《新生化危機(jī)》是一部動(dòng)作、科幻和恐怖元素融合的電影。故事發(fā)生在曾經(jīng)是傘公司總部的浣熊市，如今成為了一座廢墟。當(dāng)邪惡被釋放出來(lái)時(shí)，居民們將永遠(yuǎn)改變，而一小群幸存者則必須團(tuán)結(jié)一致，揭開(kāi)保護(hù)傘公司背后的真相，并度過(guò)這個(gè)充滿恐怖的夜晚。電影以緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面為特色，同時(shí)加入了科幻元素和恐怖元素，讓觀眾們緊張不已。這部電影不僅僅是一場(chǎng)娛樂(lè)，更是一次思考人性和生存意義的旅程。

這篇影評(píng)可能有劇透

找了那么久終于在冬至這天，騰出了時(shí)間把期待已久的這部電影看完。抱著作為一個(gè)系列作游戲的忠實(shí)粉絲開(kāi)始看，在開(kāi)場(chǎng)克萊兒坐在貨車大叔車上被摸大腿的那一瞬間就已經(jīng)忍不住開(kāi)罵。

我在豆瓣有記錄的觀影超過(guò)1600部，從來(lái)沒(méi)有過(guò)當(dāng)下這么激動(dòng)想要寫(xiě)影評(píng)的時(shí)刻。Nolan沒(méi)讓我動(dòng)過(guò)這念想、Gonsales沒(méi)有、希治閣黑澤明都沒(méi)有做到的事情，這爛片的傻叉導(dǎo)演做到了。

【游戲與影片的關(guān)聯(lián)】

我想很多和我一樣如果人生玩過(guò)的第一部恐怖動(dòng)作游戲是三上真司做的生化危機(jī)，那么對(duì)這部電影的期待可謂不言而喻地高。

同為影迷和游戲迷，看完電影后產(chǎn)生了二者的關(guān)聯(lián)感在于：

A.電影里的確重現(xiàn)了浣熊市臨近摧毀的蒼涼、混亂，洋館、RPD和孤兒院的正面視覺(jué)像打開(kāi)重制版一樣棒，以及在洋館里遭遇喪尸群，都喚起了童年時(shí)一邊恐懼著被圍堵、另一邊又要努力想起下一道門在哪里的壓迫感。

B.艾隆斯局長(zhǎng)在地下車庫(kù)被狗狗圍堵的時(shí)候，喚起了RE2專家難度過(guò)車庫(kù)時(shí)的恐懼。

然后就沒(méi)有了。我更多的感受，是撇開(kāi)對(duì)電影敘事、人物塑造、戲劇張力，單純探討電影關(guān)于原作1-3部涉及無(wú)數(shù)游戲迷懷念的浣熊市竟然缺少那么多重要關(guān)聯(lián)：

A.浣熊市在系列作里重要，是因?yàn)檫@個(gè)地方承上解釋了安布雷拉開(kāi)發(fā)生化武器、研究病毒，啟下是引入了多數(shù)主要角色，以及設(shè)定了整個(gè)游戲的世界觀和價(jià)值觀。在電影里，導(dǎo)演似乎只相中了浣熊市的視覺(jué)張力，而徹底忽略了內(nèi)在的敘事邏輯：安布雷拉選址在浣熊市做地下實(shí)驗(yàn)、以及通過(guò)官商勾結(jié)打通市政廳下水道網(wǎng)絡(luò)、買通警察局長(zhǎng)艾隆斯，起因太長(zhǎng)但其實(shí)簡(jiǎn)要可以概括到斯賓塞和馬庫(kù)斯鬧矛盾后，在浣熊市修建洋館開(kāi)始想搞生化武器。進(jìn)而發(fā)生山脈事件、居民報(bào)警、局長(zhǎng)掩蓋、STARS介入、洋館事件等。原作的敘事是通過(guò)平和小鎮(zhèn)里接二連三發(fā)生的疑似喪尸事件引入喪尸和生化武器的概念。這個(gè)敘事的開(kāi)端在電影里改為克萊兒小時(shí)候差點(diǎn)被抓去搞人體實(shí)驗(yàn)從而知道了市里有奇怪的實(shí)驗(yàn)，變成一開(kāi)始就一個(gè)好女孩知道有一幫壞蛋在干壞事。這樣的敘事還有毛線張力和懸念可言？？

B.重制版RE2的幕后制作有提到，當(dāng)年選擇一個(gè)菜鳥(niǎo)警官 一個(gè)女大學(xué)生作為游戲的雙主角，就是因?yàn)镻OV上他們?nèi)苯?jīng)驗(yàn)、敢冒險(xiǎn)、而且正義感比起老油條角色來(lái)說(shuō)更容易凸顯。在電影里，關(guān)于角色的處置很多影評(píng)也吐槽了選角等問(wèn)題。我覺(jué)得最大的敗筆，在于把這兩個(gè)本應(yīng)作為幫助觀眾在恐懼的同時(shí)去尋找線索、尋找希望和保持正義的角色，改為了靠老爹撐腰的慌張官二代，和被大叔摸腿也淡定自如的社會(huì)女子。徹底失去了引導(dǎo)觀眾的探索欲。要知道我這種手殘玩家，在游戲里為了多找?guī)最w子彈，都是勇敢地一遍一遍來(lái)回跑警察局東西廳。這勇氣是兩個(gè)主角的經(jīng)歷和設(shè)定賦予玩家的，而不是上來(lái)告訴你，沒(méi)事兒你爹華盛頓有人，隨便搞。

同樣威斯克的處理也非常敗筆。系列作里，威斯克的故事前后有五部都在講。按理說(shuō)Ada和威斯克都應(yīng)該是最神秘的角色，背景不詳技能樹(shù)全滿隨手帶Buff那種。而電影里處理神秘角色有很簡(jiǎn)單的辦法就是本可以在很多大家表態(tài)開(kāi)心他不開(kāi)心、大家往左他往右、然后故意迷之無(wú)表情 鏡頭很短但又都是關(guān)鍵時(shí)刻那種。但這渣導(dǎo)演讓神秘角色都有了“我來(lái)自哪兒、我在做什么、我要去哪兒”的完整設(shè)定。

Jill作為第三部的女主，在這部電影里既沒(méi)有看到愛(ài)慕她的追追，又塑造成一個(gè)迷戀威斯克的迷妹。我猜測(cè)導(dǎo)演可能覺(jué)得整隊(duì)STARS都能打，所以想每個(gè)角色承擔(dān)一些不同的情感面并且放大。但卡洛斯幫你守了個(gè)整夜加上硬剛追追都沒(méi)得到美人，說(shuō)明Jill本身應(yīng)該是更中性化的角色。而且當(dāng)克萊兒和Jill同場(chǎng)，理應(yīng)Claire承擔(dān)更多感情戲份，而Jill負(fù)責(zé)邏輯和理性分析的部分。

角色上很失望的是沒(méi)有見(jiàn)到Rebecca，沒(méi)有見(jiàn)到二十多年前和三年前在警察局苦追我的暴君。以及很失望G1、G2兩管子彈都沒(méi)打完就死，然后突然變成G5。

同樣很失望的是死神Hunk的處理，只給了一個(gè)鏡頭。按道理應(yīng)該是Hunk最后還隨了一份樣本離開(kāi)的，結(jié)果啥也沒(méi)有。

異常地失望。

我原本期待是會(huì)有意外驚喜的一部游戲改編作。比如以死神Hunk的角度引入安布雷拉、引入浣熊市和在浣熊市的設(shè)施、到山脈事件的新聞報(bào)導(dǎo)，到洋館的結(jié)案報(bào)告再到克萊兒入城尋哥、轉(zhuǎn)而到里昂的成長(zhǎng)、找到病毒和實(shí)驗(yàn)室事實(shí)和滅城的信息、聯(lián)手隊(duì)友打倒Boss然后撤退。

角色上可能主觀因素非常多，我其實(shí)最期待是里昂作為敘事的主角。菜鳥(niǎo)警官的身份賦予他必須要盡責(zé)的同時(shí)，很多事情又沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)處理。

但是電影選擇了群戲推進(jìn)，并且成功地入選了未來(lái)電影學(xué)院的學(xué)生們學(xué)習(xí)失敗群戲的教材案例。

最后，再吐槽一下一個(gè)游戲彩蛋搬到電影的硬傷：RPD警察局。以我的記憶，正面可以看到的二樓左側(cè)走廊，應(yīng)該是STARS辦公室門前的走廊，而警察值班室和辦公室應(yīng)該在一樓西側(cè)使用黑桃鑰匙開(kāi)門進(jìn)去的房間（原版馬文倒下的房間、重制版拿手槍配件的地方）。不論如何改，里昂是剛畢業(yè)新入職的警察，歡迎他入職的標(biāo)語(yǔ)是不可能掛在STARS辦公室的，畢竟STARS是警隊(duì)精英。而且重制版里，里昂同部門的同事在打開(kāi)手槍配件密碼鎖的過(guò)程中，玩家都逐一看過(guò)他們桌面臺(tái)卡。

不過(guò)也不算很毀記憶的電影。恰恰相反，在看完一部制作如此粗糙、敘事那么凌亂、角色毫無(wú)立體感并且只剩下音效來(lái)嚇人的生化危機(jī)后，我更加享受作為系列作玩家吐槽劇情、人物和種種的那些快樂(lè)。

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