第23話在時空的對稱和重合這兩個方面上可以說是做到了極致，簡直能當(dāng)做范本了，今后要是想拍這種“英雄陷入困境，眾人吶喊助威并提供助力，最后英雄重新振作”的類元氣彈、類“變成光”的情節(jié)，照這個方向拍就對了。不過值得注意的是，雖然本話大致上就是起到這樣一個作用，但卻有一項非常、非常大的不同，而它也正是本作所具備的有一定突破性和獨特性的特質(zhì)的其中一項體現(xiàn)，這個稍后會講到。

正片開始。開頭交代了下愛莉絲的去向，為上一話末尾給出解答，這是功能性的情節(jié)，略過不談。

隨后轉(zhuǎn)到魯?shù)嫌捎诒粣劾蚪z等人“拋棄”，心灰意冷，越想越難過、越想越憋屈，覺得自己這輩子又失敗了，于是在屋里陷入極度消沉的鏡頭，這里和魯?shù)锨笆赖募依锒谞顟B(tài)形成了對稱：

圖1 魯?shù)舷萑胂?p>出現(xiàn)了上升的氣泡：

圖2 溺水

這里我看到有網(wǎng)友說這個是和第1話被卡車撞死時的‘沉溺’的鏡頭形成呼應(yīng)，但我回去驗證了下，發(fā)現(xiàn)第1話其實并沒有類似的鏡頭（2、3也沒有），不過“向下陷”的演出是有的。不論如何，這個“沉溺”的意象是確定的。

災(zāi)后重建現(xiàn)場的鏡頭我只選幾個關(guān)鍵的。首先是種田的農(nóng)民們流下汗水：

圖3 農(nóng)民1

圖4 農(nóng)民2

然后是管家流下汗水，汗水落在地上，并慢慢滲進(jìn)了土地中：

圖5 管家

圖6 汗水滲進(jìn)土地

上面這些就是很典型地反映了“粒粒皆辛苦”、土地里滲滿了勞動人民的血汗的農(nóng)耕生產(chǎn)的價值觀，在《浪客行》的后期也有過這樣的情節(jié)。這段除了用來和后面魯?shù)献栽棺园?、不參與勞動生產(chǎn)的窩著等死的形象形成對比之外，我認(rèn)為還有一個很關(guān)鍵的作用，就是進(jìn)一步夯實了這個世界的真實感和沉浸感。（事實上除了這個還有一個作用，后面會談到）

魯?shù)鲜且砸粋€疑似富農(nóng)或地主家的孩子（后面我們知道了實際上地位還要更高，是貴族旁系）的身份降臨在這個世界上的，從小也只是讀書習(xí)武，并沒參與生產(chǎn)勞動，對村鎮(zhèn)里的農(nóng)民也只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著。當(dāng)然，這里并不是說現(xiàn)在的魯?shù)暇蛥⑴c進(jìn)去了，因為看到后面我們會發(fā)現(xiàn)并沒有，并且我們這里也不打算引入階級論。我想說的是，因為他是生活在中上層階級的，所以對于這個異世界的實質(zhì)的運作的是有一定距離的，理解上是隔層紗的，因此才會以游戲的心態(tài)去應(yīng)對身邊的事物。而第二季整個就是從魯?shù)弦詾樽约汉苄?，然而卻不斷吃癟，不斷地“魯?shù)厦钣嫲蔡煜?，賠了夫人又折兵”，過渡到認(rèn)識清楚這個世界并沒自己想的那么簡單，這才變得踏實，開始“拿出真本事”、認(rèn)認(rèn)真真地活下去的過程。而上述內(nèi)容的根基就是，這個世界要足夠堅實可信，災(zāi)后重建的情節(jié)的一個很大的理由便是為了表現(xiàn)這一點。

OP結(jié)束。這里開始揭開魯?shù)锨笆乐宰兂赡歉蹦拥木売芍?，這個就是很典型的欲揚先抑了，且恰恰就是用第一季的最后一話來講這個，結(jié)構(gòu)上是對稱的。只可惜揚得似乎還是太晚了，畢竟現(xiàn)在誰還能堅持到把一整季看完再下定論嘛！（笑

圖7 魯?shù)锨笆懒x憤

后面挨揍、被扒光、消沉的過程略過不談?？梢钥闯鲷?shù)锨笆赖母改甘欠浅鬯模H有趣的是，本季前面從未提到他前世的父母，而僅僅只描寫了兄弟對自己的蔑視和放棄。我將這理解為魯?shù)弦恢倍荚跇O力地逃避這個事實，因為他覺得自己對不起父母，這個是通過“不講”而“講”了的信息。然后是母親留下的信，直接要給我看哭了，這里直球了本作的關(guān)鍵詞之一——堅強(qiáng)：

圖8 母親的信

這里直接就漸隱轉(zhuǎn)場了：

圖9 兩世魯?shù)现睾?p>之后管家來交代工作，魯?shù)喜焕聿?，管家委婉趕人，說了這樣一句話：

圖10 管家的話

這話非常重要，貫穿了本話始終，甚至貫穿了前世和現(xiàn)世的兩個時空，是啊，他前世的父母也沉浸在痛苦中啊。

壓抑part到此結(jié)束，接下來進(jìn)入積極part。首先是交替敘述了愛莉絲一行和光頭大哥的在分開以后的行蹤。愛莉絲說著魯?shù)先绾稳绾螀柡Γ钭约寒a(chǎn)生了依賴：

圖11 愛莉絲的依賴

然后并沒有直接接到轉(zhuǎn)折的部分，而是先切到光頭大哥那里，這是對節(jié)奏的控制，將“但是”的前后兩部分分隔開。我們直接講轉(zhuǎn)折之后的部分：

圖12 愛莉絲的獨立

這里清楚交代了，是由于龍神先前險些取了魯?shù)系男悦?，這嚴(yán)重刺激到了愛莉絲，成為她開始獨立，變得堅強(qiáng)，愿意為魯?shù)戏謸?dān)的契機(jī)。下面這張圖聲優(yōu)配得極好：

圖13 愛莉絲的手掌

魯?shù)?，你做的事并非是無用功啊?。ú⒎侨磕敬螅?/p>

圖14 大哥笑了

姐姐好颯！

圖15 男友宣言

然后是從積極的位面再次返回到消極的位面：

圖16 再次回到消沉的位面

這種交替是類元氣彈情節(jié)的慣例，即，將兩個時空明確地分隔開來，造成前者處在幻境或者牢籠之中的感覺（但往往并不真的“跨越時空”，因為如果真的“跨越時空”了，就沒辦法從物理上產(chǎn)生聯(lián)絡(luò)了），然后眾人的鼓勵超越世界的帷幕，打破監(jiān)禁他的外殼，將聲音傳達(dá)過去。按理說接下來就該是這樣。但是，本作，稍稍有些不同。

之后仍然是沉溺、越沉越深的意象，就不截圖了。

再然后派出魯?shù)弦恍新眯羞^程中碰上的活寶們，作用是調(diào)劑一下氛圍，并且再次明確一點：魯?shù)献龅氖虏⒎鞘菬o用功，這些人是真真正正受到了他的幫助，并且真心贊美他、尊敬他、崇拜他的。這里有個小細(xì)節(jié)，鏡頭從猴子前輩在沙漠又渴又累接上了獸耳娘喝椰子汁，又迫害猴子前輩！

圖17 猴子前輩在沙漠

圖18 獸耳娘在喝椰子汁

之后幾個鏡頭是關(guān)于魯?shù)弦恍性诼眯兄辛粝碌暮圹E。

他前世這妹妹也挺好的：

圖19 魯?shù)锨笆烂妹玫淖８?p>“溺水”，發(fā)不出聲音：

圖20 “溺水”

醉酒的唯一真神洛克希師傅出來賣個萌：

圖21 醉酒洛克希

之后洛克希救下魔界大帝的情節(jié)主要是功能性的，用來預(yù)告第二季的，以及用來轉(zhuǎn)場。值得一提的是，這里又一次描繪了洛克希的滿腹牢騷，膽子又很小，碰上厲害人物立馬慫、立馬服軟、瞬間進(jìn)入巴結(jié)模式的性格萌點。

保羅的重逢戲這段能注意到，他的臉最開始是吊兒郎當(dāng)?shù)?，?jīng)歷變故后變成黑眼圈、滿臉胡茬子的陰沉形象，現(xiàn)在又重新潔凈，但不同的是，他變得干練和堅強(qiáng)了。這是ABA的螺旋上升。

圖22 干練而堅強(qiáng)的保羅

保羅依然對魯?shù)霞挠枇诉h(yuǎn)超乎他實際年齡的極高的信任和期待，但這次不再是父子吵架前的“望子成龍”，而是真正的信任的體現(xiàn)，這也是螺旋上升：

圖23 保羅的信任和期待

分歧來了，我們知道，前世的魯?shù)馅s走了伸出援手的朋友和家人，現(xiàn)在的魯?shù)嫌直槐娙藪佅铝耍▽嶋H上并不是“拋棄”，只是魯?shù)线^于自卑，才會這樣認(rèn)為），因此不再有人能夠在當(dāng)前的時空下喚醒它：

圖24 不再有人伸出援手

然后是最關(guān)鍵部分，切到了疑似受困于幻境中的母親的視角，這里正在進(jìn)行的是母親眼中如夢似幻的幸福的家庭生活：

圖25 幸福的家庭生活

這里由于我并沒看過原作，不知道后面情節(jié)，也許這句話還有什么其他的含義（請不要告訴我?。?，所以我姑且先不從母親的角度來分析這句話：

圖26 媽媽最喜歡你了

-----------12.24更新-------------

上面這個圖26本來想好了解釋的，結(jié)果忘了寫了...這里其實是涉及到一個第二人稱視角。我們知道上面這段疑似幻境或者夢境（第22話也有很重要的夢境相關(guān)的情節(jié)），其主人是母親，而非魯?shù)蠟跛?。并且，我們也知道，這個夢境所在的時空和魯?shù)袭?dāng)前所處的時空并不存在物理層面的聯(lián)系。那么這也就意味著，表面看上去，似乎是母親的這句話喚醒了魯?shù)蠟跛?，讓他承?dān)起了尋母的使命，但實際情況并非如此。就類似于莊周夢蝶、蝶夢莊周，“這個主觀鏡頭是超越夢的雙重視點，是當(dāng)下做夢的魯?shù)虾蛪糁械聂數(shù)贤坏闹饔^”、“從夢中的你到做夢的你的視點的轉(zhuǎn)換，我們跨越了多重的邊界，完成了夢與現(xiàn)實的鏈接”——引用自https://bbs.saraba1st.com/2b/thread-1988848-66-1.html1978樓。

我的理解是，所謂日有所思夜有所夢，這個想法是來自于魯?shù)蠟跛棺陨淼模皇墙栌昧四赣H的視角，目的是給自己找到一個走出去的契機(jī)。而這個契機(jī)之所以能成立，其根源或者說伏筆主要有兩個：其一是本話前面部分魯?shù)锨笆赖哪赣H留下的那封信，魯?shù)厦髦滥赣H的愛卻不愿意去面對；其二是第16/17話的父子吵架，父親保羅怒斥魯?shù)系谝粫r間想到的居然不是自己的母親，這令魯?shù)闲呃㈦y當(dāng)。在魯?shù)闲闹?，親情這塊一直都是嚴(yán)重缺失的，更何況到了異世界之后，由于繼承了成年人（或者說巨嬰）的心智，這對新父母從嚴(yán)格意義上講也只能起到保姆那樣的作用，魯?shù)蠌臐撘庾R并沒有將他們接納，或者說，至少沒當(dāng)作血親。直到上述兩個來自不同時空的暴擊，才迫使魯?shù)霞铀賹⑦@些想法內(nèi)化的過程，而起結(jié)果，正是這段夢境的內(nèi)容，它既使母親表達(dá)了對魯?shù)系膼?，同時也象征著魯?shù)辖邮芰四赣H對他的愛。某種程度上，這也是將對前世母親的情感投射到了現(xiàn)世母親的身上，表達(dá)了一種贖罪、報償?shù)那楦?，和本話前面部分的前世相關(guān)情節(jié)是有思考上的連續(xù)性的。

又思考了下， 也可以這么理解：與其說是“接受了愛”，不如說是對“接受不了愛”而感到愧疚，自己都這么大人了還這么巨嬰，令他感到很丟臉、很自卑，所以他的行動是為了堵住那些蔑視自己的他人（以及他自己）的嘴。 這個動機(jī)也是合理的，同時也為后續(xù)留下成長空間。

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接下來，就是魯?shù)蠟跛惯@個人物的高光時刻了！

圖27 我必須去找母親

兩個時空的魯?shù)?，同時跨出了一步。

圖28 現(xiàn)在的魯?shù)峡绯隽艘徊?p>

圖29 前世的魯?shù)峡绯隽艘徊?p>水珠從天空落下，和第一話形成了呼應(yīng)：

圖30 第23話的水珠

圖31 第1話的水珠

水珠落在了地上，而且字面意義上的擲地有聲。這一刻，魯?shù)蠟跛拐嬲蹬R在了這個世界，而那融入土地的水珠，即是魯?shù)蠟跛沟幕怼Ｕf起來，魯?shù)蠟跛购退媸浅錆M了緣分，前世死的時候是下雨，來到這個世界的時候也是下雨，主攻的魔法也是水系，岡本學(xué)監(jiān)督應(yīng)該是考慮到了這些。

圖32 醒來，跨出一步

我們回過頭來看到“媽媽最喜歡你了”這一段，現(xiàn)在我可以開始解釋為什么說這部片特殊了： 異世界體裁的作品很多都僅僅只是用轉(zhuǎn)生前的少量情節(jié)來建立一個最最基本的人格，并合理化他的思維方式，且往往都是作為一個大背景（尚不論其實它們中許多本質(zhì)上都是“用現(xiàn)代知識回到前現(xiàn)代文明大殺特殺的龍傲天故事”，唯一利用上的，就是這個所謂“現(xiàn)代知識”），之后就不會再變動了的。然而本作呢，本作是存在極強(qiáng)的兩個時空間的互動性和互補性的，簡而言之就是，它不僅對信息的利用率非常高，而且還是有往前推進(jìn)的思辨的性質(zhì)的（尚不論它都壓根沒考慮過“利用現(xiàn)代知識”大殺特殺這個方向，全部的內(nèi)容都是用來塑造一個“人”，是人本位的，而非描述一類“現(xiàn)象”或“趣味”）。

在這段類元氣彈情節(jié)中，本作有一個特點，就是這些鼓勵真的并不來自于同一個時空，相應(yīng)地，卻是建立了超越時空的并非物理性質(zhì)的聯(lián)系，從而把多個時空重合起來，這也是非常人文的。更進(jìn)一步地，最終令魯?shù)险褡髌饋淼倪€不是這些鼓勵，因為它們并不能真的建立物理的聯(lián)系，相反，是他根據(jù)從之前經(jīng)歷中學(xué)習(xí)到的東西，而采取的完全自發(fā)的行為。從忽視外界到自發(fā)地去與外界建立聯(lián)系，這個成長的過程就又額外構(gòu)建了一個時空的維度。就想到《異域鎮(zhèn)魂曲》，改變一個人的不單是悔恨，還有堅強(qiáng)和愛，這些被后現(xiàn)代解構(gòu)的破碎的事物，回到這樣古典的語境下依然煥發(fā)生機(jī)。

最后做個全季總結(jié)。 目前的情節(jié)可以說是深刻體現(xiàn)了舊家族觀、舊英雄觀、戰(zhàn)后秩序和災(zāi)后重建的思維方式，在此我不討論本位面的歷史以及它們是否足夠進(jìn)步，姑且進(jìn)入到古典的語境下來進(jìn)行理解。 前兩者的核心要素是對內(nèi)的責(zé)任，后兩者則是對外的責(zé)任。責(zé)任這詞放到當(dāng)下其實是會被嘲諷的，但它除去壓迫關(guān)系，我寧愿相信其深處是有愛存在的。它也被作為整部作品的立足點，即，真正的英雄是保護(hù)家人、保護(hù)弱者、盡職盡責(zé)、勇敢面對生活的具有堅強(qiáng)意志的人，這便是對于壽命短暫的人類所要好好活下去的人生的詮釋。

再說一點。魯?shù)现皇钱愂澜绲囊晃贿^客，這個異世界才是始終客觀存在的。建立在現(xiàn)實世界（前世）和異世界（現(xiàn)世）之間的橋梁也并非什么超越、超脫的規(guī)則或命運，恰恰就只是魯?shù)蠟跛?，作為一個人，的人格和記憶罷了。正是因為這樣，他嶄新的人生才充滿追求、充滿浪漫。正因為這些，這個世界的人們看上去活生生的，世界本是也是活生生的，而非單純的舞臺的布景。

一段故事，“人”才是構(gòu)成它的第一要素。