《一個(gè)好爸爸》是一部以家庭為背景的電影，講述了李天恩（古天樂飾）的故事。他從小就喜歡打架，后來成為了江湖老大。他與母親恩媽（苗可秀飾）總是互相斗嘴，這成為了他們相處的方式。一天，李天恩在警察局遇到了陳美寶（劉若英飾），兩人一見鐘情。盡管兩人背景差異很大，但他們還是相愛了。然而，當(dāng)美寶告訴天恩自己懷孕了的時(shí)候，天恩陷入了困惑。作為一個(gè)沒有父親的人，他不知道如何當(dāng)一個(gè)好父親。但他知道，他必須承擔(dān)起自己的責(zé)任。為了女兒，李天恩努力隱藏自己黑幫的身份，放棄了邪惡的生意。為了討好女兒，他甘愿放下身段。在此期間，天恩的母親去世了，他的生意也陷入了困境。社團(tuán)的老前輩們給了他很大的壓力，他不得不接受他們的安排。喜兒漸漸長大了，她也知道了父親的黑社會(huì)身份。美寶希望天恩能退出江湖，但社團(tuán)卻想推薦他做龍頭老大，并威脅他還債的事情。天恩陷入了進(jìn)退兩難的境地。為了給社團(tuán)一個(gè)交代，也為了能夠退出江湖，他決定與毒販交易。然而，警方發(fā)現(xiàn)了這個(gè)埋伏。憤怒的毒販向天恩開了一槍……《一個(gè)好爸爸》通過講述李天恩的故事，展現(xiàn)了一個(gè)父親為了女兒而改變的故事。這部電影充滿了家庭情感和父愛的溫暖，同時(shí)也展現(xiàn)了黑幫世界的殘酷和無奈。觀眾們將會(huì)被這個(gè)故事所感動(dòng)，思考家庭和責(zé)任的重要性。

這篇影評可能有劇透

在這個(gè)被刪減過的電影版本里面，不僅看到了完整的故事，找不到太多剪輯上的瑕疵或者情節(jié)上的斷裂，甚至不完整的結(jié)局里面依然讓人看到了那束強(qiáng)而有力的光。
確實(shí)是讓人心潮澎湃的電影，盡管從表現(xiàn)形式上而言如此的黑色幽默。
故事的情節(jié)不算特別出奇，話題甚至都很老套。
而張艾嘉的過人之處在于用了幾組很好的沖突來表現(xiàn)整個(gè)所有人都知道是虛構(gòu)卻非常樂于深信的美好故事之中，為一些很巧妙的細(xì)節(jié)暗喜，也為很多感人的部分落淚。

沖突一：男性與女性

男主角李天恩是黑社會(huì)老大，長在單親家庭之中，母親是為黑社會(huì)兄弟療傷的醫(yī)師，是整個(gè)圈子里難得出現(xiàn)的女性。
“父親”這個(gè)角色對李天恩來說一直是缺失的，這導(dǎo)致了他起初并不覺得自己可能成為一個(gè)父親。
他的所有生活就是和兄弟們一起出去打架，母親本身也已經(jīng)缺失了，直到他遇到自己的妻子陳美寶。
而在李天恩決定和陳美寶結(jié)婚之后，他的私人生活就完全被女人所占據(jù)：母親、妻子、女兒。
李天恩生活的兩個(gè)面向就被男人的群體和女人的群體所掌控與主導(dǎo)。
他自己心里的天平一直在往女性的群體傾斜。
一切的動(dòng)力都是來自他的女兒，李喜兒。
對陳美寶來說，父親則意味著另外一種強(qiáng)力、權(quán)威和溫情。
他毫無懸念的嚴(yán)肅而溫暖，與李天恩母親身上的有愛而無法言說完全協(xié)調(diào)了起來。
可以說，整個(gè)片子里面所有的異性關(guān)系，在形式上都是沖突的。

沖突二：事業(yè)和家庭

男性和女性給李天恩帶來的沖突的實(shí)質(zhì)，是事業(yè)和家庭之間的矛盾。
兄弟是手足，女人是衣服。
衣服和手足對男人來說到底哪個(gè)更重要，是沒有確定答案的。
每一次事業(yè)和家庭之間的沖突，對這個(gè)看似嚴(yán)酷的黑社會(huì)老大來說，都是把他不斷推往家庭的力量。
于是，他只花了一秒鐘決定踏入黑社會(huì)，卻用了一生來走出黑社會(huì)。
人都是因?yàn)榈昧艘院?，才開始失去，才開始珍惜和爭取。

沖突三：黑色的古天樂和白色的劉若英

張艾嘉在接受采訪的時(shí)候很明確的指出，之所以再度讓古天樂和劉若英搭檔就是因?yàn)閮蓚€(gè)人一個(gè)黑一個(gè)白，很有戲劇的效果。
古天樂詮釋的古惑仔的形象已經(jīng)很經(jīng)典也足夠深入人心，劉若英的清新純美也已經(jīng)成為很多人對她的認(rèn)識(shí)。
固有的形象是需要借用的，但并非是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的主題。
硬漢柔情和弱女的堅(jiān)忍，是張艾嘉更想表達(dá)的東西。
比之《生日快樂》里的小南和小米，古天樂更能在《黑爸爸》里體現(xiàn)他的演繹優(yōu)勢，劉若英也能更多的遠(yuǎn)離“結(jié)婚狂”式的悲情，展現(xiàn)她在演技上過人的張力。
如果說《生日快樂》只是奶茶寫的日常小品，《黑爸爸》則是在玩世不恭的黑色氣氛中，把一些殘酷和一些溫情，統(tǒng)統(tǒng)幽默了一把。

沖突四：警察和黑社會(huì)老大

有古惑仔的地方當(dāng)然就有警察，每次也都是警察在根本上改變李天恩的命運(yùn)。
然而出場最多的那位警察不僅和李天恩本身沒有仇怨，甚至他的兒子最后成為了李天恩女兒的心上人。
很多時(shí)候，最懂得所謂罪犯的人恰恰就是看起來和他們勢不兩立的警察。
所以，這部片子里面警察也絕對不是以古惑仔的對手的形式以負(fù)面的形象出現(xiàn)的。
從塑造警察形象來說，這部片子也非常的正面有力，很難得。

沖突五：關(guān)公和耶穌

然而說到底，之所以會(huì)有那么多的沖突，本身也是香港特性使然。
張艾嘉會(huì)選擇古惑仔這個(gè)極度典型的香港主題，更重要的目的當(dāng)然是在表達(dá)對香港特性的一種理解。
李天恩本身是兩種符號交互的產(chǎn)物，以黑社會(huì)為代表的傳統(tǒng)香港文化和以天主教為代表的外來文化。
他可以為了讓女兒上好學(xué)校而受洗，每個(gè)星期去聽講道，卻不影響他每天出門拜關(guān)公。
陳美寶在向女兒解釋這個(gè)情況的時(shí)候，用的是“義氣”和“仁愛”兩種價(jià)值互不沖突作為讓女兒在父母的信仰之間找到平衡的方法。
這都是很有中國特色的實(shí)用主義邏輯，然而實(shí)用背后同樣存在一種深層的影響力。
最終李天恩真的走向了外國的神，香港也確實(shí)走向了西方。
然而女兒雖然很早皈依，很早能對父親講道，卻也會(huì)因?yàn)榱x氣二字出手打人惹禍。
骨子里自身原本的文化傳統(tǒng)，并不會(huì)真的因?yàn)樾问缴蠈π叛龅膩G失而完全被忘卻。

香港同時(shí)順服了兩個(gè)體系的信仰，也最終在自己的不斷調(diào)整中找到了平衡點(diǎn)。
人心最終只要向善都是好的，信仰不是標(biāo)簽，要教會(huì)人們的最重要的道理是寬容。
尤其對現(xiàn)世來說，排他并非是帶來幸福的路徑，信什么神絕對不是讓人和人之間相互疏離，或者貼上一個(gè)個(gè)帶有社會(huì)分層色彩的標(biāo)簽。
我們最要緊的是懂得寬容與理解，而非留下一句“道不同不相為謀”后便絕塵而去。
寬容的最后，是一種共融的不再孤獨(dú)的幸福感。
如果說《傷城》仍然在把“失城感”的主題不斷重復(fù)的話，《黑爸爸》則已經(jīng)走出了那段敘述困境，指出了港人現(xiàn)在的心理定位。
父親的失場因?yàn)榕畠旱某霈F(xiàn)而終結(jié)，于是自我本身完成了從無所依傍的狀態(tài)進(jìn)入了新的認(rèn)同塑造并已經(jīng)看到了確切的方向。
誠如某位業(yè)師所言，中國人不必為自己沒有成熟的宗教體系而自卑，因?yàn)橹袊瞬⒉蝗鄙傩叛觥?br>只是，對融合和寬容的期待可能是女導(dǎo)演才有的慈悲與理想主義吧。

張艾嘉同樣也是提到了選擇性死亡的問題，如何向死而生。
這個(gè)命題很有宗教感，而在此刻看來又有特別強(qiáng)的鼓勵(lì)人的力量。
我們選擇失去與放棄恰恰是為了成全與擁有。
永恒永遠(yuǎn)在“無”之中，而不在“有”之中。
舍于是得，無欲而剛。