《赤色殺機(jī)》是一部劇情電影，講述了高橋一家三口的生活困境。男主人吏一在東北大學(xué)圖書館工作，與女事務(wù)員義子保持著一段不倫之戀。高橋一家生活艱難，沒有希望。一天，吏一出差，強(qiáng)盜平岡闖入他們的房子，對吏一的妻子貞子進(jìn)行了毆打和強(qiáng)奸。貞子感到羞辱，有自殺念頭，但為了孩子選擇放棄。幾天后，平岡再次來到他們家，貞子發(fā)現(xiàn)自己懷孕，決定殺掉平岡。電影展現(xiàn)了人性的脆弱和對生活的無奈。《赤色殺機(jī)》榮獲日本十佳電影第四名，并在《電影旬報》百部作品中排名第七。

這篇影評可能有劇透

《赤色殺機(jī)》是我的觀影生涯中第三百三十部電影。

三百三十部的電影觀影量，對一個普通觀眾的審美體系而言，可以說是剛剛建立，是一個基礎(chǔ)。魯迅先生說：看完一百部外國名著后，我知道文學(xué)是怎么回事了。電影對人的影響不如讀書，所以我說三百三十部作為第一道門檻是有據(jù)可循的。

為什么要談今村昌平？

因?yàn)樗诖髱煗?jì)濟(jì)的日本能做到獨(dú)樹一幟，不被淹沒，甚至不被小津、溝口、黑澤明淹沒。

今村昌平的電影有個很顯著的特點(diǎn)，他的電影里，主角們絕大多數(shù)不由俊男美女扮演。電影是最大的以貌取人的藝術(shù)，在同一個時代，小津用原節(jié)子和巖下志麻，成瀨用高峰秀子和香川京子，黑澤明用三船敏郎和京町子。而今村昌平用的演員是放在人堆里都能一眼認(rèn)出的丑男丑女。

對這樣的偏好，我能做出如下解釋：

今村昌平和小津?qū)а萦幸欢屋W事廣為流傳，小津?qū)а輩拹汉筝吔翊宀降膭”?，斥?zé)道：你為什么總寫一些蛆蟲似的人？年輕氣盛的今村昌平不卑不亢的反駁道：我就是要寫蛆蟲，至死方休。

丑男丑女正符合了“蛆蟲”的外形，高峰秀子演不了蛆蟲，原節(jié)子演不了蛆蟲。

那是六月的一個夜晚，手機(jī)上播放著《赤色殺機(jī)》，我產(chǎn)生一種被點(diǎn)亮的感覺。即使只有三百三十部的觀影量，即使只是一個入門者，我卻堅信，自己看了一部完美的電影，完美的像柏拉圖的“圓”一樣的電影。

時至今日，我看了許多部一流電影，但像“圓”那樣完美的電影還是屈指可數(shù)。

《赤色殺機(jī)》講了一個簡單的故事，我們的報紙絕不會寫到這樣的故事：一個被丈夫視為仆人的女人，卻被強(qiáng)暴她的小偷奉為女神。

這就是今村昌平?jīng)Q定講述的蛆蟲。

這就是活在世上的貨真價實(shí)的人，被報紙帶著虛偽刪除的段落，被人們懷著羞恥忽視的細(xì)節(jié)，組合成今村昌平的電影。

電影有最少四個情節(jié)令我記憶猶新，在我看來，正是個四個情節(jié)幫助這部電影完成對生活的升華。

第一個情節(jié)來自女主角的一個噩夢。

她夢見和聲稱愛她的小偷在火車上發(fā)生爭論，兩個人各不退讓，爭論變成肢體沖突。小偷被激怒，拉開火車門，將她推下火車，車外是一片黑暗，她沒有落在車軌上，而是像紙片一樣從高處墜落。

美在哪里？美在車外的黑暗，美在從空中劃過的人。

第二個情節(jié)，女主角去找小偷，一開門，小偷在敲鼓，其他的人彈吉他和吹喇叭，這是個業(yè)余樂團(tuán)。小偷應(yīng)該是個有正當(dāng)職業(yè)卻依然入不敷出人。有許多符合條件的職業(yè)可選擇，導(dǎo)演卻讓他做一名鼓手，我立刻感到，沒有任何其它選擇，鼓手，他就應(yīng)該是一名鼓手，心臟有病，病怏怏的，虛弱的敲著鼓點(diǎn)。

第三個情節(jié)，女主角和小偷走上屋頂，她們談話，希望一勞永逸的解決二人之間的問題。她們在瓦屋頂上走來走去，步步緊逼和退讓，兩個人走下樓梯，一番糾纏后又重新上了屋頂，問題依然沒有得到解決。

今村昌平不愛拍空曠場景的戲，就像安東尼奧尼不愛拍空間緊湊的戲。今村昌平的電影里有各種各樣能夠使畫面復(fù)雜的布置，其中之一，也是用的最妙的，是樓梯。人物們說著話就走上了樓梯，有時他們沒有明確的目的，走到中途會停下來，對話將在樓梯上進(jìn)行。

這樣設(shè)計的妙處是什么？使情節(jié)激烈，有時候能使人物變得豐滿。

第四個情節(jié)，女主角和小偷乘坐的火車被大雪阻到郊外，兩個人下了火車，往雪原上跋涉。

首先，因?yàn)榇笱┗疖囀茏?，乘客下車走進(jìn)雪里。這個劇情設(shè)計就很不一般，火車、雪原，這兩個浪漫元素毫不刻意的結(jié)合起來，兩位主角各懷心事的跋涉在雪中，一切都準(zhǔn)備就緒，接下來的劇情無論爆發(fā)還是沉寂，都不可能掉下這個高度。

今村昌平選擇了爆發(fā)，在一段昏暗的火車隧道里，小偷心臟病發(fā)作，在極度的痛苦中對著女主角大喊：婊子！母牛！

他沒能得到救命的藥丸，悲慘的死在冰冷的隧道里，雪花從入口的亮光處不停地往里灌。女主角驚惶未定，她準(zhǔn)備的毒藥被識破，可目的還是達(dá)到了。那個唯一愛她的男人死在眼前，臨死前的最后一句還說著：愛。

蛆蟲似的人不會表現(xiàn)出高尚的愛，甚至表現(xiàn)不出體面的愛。

蛆蟲似的人愛起來也令人作嘔，但他們的愛無比真實(shí)，像血污一樣真實(shí)。

今村昌平總能發(fā)明獨(dú)特的拍攝視角，用最令人印象深刻的動物象征。

《日本昆蟲記》的蝎子。

《鰻魚》里的鰻魚。

《人類學(xué)入門》里的鯉魚。

《赤色殺機(jī)》里的老鼠。

今村昌平頗受戛納評委的青睞，有生之年獲得過兩次讓人望眼欲穿的金棕櫚電影大獎。一次是《楢山節(jié)考》，一次是《鰻魚》。今村昌平版的《楢山節(jié)考》不是我所青睞的，有木下惠介的另一版《楢山節(jié)考》在前，想做到超越幾乎不可能。《赤色殺機(jī)》的存在感不強(qiáng)，豆瓣評分低到可恥，只有8.0，而對這樣的“圓電影”，9分都是一種虧待。

時至今日，我依然徘徊在電影殿堂的前廳，被琳瑯滿目的藝術(shù)品迷花了眼睛。我依然堅信《赤色殺機(jī)》是今村昌平藝術(shù)成就最巔峰的作品，堅信世界、人與人、人與心靈，是可以被這樣的電影感化的。