首發(fā)于公眾號(hào)“影探”

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作者：綾波麗

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最近好看的國(guó)漫越來(lái)越多，有點(diǎn)百花齊放的意思了。

上次推《大理寺日志》的時(shí)候，后臺(tái)就有人安利我去看《百妖譜》。

本以為是個(gè)小眾漫，結(jié)果一打開(kāi)B站。

真的是不得了。

目前，B站有近2W人評(píng)分，分?jǐn)?shù)還穩(wěn)穩(wěn)的定格在9.3。

一只妖一個(gè)故事。

故事雖然百轉(zhuǎn)離奇，講的卻都是平常道理。

2020.4.25

《百妖譜》所講述的故事情感非常細(xì)膩。

滿屏的彈幕，已經(jīng)被淚水淹沒(méi)。

我一個(gè)激動(dòng)，不小心連刷了6集。

不過(guò)，在綾波麗看來(lái)B站分?jǐn)?shù)或許有些夸張了。

這部作品，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)五五開(kāi)。

豆瓣7.8分的評(píng)價(jià)，中規(guī)中矩，更令人信服。

所以，這部受不少人關(guān)注的國(guó)漫到底哪兒出彩，哪兒還缺點(diǎn)勁。

咱們一起來(lái)看看。

1.優(yōu)點(diǎn)

《百妖譜》改編自裟欏雙樹(shù)的同名小說(shuō)。

作者筆下的古代玄幻故事，應(yīng)該是不少90后們的青春。

裟欏雙樹(shù)的故事有著非常明顯的特點(diǎn)。

設(shè)定奇幻，人物身世離奇，故事設(shè)定考究，主題都是以妖事寫(xiě)人味。

這部國(guó)漫的改編也是牢牢抓住了這幾點(diǎn)。

>>>宋朝人世和桃都妖鄉(xiāng)

《百妖譜》的故事發(fā)生宋朝建立初期，此時(shí)民心不穩(wěn)，社會(huì)混亂。

皇帝為鞏固自己的權(quán)利坐穩(wěn)皇位，殺了不少“余孽”。

人世動(dòng)蕩不安。

此詩(shī)出自宋朝皇帝趙匡胤，象征他鏟平割據(jù)、統(tǒng)一天下的雄心壯志

不過(guò)即便如此，大量的妖還是非常迷戀人間的繁華。

所以，不少妖就變成人或者動(dòng)物的樣子，在人間生活著。

在如此不安全的人世，卻有一塊安靜的地方：桃都。

女主角鬼醫(yī)桃夭就居住在此，守護(hù)著一本百妖譜。

桃夭憑借一只不會(huì)響的鈴和一手出神入化的醫(yī)術(shù)，在妖怪圈里打出了名號(hào)。

不少妖怪沒(méi)見(jiàn)過(guò)她，卻都聽(tīng)過(guò)這句話：

“鬼醫(yī)桃夭，善惡如謎。金鈴過(guò)處，片甲不留?！?/p>

看看這表情，號(hào)稱“桃都第一美女”的桃夭，一看就不好惹......

>>>主角身世離奇

劇中每個(gè)故事都是獨(dú)立的，所以需要一條隱形的故事線將它們串聯(lián)起來(lái)。

而破解故事主角們神秘的身世，就是這條“隱形”故事線。

雖然妖怪圈里流傳著桃夭非常多的故事，但沒(méi)人知道鬼醫(yī)桃夭何時(shí)出現(xiàn)，又為什么守著一本百妖譜。

突然有一天，百妖譜丟了。

桃夭只好出桃都，入人世，尋找百妖譜。

在路上她順（bei）手（po）救了一個(gè)小和尚，取名“磨牙”。

雖然小和尚手無(wú)縛雞之力，遇到困難只會(huì)雙手合十求佛祖保佑，但他后臺(tái)硬啊。

有一條法力高深的大綠蛇一直保護(hù)著小和尚，屢次讓他化險(xiǎn)為夷。

至于大蛇為何會(huì)保護(hù)一個(gè)平平無(wú)奇的和尚，也是個(gè)謎團(tuán)，要后續(xù)揭曉。

就這樣，磨牙跟著桃夭，開(kāi)始了一路乞討化緣的流浪生活。

>>>故事設(shè)定考究

劇中的妖并不是憑空捏造的，它們都存在于古書(shū)之中。

以《漱金》篇為例。

性格暴躁的元寶堂葉老板，碰到一位顧客叫朱小寶。

朱小寶每次來(lái)都會(huì)給葉老板兩個(gè)金片，不為別的，只為讓葉老板教給他折紙。

朱小寶想盡孝道，學(xué)折紙哄他娘開(kāi)心。

不過(guò)，一個(gè)靠養(yǎng)雞為生的家庭哪能有這么多金片子？

葉老板起了疑心，便將朱小寶吊在一棵大樹(shù)上，嚴(yán)刑拷打。

迫不得已，朱小寶坦白，原來(lái)他家在很久之前飛來(lái)了一只會(huì)吐金子的鳥(niǎo)。

而這只會(huì)吐金子的鳥(niǎo)被稱為漱金鳥(niǎo)。

漱金鳥(niǎo)的由來(lái)在《拾遺錄》有記載：

說(shuō)是在曹魏時(shí)期，昆明國(guó)向皇帝進(jìn)獻(xiàn)了一只鳥(niǎo)，因?yàn)榭梢酝鲁鼋鹱颖惚灰暈橄槿鹬?，深得皇帝喜?ài)。

皇帝用珍珠當(dāng)糧食，用龜腦當(dāng)飼料喂養(yǎng)這只鳥(niǎo)。

皇宮里的人都爭(zhēng)相用漱金鳥(niǎo)吐出的金子做首飾、器物。

國(guó)破后，這只鳥(niǎo)不知所蹤。

除此之外，《蜉蝣》、《慶忌》、《乖龍》篇等也都是將古代妖怪的故事進(jìn)行再創(chuàng)造。

《百妖譜》中根據(jù)這些妖怪的特性延展成了新故事。

不失內(nèi)涵，還更加吸引人。

>>>以妖事寫(xiě)人味

劇中的故事情節(jié)，不單單是將古書(shū)上的妖怪簡(jiǎn)單搬運(yùn)到故事中，而是再創(chuàng)作，更貼合現(xiàn)代人的價(jià)值觀。

在《百妖譜》中，國(guó)破后不知所蹤的漱金鳥(niǎo)有了后續(xù)的故事。

它在魏國(guó)滅亡以后飛入了朱小寶家的雞窩。

漱金鳥(niǎo)不懂，為什么朱小寶和他娘這么窮卻每天都笑，它以為只有金子才能讓人快樂(lè)。

后來(lái)，它終于明白了親情比錢(qián)重要。

可是朱小寶卻為了掙錢(qián)讓他娘過(guò)上好日子，在戰(zhàn)場(chǎng)上送了命。

漱金鳥(niǎo)為了不讓朱小寶的母親傷心，就變成了朱小寶，替他盡孝。

但這直接消耗了漱金鳥(niǎo)的壽命，它活不久了。

但是，為了這樣的笑容，它覺(jué)得值。

《漱金》篇，就講了金錢(qián)與親情的故事。

道理不高深，都是尋常故事卻勝在細(xì)膩。

《蜉蝣》講時(shí)間與生命、《灰狐》講迷失夢(mèng)想的少年成為了自己兒時(shí)最討厭的人。

妖的故事卻更像個(gè)照妖鏡，照出人生百態(tài)。

以上這幾點(diǎn)，是《百妖譜》好看的原因。

劇中傳達(dá)的情緒，營(yíng)造的氛圍，雖然內(nèi)斂，卻有一股獨(dú)特的中國(guó)味，有笑點(diǎn)也戳淚點(diǎn)。

2.缺點(diǎn)

不過(guò)，綾波麗在開(kāi)頭就講了，《百妖譜》算不上一部好的作品。

就算穩(wěn)穩(wěn)地抓住了原作中最重要的特點(diǎn)，但是在不少地方還是不足。

>>>臺(tái)詞中二低齡

臺(tái)詞的低齡化是很多人看不下這部動(dòng)畫(huà)的主要原因。

雖說(shuō)不少臺(tái)詞是直接照搬原書(shū)，但是這本書(shū)已經(jīng)出版很久了。書(shū)中的語(yǔ)境或許很符合當(dāng)時(shí)的潮流，但是在更新?lián)Q代如此快的現(xiàn)在，原本的臺(tái)詞只會(huì)讓人覺(jué)得中二和尷尬。就像女主角桃夭，她在書(shū)中被塑造為一個(gè)表面只關(guān)心自我利益，但內(nèi)心柔軟的人。而在劇中，桃夭的形象不是刀子嘴豆腐心而是任性的小孩兒，異常囂張。

劇中設(shè)定，桃夭救妖并不會(huì)傷害自己一分一毫。但她每一次救人，會(huì)給人一種高高在上的優(yōu)越感，毫無(wú)同理心。

劇中她還經(jīng)常強(qiáng)詞奪理地欺負(fù)磨牙，中二臺(tái)詞再配上她嘲諷的表情，讓不少人直接棄劇。主角可以不完美，但她不能沒(méi)有觀眾緣啊。 >>>劇情拖沓

《百妖譜》用兩集講一個(gè)故事，一集的時(shí)長(zhǎng)在25分鐘左右。

單集時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)超過(guò)很多國(guó)漫了，可劇情并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性增加，而是在情節(jié)上重復(fù)、拖沓。

《漱金》篇中講朱小寶他娘一個(gè)人孤單的日常，大概占據(jù)了2/3的篇幅。

一味地利用溫馨的場(chǎng)面進(jìn)行煽情，劇情變得冗長(zhǎng)，觀眾的情緒就跟不上了。

在《灰狐》篇中也是，人與狐相處的情節(jié)非常的多。但是，主題想要表達(dá)卻是少年被現(xiàn)實(shí)摧殘成為自己討厭的人。然而，劇中卻沒(méi)有任何情節(jié)描述少年經(jīng)歷過(guò)什么，又是如何變成這樣的。我們只看到灰狐為了這個(gè)少年一味的犧牲，卻看不到犧牲的原因和意義。

書(shū)中可以用一句話讓讀者自我聯(lián)想，但改編成動(dòng)畫(huà)就需要具象的情節(jié)才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。編劇只用音樂(lè)和重復(fù)的回憶就想賺取觀眾的眼淚，是不是太草率了一些。

3.丟棄“拿來(lái)主義”

即便如此，《百妖譜》這依然是一部不可小覷的國(guó)漫。它或許不夠優(yōu)秀，卻在國(guó)漫進(jìn)步的路上留下一個(gè)深深的腳印。

《百妖譜》做到了將民族文化和故事融洽貼合。

比如，這塊頗有講究的招牌。

桃夭不穿裙裾而穿宋褲的造型，很符合她潑辣的性格。

還有人死后燒紙錢(qián)做紙?jiān)诉@一特有風(fēng)俗，也被很好的融合在劇中。

在如何利用好中國(guó)文化這一點(diǎn)上，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地邁了一大步。在早些時(shí)候，爆發(fā)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)抄襲事件，讓人恨鐵不成鋼。

2007年《大嘴巴嘟嘟》被指剽竊《蠟筆小新》。

如果說(shuō)上面這部有爭(zhēng)議成分，那么2011年《高鐵俠》抄襲日本動(dòng)畫(huà)《鐵膽火車(chē)俠》，就真的百口莫辯。中國(guó)版里，連日本食品“飯團(tuán)”都不曾改動(dòng)，直接拿來(lái)用。

上海美術(shù)電影制片的元老級(jí)導(dǎo)演戴鐵郎老先生曾說(shuō)過(guò)：“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作在于動(dòng)腦筋少，這里挖過(guò)來(lái)，那里挖過(guò)去。所以搞出來(lái)的東西差不多。

技術(shù)是跟上去了，但里面的那個(gè)思路窄了點(diǎn)?！睂?dòng)畫(huà)與中國(guó)文化結(jié)合，也是近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要攻克的最大問(wèn)題。

所幸，這幾年我們學(xué)會(huì)棄掉“拿來(lái)主義”，開(kāi)始鉆研自己的東西。當(dāng)創(chuàng)作者開(kāi)始對(duì)自己國(guó)家的文化上心的時(shí)候，也是國(guó)漫向上走的時(shí)候。發(fā)展的道路上缺少不了鼓勵(lì)和批評(píng)。創(chuàng)作者們既然沒(méi)有放棄國(guó)漫，作為觀眾的我們也要客觀對(duì)待而不是一棍子打死。就像《百妖譜》，它不夠好但也依然有可圈可點(diǎn)的地方。沒(méi)有什么可以一蹴而就，國(guó)漫的崛起也會(huì)有起有伏。但春天既然來(lái)了，豐收的季節(jié)就不會(huì)遠(yuǎn)了。

文/綾波麗