《猩球崛起》是一部結(jié)合了劇情、動(dòng)作和科幻元素的電影。故事主要圍繞著威爾·羅曼為了治愈自己患有老年癡呆癥的父親而研發(fā)的基因藥物展開。威爾在公司失去信心的情況下，決定在家中繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)，并成功地將藥物注射到了一只名叫凱撒的大猩猩身上。通過與靈長類學(xué)家卡洛琳的合作，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力得到了巨大的提升。然而，人類社會(huì)對(duì)于擁有高智力的猩猩并不接受，于是凱撒被送往猩猩看護(hù)所。在看護(hù)所里，猩猩們受到了殘酷的對(duì)待，激發(fā)了凱撒運(yùn)用智慧進(jìn)行反抗的決心。他成功地救出了其他被囚禁的猩猩，并將基因藥物注射給它們。一場(chǎng)由高智商猩猩和人類對(duì)立引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)由此展開。《猩球崛起》憑借其出色的視覺效果獲得了第84屆奧斯卡最佳視覺效果的提名。這部電影通過猩猩們的故事，探討了科技與倫理、人類與動(dòng)物之間的關(guān)系，引發(fā)觀眾對(duì)于人類行為和道德的思考。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面精彩刺激，劇情引人入勝，科幻元素的加入更增添了觀影的樂趣。無論是對(duì)于科幻迷還是普通觀眾來說，《猩球崛起》都是一部不容錯(cuò)過的電影。

《人猿星球》(Planet of the Apes)系列最早源于法國作家皮埃爾·布爾（Pierre Boulle）的小說，1968年改編為同名電影，之后五年（1968～1973）每年一續(xù)，講述人類如何式微、衰亡，而智慧猿族如何產(chǎn)生并發(fā)展壯大的故事。這幾部電影（和兩部相關(guān)電視劇集）與《星球大戰(zhàn)》系列一樣，也堪稱好萊塢電影業(yè)的一座經(jīng)典科幻金字招牌，不僅故事復(fù)雜，前因后果層出不窮；且主題超前，人與自然的道德觀議題即使在今天日新月異的科技水準(zhǔn)下也依然前衛(wèi)。2001年鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓（Tim Burton）翻拍了1968年版的《人猿星球》，可惜口碑不佳；2010年，爆出消息英國新晉導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）將指導(dǎo)《人猿星球》第四部《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）的翻拍，還挺讓人擔(dān)心的——這位名不見經(jīng)傳，只執(zhí)導(dǎo)過一部電影的瓦耶特（盡管那一部電影的口碑頗佳），能夠駕馭這樣一部大場(chǎng)面的經(jīng)典題材科幻片嗎？

很幸運(yùn)，答案是肯定的，當(dāng)然，這并非瓦耶特一個(gè)人的功勞。就看看《猩球崛起》的制作團(tuán)隊(duì)吧：維塔數(shù)碼（Weta Digital）的后期視效，安迪·塞基斯（Andy Serkis）飾演的黑猩猩凱撒，還有舊金山金門橋?qū)嵕皠?dòng)作捕捉——單這三項(xiàng)，就足以使《猩球崛起》有潛力打破“續(xù)集魔咒”，與好萊塢最成功的前傳之一《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Dark Knight）相提并論。當(dāng)然，故事本身也決不能忽略，但要談?wù)摗缎汕蜥绕稹返淖畲篦攘?，那就必須從維塔數(shù)碼和實(shí)景動(dòng)作捕捉技術(shù)說起。

維塔數(shù)碼是《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》和《金剛》的后期視效制作公司，曾五獲奧斯卡最佳視效獎(jiǎng)。自2009年《阿凡達(dá)》的創(chuàng)新性三維動(dòng)作捕捉技術(shù)開始，維塔數(shù)碼一直處于動(dòng)作捕捉領(lǐng)域的前沿陣地?！缎汕蜥绕稹费赜昧恕栋⒎策_(dá)》的表情抓取技術(shù)，扮演猩猩的演員們除了穿著特制緊身衣，由多臺(tái)固定攝像機(jī)全方位多角度的撲捉其動(dòng)態(tài)信息外，還要在面部主要表情肌群上點(diǎn)出綠色的圓點(diǎn)符號(hào)，同時(shí)佩戴一個(gè)特制的帽子，由帽上架起的微型攝像機(jī)詳細(xì)記錄表演中面部表情的一切細(xì)微變化。此項(xiàng)技術(shù)可傳輸高達(dá)95%的演員肢體表演及面部表情信息，配合精良的后期制作，實(shí)現(xiàn)無比逼真的成像效果，令觀眾完全無法區(qū)別真人與虛擬人物的交互。

在《猩球崛起》中，核心虛擬人物是安迪·塞基斯所扮演的由人類撫養(yǎng)長大的高智商黑猩猩凱撒。塞基斯是《指環(huán)王》中“咕嚕”及《金剛》中金剛的扮演者，他在《猩球崛起》中的作用絕對(duì)不是為后期制作提供一個(gè)可依托的大致模型，相反，他的表演，他的目光、情緒、肢體和細(xì)微的面部肌肉變化才是凱撒這個(gè)形象的真正靈魂。換句話說，盡管塞基斯不以人物的形象在影片中出現(xiàn)，但他才是《猩球崛起》的真正主角，飾演科學(xué)家威爾的詹姆斯·弗蘭克（James Frank）不過是給塞基斯打打下手罷了。

為了抓住猩猩凱撒的可能神韻，塞基斯不僅充分運(yùn)用了他在扮演“金剛”時(shí)的經(jīng)驗(yàn)檔案，還從各個(gè)角度為凱撒的角色進(jìn)行了嚴(yán)格準(zhǔn)備，比如觀看大量的猩猩視頻，赴盧旺達(dá)專門研究大猩猩，近距離觀察黑猩猩的日常起居等。當(dāng)然，對(duì)猩猩的模仿只是起點(diǎn)，畢竟，黑猩猩凱撒具有等同人的智商，塞基斯需要表達(dá)的是凱撒在復(fù)雜的成長過程中所經(jīng)歷的一系列情感變化，從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟、成熟，而這一系列多層次的復(fù)雜情感演變必須通過一種基于猿類但又超越猿類的方式來表現(xiàn)，同時(shí)還不能過分睿智以致成為“人”的表演。要做到這一切，除了塞基斯本身對(duì)表演“度”的拿捏，另一個(gè)十分重要的方面是他與其他演員的實(shí)時(shí)互動(dòng)。

在《猩球崛起》之前，動(dòng)作捕捉必須在室內(nèi)影棚完成，比如《阿凡達(dá)》，虛擬人物與真人的互動(dòng)并不在一個(gè)平臺(tái)上拍攝完成，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)各自為政，成果須依靠后期的制作拼接。這意味著演員在表演時(shí)，要依劇本想象對(duì)方的反應(yīng)，表演中無法引入隨機(jī)發(fā)揮，或一些細(xì)微的“靈光乍現(xiàn)”式細(xì)節(jié)。在《猩球崛起》中，維塔數(shù)碼的技術(shù)已經(jīng)演變超越了攝影棚的限制，手提終端攝影機(jī)使很多場(chǎng)面都可實(shí)景拍攝，比如加州圣布魯諾靈長類動(dòng)物保護(hù)中心，加州紅木森林公園（Muir Woods）等。在猩猩們強(qiáng)行跨越舊金山金門橋向北逃至紅木森林公園一節(jié)，穿著動(dòng)作捕捉緊身衣、頭戴面部表情微型攝像機(jī)的猩猩演員們與塞基斯的凱撒一起與劇中的警察、行人等人物同在真正的金門大橋上追擊、打斗，所有的反應(yīng)、表現(xiàn)都渾然一體。至此，動(dòng)作捕捉演員們終于正式登上了電影演員之舞臺(tái)，不再作為“特效職員”屈居二位，這是歷史性的進(jìn)步。

說了這么多《猩球崛起》的技術(shù)要素，但技術(shù)離開了情節(jié)也只不過是干巴巴的二流畫面展示而已，那么這個(gè)翻拍故事本身是否有趣味有回味呢？

電影令我印象最深的細(xì)節(jié)是威爾和女友帶凱撒到紅木森林公園游玩，三歲的凱撒幾乎一人多高，身穿半舊紅T恤，脖子上戴條狗繩，由威爾松松牽著。凱撒愛極了那些參天高的筆直紅木，在林間穿梭不亦樂乎的興奮勁尚未退溫，卻在回程的路上看到了帶狗游園的游人。凱撒盯著對(duì)方手中的狗繩和興高采烈的狗，低頭瞅瞅自己脖子上的項(xiàng)圈，眼里的神采立刻消失了，那表情充滿了困惑不安。

這個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景沒有血肉橫飛的激烈打斗，也沒有唇槍舌劍的道德辯論，但問題的尖銳與對(duì)矛盾的預(yù)期都被表達(dá)得準(zhǔn)確無誤。不可否認(rèn)，《猩球崛起》中不乏臉譜化的猩猩與人物，也頗有幾場(chǎng)不怎么靠譜的說教和煽情，但作為電影靈魂的凱撒，他的成長、困惑、悲傷、憤怒卻都是那么的真實(shí)。這是一個(gè)沒有臺(tái)詞全靠目光與表情來抒發(fā)內(nèi)心的不尋常角色，有了他，《人猿猩球》的意義才成為可能。這是屬于維塔數(shù)碼與塞基斯的成功。

這篇影評(píng)有劇透