《親愛的》是一部感人至深的家庭題材電影。故事主要圍繞著田文軍和魯曉娟這對夫妻展開。他們曾經(jīng)是一對恩愛的夫妻，但隨著時間的流逝和爭吵的增多，他們之間的感情逐漸磨滅，最終選擇了離婚。他們唯一聯(lián)系的紐帶就是他們可愛的兒子田鵬。然而，命運卻對他們開了一個殘酷的玩笑，田鵬在一次外出玩耍時突然失蹤了。這讓田文軍和魯曉娟陷入了絕望和崩潰之中。為了找到兒子，他們毅然決然踏上了漫漫尋子之路，并在途中結(jié)識了許多同樣無助的父母。時間匆匆流逝，終于有一條關(guān)于田鵬的線索浮出水面，引導(dǎo)田文軍和魯曉娟來到了一個偏僻的村莊。在那里，他們看到了一個酷似田鵬的男孩。然而，男孩卻稱呼另一個女人為“媽媽”，而這位女人并非魯曉娟，而是村里的一位名叫李紅琴的村婦。這一切讓他們陷入了困惑和疑惑之中?！队H愛的》通過講述田文軍和魯曉娟尋找兒子的故事，深刻地揭示了家庭的重要性和父母對子女的深愛。電影以細膩的情感和真實的表演打動了觀眾的心靈，讓人們思考家庭的意義和親情的珍貴。同時，影片也通過展現(xiàn)其他父母的經(jīng)歷，呼吁社會關(guān)注失蹤兒童問題，喚起人們對家庭和孩子的關(guān)懷。《親愛的》是一部令人動容的電影，它不僅展現(xiàn)了家庭的溫暖與團結(jié)，也帶給觀眾深思和感悟。這部電影的成功離不開導(dǎo)演和演員們的精湛表演，他們通過真實的情感和細膩的演技，將觀眾帶入了一個充滿希望和感動的世界。無論是家庭觀念還是人性的探討，《親愛的》都給觀眾留下了深刻的印象，成為一部經(jīng)典之作。

這篇影評可能有劇透

看完點映，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動（也許是敲動）現(xiàn)實，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動又如何？大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒顧忌（片酬和得獎壓力）地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點又如何？何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無法用喜歡或者很棒來置評。

只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個非?，F(xiàn)實的題材，現(xiàn)實中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對于很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。

事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個家庭的動蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女，善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴莊嚴的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導(dǎo)演是個文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達野心。

可惜的也在于此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之后。作為電影來說，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應(yīng)是：啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是：我以為剛開始。

我知道這個結(jié)束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但并沒有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設(shè)計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。

至于編劇，細節(jié)處自是動人。包括黃渤訴說后來發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時閉上眼睛裝睡、然后給黃渤發(fā)的那條短信。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，“只是我認命，你不認命。”
太準確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，“你說孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終于她什么也沒說地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，“請魯曉娟分享一下?！币魂嚦聊?。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那么渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多余的面部特寫和臺詞（雖然對于沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對不起，是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內(nèi)疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?，舉動都平常，細細想，卻是大慟。

黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他并沒有像國產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬水，然而終究什么都不能說什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時候就落下了眼淚。

黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質(zhì)上來說，郝蕾若是清宮沒落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店里，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句做作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，魯曉娟走進店里，問，“你睡得好嗎？”黃渤說，“睡不著，真希望不睡?！濒敃跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。

觀影后，陳可辛導(dǎo)演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其余幾個人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發(fā)揮了自己的潛力。

我說“幾乎”，是，并沒有完美。

這應(yīng)該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化。看評論，也說她貢獻了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認真并在。
但是，這并不是個適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質(zhì)感?；蛘呶蚁热霝橹?，總會在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。

有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時，便知時光遠，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。

值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句臺詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒臺詞都演出了戲。
張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然后走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，滋味難辨。

片子進行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認為《今天》在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點點的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

從無一日忘記，電影并非只有娛樂一個屬性。