《名字之歌》是一部根據(jù)諾曼·萊布得勒支的同名小說(shuō)改編的電影。故事發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期的倫敦，講述了兩個(gè)少年馬丁和道維多爾之間的特殊友誼。道維多爾是一位來(lái)自華沙的小提琴手，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而流亡到倫敦，并在馬丁的家中寄居。兩人很快成為了生死之交，互相依靠和扶持。然而，在道維多爾準(zhǔn)備進(jìn)行小提琴獨(dú)奏會(huì)的首演當(dāng)晚，他卻神秘地失蹤了。這一事件成為了馬丁心頭的一根刺，困擾了他幾十年的時(shí)間。馬丁無(wú)法釋?xiě)训叵肽钪谰S多爾，同時(shí)也對(duì)他的離去感到困惑和痛苦。影片通過(guò)馬丁的回憶和探尋，逐漸揭示了道維多爾失蹤的真相。在這個(gè)過(guò)程中，馬丁不僅面臨著自己內(nèi)心的掙扎和痛苦，還揭開(kāi)了一個(gè)關(guān)于友誼、勇氣和犧牲的深層故事。影片以其深刻的情感和細(xì)膩的描繪，讓觀眾感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人性的脆弱與堅(jiān)韌。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用影像語(yǔ)言和音樂(lè)元素，讓觀眾在觀影過(guò)程中感受到了音樂(lè)的力量和情感的共鳴。影片中的小提琴獨(dú)奏會(huì)成為了情感的突破口，讓觀眾在音樂(lè)的陪伴下更加深入地理解了馬丁和道維多爾之間的情感糾葛?？偟膩?lái)說(shuō)，《名字之歌》是一部感人至深的影片，通過(guò)對(duì)友誼、勇氣和犧牲的探討，引發(fā)了觀眾對(duì)人性和戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。影片的精彩表現(xiàn)和深刻主題使其成為了一部令人難以忘懷的佳作。

這篇影評(píng)可能有劇透

以為會(huì)是又一段傳奇的故事，卻是一段哀歌。

可能創(chuàng)作者回避那種宏偉敘事，故事中許多部分是在對(duì)白里一筆帶過(guò)，甚至都沒(méi)有鏡頭——錄音的作品何時(shí)制作？又是怎樣廣為傳播成為人們口中的神之樂(lè)章？成長(zhǎng)過(guò)程中小提琴的訓(xùn)練幾乎沒(méi)怎么交代好像就是靠自己在琢磨，回到波蘭的幾個(gè)月也是濃縮在女友的幾段回憶中，消失的那晚他去了馬丁女友那里，只能帶著片尾的答案在片頭通過(guò)女友驚慌的神色找到一點(diǎn)痕跡。這樣的布局會(huì)不會(huì)是對(duì)天才隱匿的內(nèi)心世界的一種效仿，一種致敬。

全片都布滿了對(duì)精英的尊重對(duì)天才的贊頌，連充滿失望和悲憤的情緒也是在為這位天才的獨(dú)特進(jìn)行雕琢。這里有一個(gè)很大地沖突，就是如何對(duì)待天才？片中人們的理解也是我們大多數(shù)人的理解，天才應(yīng)該有著美好的前程，他們理應(yīng)被更多的人所知被奉為更高級(jí)的存在，但是故事的主旨卻強(qiáng)調(diào)另外一邊——天才需要回到人群中去，為那些無(wú)名之輩發(fā)聲，我覺(jué)得這已經(jīng)是英雄特征了，甘愿脫下華麗的外衣走入平凡命運(yùn)的磨難中，歷經(jīng)顛沛并堅(jiān)持下來(lái)，將自己獨(dú)有的才華作用在群體的精神重建，名字之歌是記錄是歷史，也是啟示是未來(lái)。

他是天才，但主人公馬丁和他的成長(zhǎng)讓我們看到天才同時(shí)也有凡人的一面，生活和煩惱多是世俗的，戰(zhàn)爭(zhēng)中與親人相隔給他的成長(zhǎng)中帶來(lái)了虛無(wú)放縱，小偷小摸里能看到這種無(wú)所謂無(wú)所畏，成年禮前討論著粗俗的性別觀，爭(zhēng)強(qiáng)好勝自以為是，能夠解釋他與眾不同除了出眾的音樂(lè)演繹也許就是自負(fù)的姿態(tài)從表情言語(yǔ)變成了行為，變成了突然消失和永遠(yuǎn)消失。對(duì)宗教的疑惑我理解是一種無(wú)助，真正能走入他內(nèi)心的只有馬丁，面對(duì)天才馬丁只有一種態(tài)度，就是尊重，特別在意他，接受他身上的許多的好的不好的東西，一方面是音樂(lè)世家的熏陶教育，另一方面是對(duì)天賜才華的憐惜，這也是整個(gè)“尋找”過(guò)程的動(dòng)機(jī)，找到dol之后的馬丁所想的依然是音樂(lè)會(huì)，依然是面對(duì)父親的自責(zé)，依然是“他到底來(lái)不來(lái)？”，直到片尾留下的信中才給出了所有的解釋，解釋這位天才的憂愁苦悶。

是不是面對(duì)天才的時(shí)候就能化解一些分歧？片尾的提琴表演由對(duì)摯友、對(duì)同行、對(duì)同胞、對(duì)觀眾幾個(gè)片段組合成，天才并沒(méi)有將自己打開(kāi)傳播出去，而是反過(guò)來(lái)將人群的名字和命運(yùn)帶到自己身上來(lái)，全片都沒(méi)有看到dol被廣為流傳，只看到他消失了他又消失了，只有他消失了，才會(huì)被更清晰地記住，背后的記憶與之相關(guān)的精神雕塑才足夠深刻地矗立在歷史中。