這篇劇評可能有劇透

2020年7月的一天，接到制片人的通知，《絕密者》會定檔江蘇衛(wèi)視，紀(jì)念反法西斯勝利日播出，作為編劇之一，全程參加這部劇的創(chuàng)作自然無比開心，耐心等待著劇播出的消息。遺憾的是，播出前的最終送審，因?yàn)橐患谰叱霈F(xiàn)問題而臨時撤檔。再重新打回制片方修改，接著再重新定檔期，雖遙遙無但期仍有希望。到了2021年1月的一天，另一位編劇發(fā)來消息說主演出事了，這一次是真的涼涼了。從2018年9月到12月戲拍完，經(jīng)過2019年趙立新不當(dāng)言論事件，歷經(jīng)波折換臉，再歷經(jīng)鄭爽出事，這部劇真的是命運(yùn)多舛，最終無法播出了。

我作為編劇之一，只能說感同身受了中國電視劇行業(yè)的艱難和高風(fēng)險，只能說是這個戲的運(yùn)氣太差了，但也有很多冥冥之中的注定。這些都無法細(xì)說。

一部電視劇制作的背后，是很多人辛苦的工作，被封殺的那一聲令下，就像是給很多普通人下了失業(yè)的判決。明星的個人行為問題，引發(fā)全民網(wǎng)暴痛快之后，牽連了多部劇的投入的損失無法計(jì)量，創(chuàng)作者的心血勞動，無數(shù)劇組工作人員的日日夜夜的努力，付諸流水。我們是一個忘性很大的民族，從來不記得那些悲傷的事情，那些發(fā)生過、最后的結(jié)果很沉痛的事情，因?yàn)橥鼌s能讓我們姑且把眼下的日子能過下去，可是我不知道這樣忘卻能不能讓行業(yè)進(jìn)步，民族進(jìn)步。

寫這一篇文字是留給曾經(jīng)創(chuàng)作過的這部劇的一個紀(jì)念，也希望這樣的作品創(chuàng)作被閹割、沉入海底的悲劇不要再發(fā)生。

這部劇的故事發(fā)生在偽滿州時期太平洋戰(zhàn)爭前后的哈爾濱，沒有小說，也沒有任何扒海外劇，創(chuàng)意是團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)，是一部非常純粹的原創(chuàng)劇本。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)查閱了千萬字的文字資料，找了所有能找到的這個時期日本和國際的二戰(zhàn)文字史料和電影來看。這個過程，我也學(xué)習(xí)了很多東西。深感日本最終敗于自己的無知和自大，面對美國這個敵人，低估了對手而高估了自己，主戰(zhàn)的陸軍內(nèi)閣元老派根本不去看他們不想看的事實(shí)，日本整個國家服用了一種叫做民族主義的猛藥，喝壞了腦子，全員發(fā)神經(jīng)。日本在1939年石油危機(jī)已經(jīng)顯現(xiàn)出來了，飛機(jī)艦船停在那里開不出去。日本政府還號召兒童、婦女去挖松樹根煉油。我們翻看資料時發(fā)現(xiàn)，日本的勘探隊(duì)曾經(jīng)找到的石油看點(diǎn)地點(diǎn)，距離后來1959年新中國勘探的大慶油田已經(jīng)非常接近了。如果他們在當(dāng)時叫做安達(dá)縣的地方找到這片油田，二戰(zhàn)的格局、抗戰(zhàn)的格局將不堪設(shè)想。這是歷史學(xué)家們做出的一種假設(shè)，這個假設(shè)足以讓人冷汗直冒。

這個假設(shè)也是基于大量的歷史事實(shí)，第一日本人的勘探隊(duì)在東三省沒有停止過尋找石油的腳步；第二，日本人在遼寧建煉油廠，就是要解決石油問題；第三，在向南攻打太平洋蘇門答臘和向西攻打蘇聯(lián)的兩條戰(zhàn)爭的方向上，主導(dǎo)的根本動力是石油，石油決定了日本在二戰(zhàn)的成敗。另一個個大的史實(shí)是，美國人曾最早在我國西北勘探，也曾經(jīng)嘗試在東北尋找石油，可以說是費(fèi)勁心機(jī)。一種說法是他們在東北幾乎找到了石油；日本人占領(lǐng)東三省后，美國就將情報封鎖，意圖阻止日本的擴(kuò)張。所以在中國東北北部，當(dāng)時叫做“北滿地區(qū)”的石油是否會被日本人找到，無意間決定了二戰(zhàn)的走向。安達(dá)縣（今天的大慶）的石油靜靜地深埋在地下，日本的勘探隊(duì)勘探深度只差100米就發(fā)現(xiàn)它了，也算是天佑中華，躲過了一場浩劫。 基于上面的史實(shí)資料，我們把“守護(hù)石油的秘密”作為我們創(chuàng)作的起點(diǎn)，也作為核心情節(jié)、故事的主要概念發(fā)展為一部劇本。

這部劇就是基于這樣一個假設(shè)，虛構(gòu)了一些守護(hù)著事關(guān)民族生死存亡的絕對機(jī)密的人們，用“國生我死”的家國情懷阻止了日本人尋找到石油的故事。

這個故事一共寫了50多萬字，涉及多條人物線索，我們也希望盡力還原當(dāng)時偽滿州國的社會生活的狀況，氛圍、當(dāng)時的人的狀態(tài)，特別是那時候的人，他們習(xí)慣了恐懼的社會氛圍、習(xí)慣了當(dāng)亡國奴的那種不自知、悲涼求生、無可奈何，那些在生存和尊嚴(yán)之間掙扎的小人物是我們創(chuàng)作時努力想呈現(xiàn)的。他們并不是英雄，他們只想活下來，這么大的災(zāi)難他們也抵抗不了，面對黑暗一忍再忍，只有真正有勇氣的人才敢于反抗。我們希望寫出歷史的厚重感，寫出那個屈辱的歷史時空下人們的生存狀態(tài)，寫出戰(zhàn)爭、侵略、充滿恐懼的社會氛圍對人的傷害。

這部劇創(chuàng)作的女主人公蘇嘉蔓寄托了女性都有的間諜特工夢，是我們編劇深愛的角色。她業(yè)務(wù)能力出色，神槍手、忠誠于自己選擇的抗日事業(yè)，心思細(xì)密而又冷靜，君心如鐵，明艷動人。我們參考了抗聯(lián)女戰(zhàn)士的人物原型，也參考了二戰(zhàn)時期的著名女間諜的故事虛構(gòu)了這個很理想化的人物形象。我在寫的時候特意寫出長期被國產(chǎn)劇遮蔽和忽略的女性的社會生存能力，社交能力、業(yè)務(wù)能力這些，這些都不比男人差，希望能呈現(xiàn)一個不傻白甜、不尋求男性力量庇護(hù)的女性形象，女性依靠自己出色的業(yè)務(wù)能力，能處理各種復(fù)雜社會關(guān)系的能力，并不是弱者，對理想能夠堅(jiān)守、困境中有堅(jiān)韌品格，像寫一個理想男性的特質(zhì)那樣去寫女性?，F(xiàn)實(shí)生活中也的確女性能扛住很多大事情。蘇嘉蔓完全不是戀愛腦，不是遇到愛情就會不管不顧，她將抗日的事業(yè)、國家大義、家國情懷放在優(yōu)先位置，也有那種為了幫別人，將個人生死置之度外的那種俠士精神。卻只將柔情留給所愛之人。

男主角金皓東，我們參考了歷史上確有其人的末代王爺，后來加入了中國地下黨，為我黨傳來重要情報的人物原型。在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行了二度創(chuàng)作，完全虛構(gòu)了一個新的人物形象。我們給這個人物賦予了表面上一些女性特質(zhì)，很溫柔貼心，和姐姐相依為命長大，從姐姐那里得到了很多關(guān)懷和愛，很會和女人打交道，面對殘酷的情報工作，間諜生涯，他也會動搖，有很多脆弱的時候。他這個人很真實(shí)，沒有誰都是生來應(yīng)該當(dāng)間諜，生來會說謊騙人，生來會殺人，金皓東身上有很多普通人可以感受到的面對殘酷時刻的脆弱、委屈、不知所措，也正是人物這樣的起點(diǎn)，才形成了全劇的人物成長弧線，人物是成長變化的。而且，他和蘇嘉蔓組成了一種反差互補(bǔ)，彼此依賴的關(guān)系。蘇嘉蔓很剛，很決絕，甚至極端，極端到不像個正常人，金皓東給了蘇嘉蔓一點(diǎn)回到人間溫暖，那種帶她回世俗生活的溫暖。金皓東作為王牌特工，又是冷靜縝密理性的，比蘇嘉蔓對大局的把握更清醒。蘇嘉蔓是苦出身，金皓東是少爺，韌性上蘇嘉蔓更好，兩人帶著反差萌，當(dāng)金皓東面對困難偶有脆弱的時候，蘇嘉蔓又能給了金皓東一份力量，一種角色典范的影響：身為特工，在黑暗中該怎樣堅(jiān)持下去。這是兩個人愛情的基礎(chǔ)，我很想寫出那種特別令人向往的一種兩性關(guān)系，一對能力旗鼓相當(dāng)、情感上相互依偎、精神上惺惺相惜的革命伴侶。佟大為老師很適合這個角色，也演得很好。

我也設(shè)想過，如果這部劇播出的狀況不會很理想，因?yàn)樗欠e壓劇，就當(dāng)作是一種自我安慰。電視劇行業(yè)內(nèi)容的更新迭代很快，這和觀眾的審美變化也在飛速變化相關(guān)。諜戰(zhàn)劇仍然有強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)，也需要很多種類型的諜戰(zhàn)劇，很多種特工、間諜的人物形象。很可惜，這部《絕密者》折戟沉沙，以后我也會再努力創(chuàng)作新的諜戰(zhàn)劇。蘇嘉蔓、金皓東雖然沒有走到觀眾面前，但好像還在編劇的腦海里活著，在演員的職業(yè)經(jīng)歷里生活過，他們真的曾經(jīng)存在過。