《日光之下》是一部令人心動的電影，劇情扣人心弦。影片講述了電影少女谷溪面臨失業(yè)的困境，因為她沒有戶口。為了解決這個問題，她不斷努力尋找社會關(guān)系來辦理身份。與此同時，她還要接受哥哥谷亮的新女友慶長。寒冷的冬天來臨，谷溪、谷亮和慶長的關(guān)系因為氣溫的降低而變得危險而曖昧。然而，與此同時，另一種危險正在悄然生長。一具海上浮尸和一盤神秘的磁帶讓谷溪在青春與成人世界的邊緣徘徊。她并不知道自己即將失去一切……這部電影充滿了懸疑和戲劇性，讓人無法預(yù)測接下來會發(fā)生什么。觀眾將跟隨谷溪的腳步，一同經(jīng)歷她的困境和成長?！度展庵隆肥且徊恳巳雱俚碾娪?，絕對不容錯過！

這片幾乎是憑一己之力反映出當(dāng)下大陸劇情片創(chuàng)作最核心的困境。

劇作上呈現(xiàn)出一種在三幕劇和非三幕劇結(jié)構(gòu)之間尷尬的搖擺。第一幕幾乎占去50%，但幾乎沒有第二幕，最后硬拗出一個第三幕結(jié)束全片。這種殘缺不全的三幕劇wannabe的劇作觀感非常糟糕，感覺是一直在試圖吊觀眾胃口，但并未奉獻出任何真正能夠吊起人胃口的東西。還不如像《郵差的白夜》這樣完全拋棄三幕劇，直接以人物的日常生活作為講述線索。（該片最開頭貌似是有一點這種意思的，但是立刻被打斷了）。

但如果以人物的日常生活作為敘事的主要對象，這幾個人物本身也實在是缺乏趣味，也沒有神秘感。又或者說本可以極度寫實，用自然主義的質(zhì)感打動人。但寫實這方面的失敗相信也不用我多說了。表演都還是戲劇式的，口音、環(huán)境、故事邏輯上不符合事實的地方也太多。不是說寫實的東西就非得全素人去演，《郵差的白夜》最后的樣貌就非常好。

人物關(guān)系的探索上也完全不如模仿對象《燃燒》。第一幕過去了50分鐘，除了在男女主之外引入男二女二算是提供了新的劇作信息之外，男女主之間的關(guān)系完全凝滯，沒有任何發(fā)展變化，或者新的維度上的展現(xiàn)。就是不停表現(xiàn)女主對男主單純的依賴關(guān)系，真是實打?qū)嵉臒o聊。

然后就是后半段加上的完全游離在人物之外的所謂罪案線。這種生硬和做作已經(jīng)非常讓人出戲了。

導(dǎo)演的技法是沒有新人（學(xué)生）的生澀感的。影像上面的確已經(jīng)是相對比較好的方面了，但頂多也就是中規(guī)中矩。但是他作為編劇，對這個故事的處理就是真的什么都想來一點：三幕劇、罪案、警察、東北、農(nóng)村、年代、宗教、三角關(guān)系。國產(chǎn)文藝片全家桶基本齊活了（就差妓女了，但是女主也算是差點被賣去當(dāng)妓女）。

我們的直男創(chuàng)作者們總是想要在劇作中，核心表達一個非常矯揉造作的情感（通常是鄉(xiāng)愁、對過去的懷念、或者某種針對女性的意淫）；結(jié)構(gòu)上一定不好好三幕劇，以標(biāo)榜自己的藝術(shù)；然后再加入所謂的類型化元素（罪案、驚悚等）以試圖去貼近觀眾。這樣的影片這幾年太大行其道了，然而這樣創(chuàng)作出來的故事能好看才怪。

在我看來，三條路涇渭分明：寫實、風(fēng)格化和類型化。寫實，就需要像國師早期的作品一樣，作者得有腳踏實地真切的生活體會，放下架子去做描繪。風(fēng)格化，那就不要太去強調(diào)那些通常會博得國際電影節(jié)好感的所謂中國的當(dāng)?shù)卦?，而是真正在電影文本上去搭建起自己獨特的東西（這方面畢贛相對已經(jīng)完成得不錯了）。類型化就做藥神那樣的東西就好了。