《當(dāng)女人沉睡時》是一部引人入勝的電影，故事發(fā)生在一家海濱高級酒店。著名作家清水健二和他的妻子來到這里度假。清水一直以來都是文壇的翹楚，但第二部作品卻沒能取得預(yù)期的成功，他也陷入了創(chuàng)作的困境。與此同時，他和妻子之間的關(guān)系也漸漸疏遠。在酒店里，清水偶然注意到一對引人注目的奇怪男女。中年男子佐原和年輕女孩美樹走在一起，他們之間的關(guān)系充滿了曖昧和情欲的氛圍，令人產(chǎn)生各種奇怪的想法。出于好奇，清水開始接近他們，只為發(fā)現(xiàn)佐原多年來一直在拍攝美樹入睡后的照片，畫面中充滿了他對美樹的欣賞和迷戀。佐原的秘密讓清水陷入了困惑和迷茫之中。這部電影改編自西班牙著名作家哈維爾·馬里亞斯的同名短篇小說《WhiletheWomanAreSleeping》。它以精彩的劇情和深入的心理描寫吸引著觀眾，讓人陷入其中無法自拔。影片展現(xiàn)了人性中的欲望和迷戀，引發(fā)觀眾對人性的思考和探索?！懂?dāng)女人沉睡時》是一部充滿懸疑和誘惑的電影，必將成為影迷們的心頭好。

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        每個人都自覺不自覺地窺探著別人，但每個人的內(nèi)心也都有懼怕被人窺探的部分，甚至連自己也不愿直視。然而逃避卻只能將危機延宕，而無法解決問題。拒絕直視內(nèi)心的人，假道于“窺探他人”這條道路，離心的行為，帶來向心的后果：繞了個圈子，逼著自己正視自己。
       人生在世的殘忍，不在于他們的心對于彼此是封閉的，而是很遲才明白，自己的心對于自己的思維竟然是封閉的，或者說，自己的眼睛對自己心靈是盲視的，通往自己內(nèi)心的唯一通路，竟是取道他人的內(nèi)心。這兩個階段，恰好與這兩日連續(xù)首映的Creepy與While the Women Are Sleeping對上。
       首部小說獲獎之后名躁一時的健二，在經(jīng)歷六年的沉寂低潮之后，對生活，對伴侶，對自身才華的信心支柱都發(fā)生了巨大動搖。我們不能肯定，他透過草帽網(wǎng)眼窺見的那對年齡差顯著的伴侶，不是他內(nèi)心的動搖與恐懼的外化：急速衰老的自己和青春蓬勃的妻子。但我們知道，在兩個男人身上，都深藏著被比自己更有活力的女性伴侶背叛的恐慌。愛是全情投入，蠟炬成灰淚始干，將自己的生命燃燒而融進對方的生命般，去追求與伴侶在靈魂上契合（佐原桑盡所有努力去理解美樹的世界；而健二與綾，一個作家一個編輯，精神層面應(yīng)當(dāng)也曾高度契合）。這樣的愛讓人艷羨，卻也是危險的，因為在最高級之上已經(jīng)不能再有比較級了。你不能眼睜睜看著自己的生命之燭就這樣燃盡，而對方的生命之火卻因為插在那方滴滿了你的殘蠟的燭臺之上反倒越燃越旺。只是有些進程，一旦開啟，則再難扭轉(zhuǎn)，人生就像佐原桑拍擊水面后扔入泳池的那只紅襪，哪怕不是身處沼澤，也還是有越掙扎就越深陷的無奈絕望。普通男人的愛，邊界至此，哪怕它具有佐原桑和美樹小姐那么奇異的形式。健二雖沒有什么證據(jù)能夠證明他真的曾經(jīng)與那對奇異的戀人有這樣那樣的交集，甚而不能證明他們真的存在過，但是，當(dāng)他在大街上一回頭，卻能夠發(fā)現(xiàn)，身邊盡是佐原這樣的靈魂，隨處可見。
       在媒體會上，有記者問，將西班牙小說改編成日本作品有什么特別的原因。王穎導(dǎo)演主要強調(diào)了與北野武先生合作本身所具有的吸引力。但我猜，男性的這種中年危機感，在有著男尊女卑傳統(tǒng)的日本社會，也許會比西方國家更甚。因而，這個故事和日本社會的深層結(jié)構(gòu)與日本男性的深層心理上有著暗合之處。另外，據(jù)王穎導(dǎo)演在媒體會上透露，因為北野武桑不喜歡念長臺詞，所以將原作中大量思辯性的哲學(xué)對白，改成了畫面感強的情節(jié)設(shè)置。我想，這部在兩位導(dǎo)演的商量與磨合中誕生的電影，倒是因為北野武桑這個看似任性的提案，而獲得了更強的可觀性。否則，假設(shè)以現(xiàn)在的篇幅安排上泳池談話開始的時間為界，后面五分之四全是女人沉睡后倆個男人在泳池邊的對話，那真是變成德國電影，哪怕劇場里坐的全是德國觀眾，也會被悶到的吧。從這個意義上來講，我覺得如此改編還是很成功的。雖然有一個疑問：用情節(jié)轉(zhuǎn)換對話，那么這些反映男性深層心理的東西，就不再全是在女人沉睡時發(fā)生，原作標題所具有的多層含義是否損失了一層？雖然，那種不能夠被女人窺伺到內(nèi)心想法，所以只能背著女人而進行的感覺還保留著，而男人在觀看女人的睡顏時的心態(tài)也被強調(diào)著。

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