《烈火青春》是一部兼具劇情、愛情和驚悚元素的電影。故事開始，主角Pong（湯鎮(zhèn)業(yè)飾）在泳池中偶遇了美麗可愛的Kathy（夏文汐飾），兩人很快陷入了熱戀之中。與此同時(shí)，Kathy的弟弟Louis（張國榮飾）在音像店認(rèn)識了Tomato（葉童飾），他們也成為了一對情侶。四個(gè)年輕人經(jīng)常在一起玩樂，彼此之間的友誼日漸加深。然而，Kathy的前男友信介（翁世杰飾）突然回到了香港。原來，信介曾是日本秘密組織“赤軍”的成員，但現(xiàn)在他已經(jīng)退出了組織，因此可能會遭到組織的追殺。與此同時(shí)，Tomato在工作中結(jié)識了一位日本女模特，這位女模特也迅速與Kathy等人成為了朋友。一次，他們約定一起出游，然而他們?nèi)f萬沒有想到，這個(gè)旅行成為了一場血腥屠殺的開始。故事逐漸展開，他們逐漸發(fā)現(xiàn)自己卷入了一場陰謀之中，而他們的生命也受到了嚴(yán)重的威脅?！读一鹎啻骸吠ㄟ^扣人心弦的劇情和緊張刺激的場面，展現(xiàn)了年輕人面對危機(jī)時(shí)的勇敢與堅(jiān)韌。影片中的愛情線索也給故事增添了一絲溫情和感人之處。湯鎮(zhèn)業(yè)、夏文汐、張國榮和葉童等演員的精彩表演更是為整部電影增色不少。總的來說，《烈火青春》是一部充滿懸疑和驚悚的影片，故事情節(jié)扣人心弦，演員們的表演也非常出色。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么這部影片絕對不容錯(cuò)過。

題記：
夢的結(jié)局從不重要，重要的是我們有過做夢的日子，即使因此失去，也遠(yuǎn)比渾渾噩噩一生要好
     ----卡夫卡·陸kavkalu


遠(yuǎn)方的船，去了阿拉伯…
這是一句結(jié)語，也是一種寄托，在中國人眼中阿拉伯代表著神奇和世外桃源?？墒巧钪袥]有可以躲的地方。這段話寫于2003年的春節(jié)，一直想寫《烈火青春》，卻一擱再擱，今次因?yàn)閺垬淦降木壒?，再次找出這部片子，聽著哥哥熟悉的聲音和看著他帶著傷感的眼色，毫無改變的出現(xiàn)在你的面前，可是，屈指算來，竟已是20載。

20多年前，一些香港電影人從西方學(xué)習(xí)歸來，以一種嶄新的理念開創(chuàng)了香港電影最為光輝燦爛的一幕，1979至1983年的“香港電影新浪潮”。他們中的佼佼者日后成為香港文藝電影的中流砥柱，有的人卻改行了，比如《烈火青春》的譚家明已改行在城大教Creative Media，他的《烈火青春》是都市青年精神迷茫的真實(shí)寫照，也是香港新浪潮中極為重要的一幕，那些身體力行游走在一個(gè)漸變時(shí)代中的城市青年，以他們的青春和熱情為時(shí)代留下了印記。

夢的結(jié)局從不重要，重要的是我們有過做夢的日子，即使因此失去也遠(yuǎn)比渾渾噩噩一生要好。
在《烈火青春》里我們感受著他們的熱情洋溢，我們體驗(yàn)著他們跌宕起伏的心路歷程，我們也看到了血的顏色和生命的抗?fàn)?，?br>
在他們的攝影風(fēng)格里，我們明顯感受著歐美藝術(shù)電影精致和雕鑿，色塊的烘托了人物的內(nèi)心世界，成為精神世界在存在里的色調(diào)。成為無語的獨(dú)白。

在 “貝五”的激情里，年輕的哥哥一樣的憂郁，憂郁是藝術(shù)家的特質(zhì)，本質(zhì)的生命，在路上的所有人都渴望陽光，可是，有的時(shí)候，種種原因讓生命義無反顧踱入夜色，再不回頭！記得去年的“April Fools' Day”晚間從大仙那聽到了哥哥的噩耗，那刻我想起的是哥哥在《烈火青春》里的眼神，無助而迷茫。

而 “貝五”雄壯的音樂下那個(gè)揚(yáng)帆帆船模型所代表的理想色彩和下一個(gè)鏡頭里碧藍(lán)的泳池之水形成了對照，青年只能在泳池里搏擊，戲耍，在真實(shí)的空間里，理想將被鈍化，成為現(xiàn)實(shí)世界的被動體。
而路易家的雅致、豪華和茶餐廳的狹小成為鮮明對照，而當(dāng)年的迪斯科在影片中出現(xiàn)呈現(xiàn)著鮮明的時(shí)代特色。而他們的嬉鬧、狂放有著青春的激情也為后來深陷“赤軍”形成對比，而車庫戲里有著梁龍邦（湯鎮(zhèn)業(yè)）講哥哥是姐妹和與哥哥的接吻鏡頭，在當(dāng)年是超越尺度和有著極大勇氣的。

在公用電話Tomato(葉童)接兩個(gè)電話的戲?qū)⑶嗄陚?，在感情中的不確定和迷茫的特質(zhì)精準(zhǔn)地表現(xiàn)，青年，像一片浮萍，在生命的漩渦里打轉(zhuǎn)，他們以自己的本相去面對世界，他們的結(jié)果卻因?yàn)橥饬Χ淖儭?br>
我們想要的往往最終不是我們得到的，而我們不需要的卻時(shí)常打亂青春的生活，這是不成熟的代價(jià)，也是每一個(gè)青年必由之路。在哥哥和Tomato旅舍長談的戲里，一本《上帝死了》的小冊子就對青年們畫龍點(diǎn)睛指正了他們的無依和迷茫。

當(dāng)生命赤裸相對，當(dāng)哥哥和Tomato忘情相擁，慢速的攝影將灼熱的深吻無限放大，青春只有狂放、激情的過程，結(jié)果是不需要考慮的。

其后Kathy（夏文汐）、梁龍邦在雙層巴士上的激情戲，讓觀者過目不忘，大膽充滿著性的意涵。
戲中比較突兀的是關(guān)于“赤軍”的元素，這好象是新銳們的通病，總想在影片中加入時(shí)世的內(nèi)容來加大厚重感。但是影片通過一個(gè)人之口講述了20年后依舊成立的命題：

中國人不懂得保護(hù)自己的文化，應(yīng)該感謝日本人替他保存下來…
這句話是否讓你感到刺耳，當(dāng)我們今天依舊在這樣的無奈里，在日本傳統(tǒng)文化里大抵來自東土大唐，可是，為什幺，我們的文化（比如敦煌學(xué)研究）反過來要向外人學(xué)習(xí)。這種狀態(tài)莫非還要等我們將祖宗的臉面丟盡才知道反省嗎？

文化是歷史和未來的橋梁，文化代表了一個(gè)民族的記憶史，文化是需要尊重和珍惜的。

影片講出了導(dǎo)演的觀點(diǎn)，但就如阿邦對信介的幼稚之舉，導(dǎo)演的年輕使他無法深化主題和歷史的負(fù)重，只能一筆帶過，這影響了影片的深度，降低了導(dǎo)演對文化意義的探索之意義。

影片在大嶼山的戲進(jìn)入高潮，“赤軍”針對信介的“家法”成為了對青年們的集體殺戮，這是導(dǎo)演給我們的警示嗎，在青春的浪漫背后隱藏著時(shí)代的不穩(wěn)定性。

哥哥的歌里，他們有人死去，哥哥的臉龐依舊純凈、憂郁，但是，哥哥已去，在他的歌聲里，讓我們對天國里哥哥的靈講一聲：

哥哥，一年了，你過的好嗎？！

影片誕生的年代是20年前。所以導(dǎo)演也想吸引觀眾，為了吸引主流人群，影片加入了許多搞笑的橋段，如阿邦替弟弟談判的戲，比如路易士替Tomato交絕交信的戲。這讓影片的內(nèi)涵收到了一定的削減，畢竟，電影是娛樂產(chǎn)品，向觀眾靠攏是和市場規(guī)律象吻合的。至少，影片對視覺語言和色調(diào)構(gòu)成的探索是值得大書特書的，《烈火青春》甚至對他的后者王家衛(wèi)風(fēng)格形成起了決定作用。

20年前，哥哥的眼神就已經(jīng)定下了故事的結(jié)局，哥哥屬于天上，屬于一片唯美和純凈的天地，他去了，他展開翅翼擁抱著大地，在這個(gè)充滿離愁的季節(jié)，我突然悟出了哥哥一瞬間迎來的永遠(yuǎn)詩意。
死亡，對于生命而言，只是一次長睡。

或許，它比生更加快樂。

2004年3月29日 星期一 于17時(shí)31分

Osama kavkalu于寒鴉精舍 陰郁的黃昏


謹(jǐn)以此文獻(xiàn)祭給哥哥，以及所有憂傷和快樂的靈魂，生命不應(yīng)該渾渾噩噩，生命應(yīng)該在自己的意念中選擇活著或了結(jié)的方式，當(dāng)我在前幾天聽到那位赴藏朋友的噩耗，我知道，生命的意義應(yīng)該屬于理想，無論你選擇了怎樣的方式繼續(xù)或者結(jié)束，上帝與你同在。

這篇影評有劇透