礙——解決 一定是完全解決 加里·格蘭特想重修舊好，得知前妻明天就結(jié)婚，設(shè)置障礙，阻礙上火車，最后成功
B 兩條線模式 羅曼史/正事兒（工作/社會(huì)）在本片中是 贏回前妻的芳心/兇手威廉姆斯越獄報(bào)道事件 兩條線互相影響 以至于在片尾全部解決
C 設(shè)定deadline 一定有明確的時(shí)間限制 今晚必須上火車/威廉姆斯今晚將被處死
2、鏡頭設(shè)置
A 嚴(yán)格180度軸線原則 舞臺(tái)式場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)景單一
B 全知敘述 避免主觀鏡頭 全部以展現(xiàn)為主
C 景別以全中近模式切換 尤其是美式鏡頭不少 固定較多
D 剪輯完全依照人物的視線或動(dòng)作線 方向清晰一致
E 女主特寫近景時(shí)柔光 和周圍對(duì)比太明顯
F 避免正面
二、類型模式借用
這個(gè)時(shí)候怪癖喜劇已經(jīng)較成熟了，本片在把故事講好的基礎(chǔ)上，借用類型經(jīng)驗(yàn)來(lái)加強(qiáng)風(fēng)格。
1、超密集快語(yǔ)速對(duì)白
（編劇價(jià)值的體現(xiàn)）
2、性別間的沖突
（似曾相識(shí)觀影感受的喚起，喜劇感的營(yíng)造）
三、“現(xiàn)代”語(yǔ)言的開拓
1、講對(duì)白時(shí)較少用正反打
一方面也可能是對(duì)白太密不好切換，但本片中霍克斯拍攝記者室的戲時(shí)用長(zhǎng)拍鏡頭，頂多換一個(gè)機(jī)位或景別繼續(xù)長(zhǎng)拍，讓眾人你一言我一語(yǔ)地說話，后面，男女主人公獨(dú)處時(shí)，依然把兩個(gè)人共同放置在畫框內(nèi)，較完全意義的正反打在場(chǎng)面調(diào)度上豐富了許多。
2、構(gòu)圖采用“超滿”模式
用人物把畫面塞的滿滿的，如果有空白，立刻有人過來(lái)填補(bǔ)，構(gòu)圖趨于平衡可真的是很滿，有些畫面人物處于邊緣甚至被切割，在一場(chǎng)戲中，人物一個(gè)一個(gè)入畫來(lái)填空，伴隨著密集對(duì)白可謂貼切（汗），讓人驚訝的是，導(dǎo)演調(diào)度演員出畫入畫和維持構(gòu)圖平衡的能力。
3、景深
雖然不是那么明顯但也足夠引人注目了，霍克斯在本片中，尤其是記者室一群記者的群戲中，注重安排畫面的前中后景，前景處總有人的過肩后背之類，而每一層面的人物都會(huì)講話，都有作用，后景有時(shí)也會(huì)有各種人走來(lái)走去，只是有時(shí)候用移焦處理。
4、橫移
開場(chǎng)橫移方式交代報(bào)社環(huán)境，后面跳到室外的一場(chǎng)，相似的調(diào)度。
完了。
說了這么多其實(shí)就想說[公民凱恩]不是憑空而來(lái)的啊。歷史的發(fā)展有自己的步調(diào)和規(guī)律啊，一種敘述模式也隨著時(shí)間而改進(jìn)，只不過有時(shí)候天才起到的是催化的作用，如果沒有奧遜·威爾斯這個(gè)人，[公民凱恩]會(huì)晚好多好多年才會(huì)到來(lái)，但晚是晚，該到還是會(huì)到的。這篇影評(píng)有劇透
