日本著名電影導(dǎo)演I氏以山崎豐子作品為藍(lán)本執(zhí)導(dǎo)的某部電影引發(fā)了原作者的強烈不適——通篇女演員花枝招展之下的男女風(fēng)月情事，而原作者在作品中展現(xiàn)的主題卻遭棄置。

要理解山崎豐子以船場為舞臺的早期作品，就不能不了解大阪這座城市。

對于淡路、和歌山、岡山、鳥取出身的農(nóng)家少年和農(nóng)家少女而言，在大阪的生活要學(xué)會的第一件事，就是知道“金錢是城市的通行證，金錢是市民/商人衡量和判斷一切事物的中軸”的道理，故鄉(xiāng)的農(nóng)地、山林、海島只有在能夠換算成金錢的前提下，才有其在人心中的存在價值（人也是一樣的）。

財產(chǎn)，是這部作品的真正主人公，所有出場人物的一切活動都是圍繞財產(chǎn)展開的。

四代目矢島嘉藏，本作的幕后操縱者，和歌山出身在大阪丁稚奉公的農(nóng)家少年，與作者山崎豐子的祖父——淡路出身在大阪丁稚奉公的農(nóng)家少年——初代山本利助，是有著相似經(jīng)歷的同一類人。山崎豐子首創(chuàng)之作《暖簾》中的孝平，即是其大哥三代目山本利助，年子自然就是山崎豐子本人，浪花屋的現(xiàn)實原型因為《暖簾》其知名度得到了大大的提高（山崎豐子不謙遜地表示，本家的歷史絕非架空的浪花屋所能相比的）。

架空的矢島屋也不能和現(xiàn)實中的名店相提并論，只看三代目山本利助以區(qū)區(qū)歸國復(fù)員兵的身份，在1945年3月大阪空襲中本家被夷為白地的處境中，三年之后開設(shè)戰(zhàn)后第一家店，七年之后重振家業(yè)的經(jīng)營能力，恐怕是連四代目矢島嘉藏也難望項背（更不用說米治郎、良吉之輩）。

四代目矢島嘉藏的首要身分，是婿養(yǎng)子和財產(chǎn)管理人。

在商人武家化/上代無子嗣的前提下，因為長女不能繼承家名和家業(yè)，所以必須以養(yǎng)子替代長女的方法予以解決——相當(dāng)于日本和“滿洲國”的關(guān)系，不能對當(dāng)?shù)刂苯咏y(tǒng)治的日本以“滿洲國”的形式來攫取統(tǒng)治利益；本家的阿金、松子、藤代與嘉藏、宇市的關(guān)系也相當(dāng)于吉岡安直、武部六藏與溥儀、張景惠的關(guān)系。

不考慮時代背景而以現(xiàn)代人觀點來看：南本町矢島屋對嘉藏而言，與其說是家庭，不如說是上班族討生活的公司（作為雇用員工，會為公司太子爺努力工作嗎？會把公司大老板當(dāng)做再生父母嗎？為了生活四處奔波，為了飯碗賠上笑臉，使奸耍滑摸魚偷菜，才是上班族冠冕堂皇金光閃閃的道理?。蛔〖獎e宅，對嘉藏而言，更像一個真正的家庭（相比法律上的親屬/名義上的至親松子母女，文乃才是他感情上的真正家人——一個人從十五歲入職到五十八歲死去的四十三年光陰，幾乎每天二十四小時都與老板和同事一起度過的心理狀態(tài)是現(xiàn)代人難以理解的）。

不過，山崎豐子對煽情沒有興趣，金錢才是人間的真理。

為什么本作中的遺產(chǎn)之爭如此反復(fù)和下作（同胞姊妹之間連一千日元的便宜都絕不能讓對方得逞）？

除了人心貪婪之外，很重要的原因在于相關(guān)人物身處特別歷史時期：二戰(zhàn)后，盟軍最高司令部為在憲法和法律上瓦解日本帝國的社會基礎(chǔ)，除了推動制定1947年憲法作廢1889年憲法，1898年民法亦被1947年民法取代。

作為舊日本的古董人物——橫行霸道的矢島屋長女藤代，深懷對1947年民法的忿怨不滿（同為古董人物的矢島屋分家芳子生不逢時的嫉恨），首先挑起了奪產(chǎn)之爭；作為1947年民法的直接受益人二妹千壽與小妹雛子，自然不會任由大姐來肆意剝奪自身的合法利益——其間，摻雜了分家對本家宿怨，次女對長女的憎恨，幼女對本家的叛逆，財產(chǎn)管理人監(jiān)守自盜，第三方火中取栗，利益相關(guān)者推波助瀾...種種爭端。

嘉藏到底是不是一個合格的財產(chǎn)管理人？

要回答這個問題，最關(guān)鍵的是要知道，嘉藏是否實施舞弊行為/本人經(jīng)營不力導(dǎo)致矢島屋的財產(chǎn)發(fā)生流失/減損？

1947年之前，矢島屋家業(yè)繼承人當(dāng)然會繼承全部財產(chǎn)（同時本家與分家發(fā)生法律上的剝離），就算宇市這只大老鼠有所企圖也無法可施。

1947年之后，矢島屋家業(yè)繼承人不可能繼承全部財產(chǎn)（法定繼承），作為第一財產(chǎn)管理人的嘉藏，只能采用遺囑繼承的方式最大限度保全矢島屋用于經(jīng)營的資本財（而非用于繼承人奢侈消費造成實質(zhì)上資產(chǎn)減損），同時揭破第二財產(chǎn)管理人/遺囑執(zhí)行人宇市的職務(wù)侵占行為。

文乃秘藏的那份反映矢島屋實際財產(chǎn)價值的真正遺產(chǎn)明細(xì)目錄，在經(jīng)營上證明了嘉藏是一個合格的財產(chǎn)管理人，經(jīng)歷了殘酷商業(yè)競爭、戰(zhàn)時經(jīng)濟統(tǒng)制、戰(zhàn)后社會動蕩的考驗，還能為矢島屋積累近六億日元財產(chǎn)（也有戰(zhàn)后通貨膨脹因素在內(nèi)），很不容易（山崎豐子大哥中學(xué)同學(xué)的本家——南河內(nèi)大地主/大釀酒商杉山家因為二世祖敗家破產(chǎn)，山崎豐子也目睹過親友、同學(xué)在戰(zhàn)爭中家業(yè)被毀由富商子弟變成貧民浪人）——相比之下，矢島屋分家芳子的財產(chǎn)管理人米治郎，其經(jīng)營能力就太過不堪了。

藤代、千壽、雛子三人之中，誰是相對理想的資本財（家業(yè)）繼承人？

已故松子寵愛的藤代脾氣很大眼光卻很差（類比最受德川秀忠夫婦寵愛，在淺井江死后開始暴走的德川忠長），與梅村芳三郎這個看似精明強干的美男子結(jié)盟，殊不知此人經(jīng)營的日本舞學(xué)校早已負(fù)債累累急需注資（其人的經(jīng)營能力如果有他勾搭女人的一半本事也不至于此）。對矢島屋而言，如果藤代成為家業(yè)繼承人，大概率會引狼入室，導(dǎo)致流失企業(yè)資產(chǎn)（成為與丘拜斯、霍多爾科夫斯基合作的葉利欽）。

玩心最大的雛子則是追求自由生活的通脹時期新一代，沒有辛苦經(jīng)營繁榮商事的抱負(fù)和野心。對其而言，豐厚積蓄 定期花紅，確保優(yōu)裕生活足矣（其相親對象金正六郎和本人是各取所需的一對）——山崎老師您簡直就是預(yù)言家一般的存在！雛子不愧是當(dāng)代日本青年的理想型——不假辭色，干脆快意，長得可愛，漂亮伴侶，興趣廣泛，熱衷新潮，無需工作，輕松奢消（矢島家的小姐們隨意出手=當(dāng)時日本高薪階級的月俸——相當(dāng)于現(xiàn)代的一百五十萬日元）。

沉默少言的千壽是三姊妹中最有心計和最具野心的一個（類比因德川家康堅持立長去幼而繼承將軍的德川家光，不過本作中是立幼去長），其夫畑中良吉不算出色也能夠勝任商店的日常管理。在商店形式上法人化之后，兩人能否應(yīng)對未來商業(yè)競爭，增加資產(chǎn)，非嘉藏所能預(yù)見和控制了。

千壽（繼承家業(yè)——資本財 商權(quán)）、良吉（繼承家名——五代目矢島嘉藏 實際上的經(jīng)營權(quán)），相較之下，的確是最理想的家業(yè)繼承人。

嘉藏遺囑中對三姊妹的財產(chǎn)分配，從商事經(jīng)營的角度來看，沒有問題——長女藤代（觀念上的家業(yè)繼承人）要求依據(jù)1898年民法和1947年民法中對自己有利的部分進行遺產(chǎn)分配，次女千壽（實際上的家業(yè)繼承人）要求依據(jù)1898年民法和1947年民法中對自己有利的部分進行遺產(chǎn)分配，幼女雛子（背后的非繼承人矢島屋分家芳子）要求依據(jù)1947年民法進行遺產(chǎn)分配——意見不同，只因個人利益所在（1898年民法對于家業(yè)繼承人最為有利，1947年民法讓所有繼承人利益均沾）。

嘉藏讓自己的遺腹子嘉夫（類比德川秀忠的親生子保科正之）參與矢島屋的經(jīng)營，可以被視為奪產(chǎn)嗎？

如果嘉藏真正有心奪產(chǎn)，他只會比在每個人身上咬下一大塊肉的宇市做的更絕——直接將矢島屋大部分有價值財產(chǎn)通過巧妙的商業(yè)手法轉(zhuǎn)移出去，讓矢島屋這個老鋪名存實亡。

必須注意，千壽、良吉夫婦之中的一人或兩人似患有不孕不育之癥。如此，矢島屋下代家業(yè)繼承人的問題如何解決？選擇養(yǎng)子？還是雇用社長？

如果選擇養(yǎng)子，與千壽有血緣關(guān)系的異母弟弟嘉夫可以成為家業(yè)繼承人（千壽、良吉夫婦的順養(yǎng)子）；如果千壽、良吉夫婦有所出，以不諳商事的文乃為后援的嘉夫在成年后參與經(jīng)營，面對在年齡上幾近他父母輩的姐姐、姐夫，較之年輕的侄子/侄女/侄女婿，這個小舅舅未必會更具競爭優(yōu)勢；如果上述人物均不具備可靠的經(jīng)營能力，法人化之后雇用社長是可行的辦法。

作為財產(chǎn)管理人，衡量和判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：無論下代家業(yè)繼承人花落誰家，矢島屋必須是最大的受益人。

嘉藏的私心也可以理解（世界上沒有不自私的人），嘉夫成人之后的出路，參與經(jīng)營矢島屋是不錯的選擇——前提是矢島屋沒有在未來商業(yè)競爭中落??；為保底起見，嘉藏利用法律為最終保證給文乃、嘉夫母子留存了足夠今后生活的金錢——胎兒生死與否，是男是女，決定了文乃本人得利的多少——所謂的感情啊，真愛啊面對金錢只能低眉順眼。

矢島屋是家庭形式下隱藏的營利性經(jīng)營實體（有家名和家業(yè)的矢島屋顯然不是一般社團法人，也不符合非營利性一般財團法人的概念，四代目矢島嘉藏在商法/稅法上也只能視為個體經(jīng)營者，民法中關(guān)于夫妻財產(chǎn)制的規(guī)定也有利于嘉藏），不能在法律上以背信/職務(wù)侵占為由對嘉藏的謀私行為（將部分企業(yè)財產(chǎn)以繼承法的形式化公為私，而且規(guī)避了法律風(fēng)險，比宇市干得漂亮多了）進行追責(zé)。如果矢島屋在法律上完成法人化（雇用社長替代養(yǎng)子制度）之后發(fā)生類似事情就可以讓律師賺上一筆。

無論是公司社長、理事還是國家公務(wù)員、地方公務(wù)員，花公款包養(yǎng)情人的事跡絕不少見；銀行女職員、企業(yè)女出納也有為了情人鋌而走險盜取金庫公款的案例。

作為戲份最重的四個角色：

寺島忍年齡偏大（如果出演本家松子或者分家芳子也算不錯，以此類推——二妹的演員出演大姐，小妹的演員出演二姐），畢竟原作中藤代的年齡只有三十二歲——如果換成電器姐就很適合角色！三姊妹中最高大最有輪廓最引人注目，最奢侈華麗，最跋扈囂張，雖然是成年女人的身體，心智還是個亂發(fā)脾氣的小姑娘（失去大保護傘松子，生活變成一團亂絮）。

千壽的演員（如果電器姐出演藤代，臼田出演千壽好搭配，身高差也出來了）應(yīng)該表現(xiàn)出一個外表富商閨秀，內(nèi)心縈回九曲的悶騷女（二十八歲的千壽情欲比大姐更隱蔽更強烈）——只是膽子很小一嚇就怕（也意味著意志薄弱一壓就垮）。

雛子的演員（年輕時的餅杏倒是很符合雛子的角色）應(yīng)該表現(xiàn)出一個人偶面孔貌若無邪，有點小聰明但又不太靈光的阿囡（二十二歲的雛子尚不知情欲滋味）——看起來喜怒無常大大咧咧的怪人，摸準(zhǔn)了其性情就很好操縱（對欲有所圖的姨媽虛與委蛇，讓心中有病的姐姐、姐夫心驚肉跳/下不來臺的雛子在吃閑飯的摩登青年金正六郎面前態(tài)度親切出手大方，全然不認(rèn)為自己是吃了虧的那一個）。

三姊妹中千壽是最像嘉藏的一個：雖然沒有嘉藏的處世閱歷和經(jīng)營才能，但是其不動聲色的城府、心口不一的怯懦、對松子和藤代的腹誹、從小被壓制的尷尬處境與嘉藏極其相似。

無論松子在世與否，三姊妹絕不可能像某些人臆想的那樣相互提攜共同經(jīng)營；而松子本人也會為了家業(yè)繼承人藤代的利益讓兩個吃閑飯的女兒脫離本家另立家名——就像祖母阿金對家業(yè)繼承人松子的妹妹年子、芳子的做法一樣——這種類似花匠為培植花卉而修剪枝葉的生存策略導(dǎo)致同胞姊妹之間的嫉妒和憎恨是世代延續(xù)的。

文乃的演員（為什么不讓彩姐來演?。。。。?yīng)該表現(xiàn)出一個樸素含情中有妖媚風(fēng)韻的少婦（在風(fēng)月場上早通曉男女之事）——雖然說不上有多精明老辣，畢竟是在社會上打過滾的，沒有被大老鼠宇市的利誘/女忍者君枝的懷柔拿下證明了嘉藏看人的眼力著實不差。

導(dǎo)演不理解原作和大阪舊商家傳統(tǒng)，處理這種題材只能走向“鰥居老爺叔將市區(qū)房產(chǎn)遺贈某地家政服務(wù)員致家變與子女對簿公堂，X工集團下屬X公司某員工海外履職期間疑似婚外生子現(xiàn)相關(guān)人士抵滬尋親”之類爛污三鮮花邊新聞的路子。

19年朝日版白色巨塔也是這個導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，那部演員過于年輕，這部顛倒過來演員過于大齡...

（http://ogurayayamamoto.co.jp/）山本代表取締役社長就是山崎老師大哥的兒子（四代目長得有點像高橋克実 馬東錫）

有點期待《暖簾》未來被翻拍（如果船場系列作品結(jié)合山崎豐子傳記不要太爽?。。?/p>

山崎老師故居（大阪府堺市浜寺昭和町3-391）

影視化山崎豐子作品，一個重要的切入點就是企業(yè)經(jīng)營（早期作品中的中小企業(yè)，中后期作品中的大型企業(yè)、壟斷國企）中決策、管理、總務(wù)、營業(yè)各部門內(nèi)部與相互博弈以及相關(guān)組織成員的利害判斷與選擇——以山崎老師遺作《約定之?！窞槔ㄟ@部作品可讓編劇有較大的發(fā)揮空間），如果將其改編為海自宣傳片、家庭倫理片就太low了，展示地緣政治變化導(dǎo)致的日本防衛(wèi)政策變化并進一步造成的社會影響以及對未來遠(yuǎn)東地區(qū)乃至泛太平洋地區(qū)政治格局的預(yù)判才是編劇的功力。