《銀河鐵道之夜》是一部具有動(dòng)畫、懸疑、奇幻和冒險(xiǎn)元素的電影。故事的主人公喬萬尼來自一個(gè)貧困的家庭，為了養(yǎng)活生病的母親，他不得不辛勤工作。他的好朋友康佩內(nèi)拉家境富裕，家里有很多書籍，經(jīng)常邀請喬萬尼一起閱讀，無私地分享知識。一天，在自然科學(xué)課上，老師拿出了一張銀河的圖片讓同學(xué)們回答問題。喬萬尼明明知道答案，因?yàn)樗诳蹬鍍?nèi)拉家一起閱讀過相關(guān)書籍，但他因?yàn)樽员昂蛽?dān)心答錯(cuò)而選擇沉默，結(jié)果被同學(xué)們嘲笑。為了保護(hù)喬萬尼的面子，康佩內(nèi)拉也選擇了沉默，被老師和同學(xué)們誤以為連他這樣的好學(xué)生也不懂。在銀河節(jié)的那天晚上，喬萬尼在路上被同班同學(xué)賈奈利嘲笑。賈奈利隨后呼喊同學(xué)們前往河邊參加銀河節(jié)水燈大會(huì)，但喬萬尼因?yàn)橐丶艺疹櫮赣H而無法參加。最終，喬萬尼因?yàn)槠＞攵瓜?。他躺在山坡上休息時(shí)，突然聽到一種奇怪的聲音。他睜開眼睛，發(fā)現(xiàn)自己與康佩內(nèi)拉乘坐一輛銀河軌道列車在星際中行駛。他們在旅途中看到了許多美麗而奇異的景象，還目睹了人們在白色沙子和水晶中發(fā)現(xiàn)化石，捕捉白鷺并用它們制作糖果的奇妙場景。一切都像夢境一樣不可思議。他們遇到了兩個(gè)孩子和一位青年教師，從他們的對話中，喬萬尼得知他們剛剛乘坐了一艘撞上冰山而沉沒的輪船，所以才進(jìn)入了這輛列車，這暗示著列車上的乘客并不尋常。當(dāng)列車到達(dá)南十字座站時(shí)，其他乘客都下車了，只剩下喬萬尼和康佩內(nèi)拉。他們約定永遠(yuǎn)不分離。然而，當(dāng)列車到達(dá)煤袋星云站時(shí)，喬萬尼才發(fā)現(xiàn)康佩內(nèi)拉已經(jīng)消失不見了。喬萬尼最終醒來，來到城里，發(fā)現(xiàn)人們聚集在橋頭。原來，之前賈奈利不小心掉進(jìn)了河里，而康佩內(nèi)拉跳入河中救他。賈奈利被安全救出，而康佩內(nèi)拉卻再也沒有浮出水面。原來所謂的“銀河鐵道”是一列帶領(lǐng)死者靈魂回歸天堂的哀傷列車。《銀河鐵道之夜》通過奇幻的故事情節(jié)和懸疑的元素，向觀眾展示了友誼和犧牲的力量。影片中的畫面美麗而奇幻，令人陶醉。同時(shí)，它也引發(fā)了觀眾對生死和靈魂的思考。這部電影充滿了想象力和感人的情感，是一部非常值得一看的作品。

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*因?yàn)樵菑V為流傳的童話，我就不在劇情介紹上花費(fèi)口舌了，即便沒有看過原著（或是忘了內(nèi)容，比如我），觀片的時(shí)候也很容易摸清脈絡(luò)。

小說《銀河鐵道之夜》很短，電影基本沒有原創(chuàng)情節(jié)時(shí)長卻達(dá)到110min有余，可見節(jié)奏非常緩慢。片中出現(xiàn)大量半靜止畫面，對場景的刻畫細(xì)致入微；普通動(dòng)畫電影會(huì)很快帶過的情節(jié)，這里卻花了相當(dāng)長的篇幅來描述。例如喬班尼在半人馬星之夜再度被扎內(nèi)利嘲笑，心中凄楚，向小山崗上跑去——宮澤賢治只是淺淺得陳述了整個(gè)過程，動(dòng)畫在此處卻用了幾個(gè)非常長的鏡頭：從喬班尼跑出小鎮(zhèn)到他攀上林間的坡道再到他氣吁吁躺在山頂?shù)牟輩怖锔┮曅℃?zhèn)的燈火，一路上鏡頭拉近又拉遠(yuǎn)，不只以工筆畫的形式呈現(xiàn)出完整的夜色，還通過特別的全景突出喬班尼內(nèi)心的孤獨(dú)（見右側(cè)圖：喬班尼孤零零走在被夜露打濕的長長的山道上）——如此重視場景的拍攝手法相比于電影更接近藝術(shù)短片，如果再看看繪畫風(fēng)格與鏡頭運(yùn)用，基本可以確定這是部拉長的藝術(shù)影集，而非常規(guī)的記敘型電影。

說及本片的風(fēng)格，我實(shí)在喜歡得不知如何談起。銀河鐵道系作品，我最早接觸的是松本零士的《銀河鐵道999》（當(dāng)時(shí)還是小學(xué)生吶），漫畫里的想象早已超出天馬行空的范疇，比星系還遙遠(yuǎn)無邊——各種不可思議的瑰麗景色和叫人驚嘆聲不絕的神奇故事，歷久彌新，勾起人一遍遍重新閱讀的欲望。《銀河鐵道之夜》雖然是銀河鐵道幻想的鼻祖，本質(zhì)上卻非異世界探險(xiǎn)，而是短小精干的寓言式散文。讀起來會(huì)沉溺于優(yōu)美的文字，卻少了些蠢蠢的好奇與蕩蕩的感動(dòng)，印象于是乎也不夠深刻~至少對于我，慢慢將它遺忘是自然而然的事（也跟我腦子越來越不記事有關(guān)）。電影的一大成功就在于采用非常先鋒派的風(fēng)格來視覺化小說簡練的語言，瞬時(shí)間驚艷起來，這必須歸功于腳本別役実。他是日本‘不條理戲劇’的代表人，所謂不條理承襲自歐美的荒誕戲?。ㄟ€記得高中時(shí)讀的似懂非懂的《等待戈多》么）。劇本往往取自過于日常化的內(nèi)容，表達(dá)方式卻很偏僻，臺詞短且插句多，當(dāng)閱讀出聲的時(shí)候有種自帶的節(jié)奏感。別役実把舞臺風(fēng)格帶入到動(dòng)畫當(dāng)中，除了明晃晃的報(bào)幕切換方式，角色設(shè)定、畫面氣氛、故事推進(jìn)都與常規(guī)動(dòng)畫有別——

本作一大爭議是用貓來替代小說中的人類，我覺得此招妙極~首先是突出了作品的童話印象，擬人化的動(dòng)物形象奪人，觀眾不自覺心生進(jìn)入異世界的新奇感；其次，動(dòng)物的形象更加敦厚，恰如宮澤賢治樸實(shí)澄澈的文字。貓咪大而靈動(dòng)的眼睛，肉呼呼的鼻頭，一身漂亮的毛發(fā)，用軟軟的肉墊走路，真是即可愛又天真的模樣。看完本片后，我莫名得無法再將主人公想成小男孩。角色樣貌外，畫面風(fēng)格傾向于神秘主義和超現(xiàn)實(shí)主義，懸浮著的非常寫實(shí)的鐘、向下無限延伸的階梯、形狀如果實(shí)般的樹、黑暗中細(xì)長的小道、水晶沙子組成的巨大獸骨、甚至影片伊始立在圓形空地上的小紅房子，都讓人聯(lián)想到基里科（Giorgio de Chirico）筆下恍如噩夢的畫作：大量使用純色，雖然近寫實(shí)組合方式卻異常冰冷，形而上學(xué)的生硬感等等。喬班尼臺詞很少，語調(diào)變化不多，但依靠這些畫面，他心中的不安、孤獨(dú)更深入得傳達(dá)給了觀眾。當(dāng)然并非所有場景都這么讓人生畏。列車途經(jīng)許多夢幻、美麗、極為幸福的景色——耀眼的色塊加上裝飾性極強(qiáng)的構(gòu)圖，就像夏加爾（Marc Chagall）的一場場童年美夢。藝術(shù)水準(zhǔn)如此高的作畫，通常只在短片里找得見，《銀河鐵道之夜》居然來了個(gè)大派送，除了滿滿的感動(dòng)就是滿滿的敬意了。吉卜力動(dòng)畫以其心曠神怡的畫面聞名，《銀河鐵道之夜》與它風(fēng)格不同，但也足以稱得上美輪美奐。列車越向前開，喬班尼和摯友柯貝內(nèi)拉在生死虛實(shí)的邊界上的旅行就越靠近終點(diǎn)，這不是故事被推動(dòng)的后果，而是小說的結(jié)構(gòu)暗示出的結(jié)局。宮澤賢治的這則童話更像《小王子》，不同與《安徒生故事》，它通過一系列印象的推演揭示出主題，是一部旅志，在不斷的記錄中加深內(nèi)涵。因?yàn)橥挶旧淼男再|(zhì)如此，杉井儀三郎和別役実的拍攝方式才會(huì)如此成功，與文字日志對應(yīng)的不就是影像畫集么。

2006年，《銀河鐵道之夜》又被加賀谷穰以CG動(dòng)畫小說的形式翻拍了一次，我實(shí)在喜歡不起來。華語區(qū)也拍過一版，更加慘不忍睹！宮澤賢治童話被改編成動(dòng)畫的不在少數(shù)，除了這部和即將上映的《古斯柯布多力傳記》，還有《大提琴手高修》和《春與修羅》。用貓代替人頻頻出現(xiàn)，儼然從爭議變成傳統(tǒng)了:)

這篇影評有劇透