這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

兒時(shí)看來，艾斯是神秘的存在。詭異的亞波人，陰森的鏡頭，險(xiǎn)惡的人心，不少童年陰影都出自艾斯。而如今，筆者自香港研習(xí)電影歸來，二刷賽文之后二刷艾斯，再加上從前沒有的彈幕陪伴，對(duì)艾斯自然有了不同的見解。

筆者沒有看過杰克，對(duì)比賽文，艾斯最大的變化來自于動(dòng)作戲的相對(duì)成熟，以及劇情上更注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的反應(yīng)。相比之下，賽文則是弱化動(dòng)作戲而強(qiáng)調(diào)科幻概念的軟科幻杰作，具體可參見我對(duì)賽文的影評(píng)https://movie.douban.com/review/8787059/。當(dāng)然艾斯還革命性的引入了奧特五兄弟，男女合體，超獸，亞波人等全新的概念，也成為了后續(xù)奧特系列的一個(gè)重要里程碑。

首先來評(píng)論一下艾斯的劇情。前半部著重描寫了和亞波人的戰(zhàn)斗。亞波人，一直在扭曲的異次元畫面中以旁白的形式出現(xiàn)，是貫穿全劇的重要線索人物。超獸的特有概念則來自于亞波人制造的人工怪獸，區(qū)別于其他作品中的原生怪獸。后半部失去了亞波人和南夕子后，超獸仍然層出不窮令我不解，這從數(shù)學(xué)上說明亞波人的存在與否跟超獸的出現(xiàn)沒有直接關(guān)系嘛。反而以段為重要角色鋪陳了很多集。這個(gè)設(shè)定很明顯是經(jīng)歷了前半部陰森高冷的風(fēng)格后，向少兒化和市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變的結(jié)果，這本身沒有問題，但是段的顏值實(shí)在是太令人討厭了。下面對(duì)一些印象較深的集數(shù)作簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)。

1。艾斯，TAC隊(duì)員，男女主角全體出場(chǎng)交代，后文詳細(xì)分析。

2。“天上，天上怎么會(huì)有窟窿”。從北斗剛?cè)腙?duì)，山中就對(duì)其展開了日常懟的節(jié)奏。

3。變裝詭異的男孩，口吐紅色激光和毒鏢殘殺爺爺奶奶，這集似乎對(duì)留守老人有一些偏見。

4。美川典子和九里崇太郎的對(duì)戲。崇太郎被內(nèi)心的欲望蠱惑而走火入魔，最終為亞波人控制。窈窕淑女，君子好逑，這是人的天性本無罪。常念道，念念不忘，必有回響，然而現(xiàn)實(shí)卻總是無情而又殘酷。反派往往也都有令人同情的一面。

5?；钊嘶癁榘坠堑漠嬅鎳樀搅艘恍┤恕＝芸说菆?chǎng)。

7-8。山中的未婚妻，這是南夕子的原定演員，后因拍攝受傷而換成了星光子，痊愈后客串了此集，個(gè)人覺得比南夕子更美。其實(shí)本集的最后，山中的心情以及對(duì)隊(duì)友的心態(tài)很值得挖掘，可是卻被草草了事，甚至后續(xù)集中再無體現(xiàn)。不知道山中日常懟北斗的節(jié)奏是不是跟這件事有關(guān)系。

11。11位妙齡少女化身超獸碎塊。女人的可怕與惡毒，在之中無不體現(xiàn)的淋漓女人的可怕與惡毒。外表的美貌與清純，內(nèi)心卻可能是黑暗的無底洞，金玉其外敗絮其中。.

13-14。奧特兄弟首次登場(chǎng)，還誕生了經(jīng)典的奧特耳光。雖然經(jīng)典，但是奧特兄弟明明能量耗盡，卻還能給艾斯輸送宇宙之光戰(zhàn)勝艾斯殺手。這樣強(qiáng)行主角光環(huán)對(duì)于長(zhǎng)大后的我是不能接受的。

16。對(duì)人類奴役動(dòng)物表達(dá)了反思。

17。低調(diào)光照下，般若的面具格外嚇人。

18。鴿子被亞波人換腦后仍憑本能回到了主人家中，讓我想到了電影《忠犬八公的故事》，頗為感人。

19。沒有肚臍眼的皮膚有點(diǎn)惡心。

20。真——奧特六弟。此時(shí)筱田三郎比演泰羅時(shí)還顯得青澀的多。

21。很喜歡這一集，仙女座的神女，給男子帶來的南柯一夢(mèng)，極富浪漫主義色彩的悲劇。

23。“你們都要你們都要相信我吧”。細(xì)思極恐的一集，是不是很像當(dāng)時(shí)文革下的中國(guó)？人們失去判斷力被洗腦，不論被邪教還是Government，都是可怕之極，想起一部童年陰影的電影《瘋狂的兔子》，群體性瘋狂的恐怖。司令官的野蠻命令引起了隊(duì)友的不滿，終于隊(duì)長(zhǎng)和隊(duì)員們按奈不住群起而攻，這一場(chǎng)戲張力十足。只是南夕子隔著屏幕跟北斗變身讓我忍俊不禁。

24。最喜歡的一集。充斥著女權(quán)主義、母系社會(huì)以及宗教色彩，在夜色下的富士山有著無限的隱喻。

25。宇宙人派來的特工，在任務(wù)完成后被拋棄，這是“人”性的丑惡。同樣的橋段在賽文中也出現(xiàn)過。

26-27。是小時(shí)候最經(jīng)典的集數(shù)，然而現(xiàn)在看來也是漏洞百出。奧特之父在奧特系列中首次登場(chǎng)竟然就戰(zhàn)死了。

28。南夕子在這一集中，匆匆完結(jié)了自己的角色。據(jù)說，星光子與高峰圭二產(chǎn)生了情愫。都知道，愛的越深越難放手，于是她選擇了離開。

29-32。熊孩子段出場(chǎng)，敗筆。

33。與賽文中的攝魂機(jī)有異曲同工之妙。

34。姐姐的謊言，是保護(hù)還是欺騙？當(dāng)真相令人難以承受，是選擇逃避還是面對(duì)現(xiàn)實(shí)？這是一個(gè)永恒的話題。

36。即表達(dá)了對(duì)噪音的控訴，也描繪了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。

37。加島為追求事業(yè)忽視了愛情。這樣的女子請(qǐng)給我來一打。

38。諷刺了日本守舊主義抵制洋貨的行為，同樣的情況在中國(guó)一樣存在。這集中出場(chǎng)了南夕子終于再次出場(chǎng)。

39。拿火焰劍的超獸很帥。艾斯反正是主角光環(huán)永遠(yuǎn)死不掉。

42-43集大概是日本突降大雪后臨時(shí)寫的劇本。。。

46。隱身術(shù)瞬間移動(dòng)的超獸，跟泰羅中那個(gè)喊“托隆巴”的怪獸很像。艾斯中唯一的穿越戲，穿越到了奈良時(shí)代，還挺有意思的。

48。很喜歡的一集。復(fù)仇，永遠(yuǎn)是戲劇中永恒的主題。女醫(yī)生的黑絲也很誘惑。最精彩的還是結(jié)局，大仇已報(bào)，然而心中的陰影依舊魂?duì)繅?mèng)縈。

50。算是艾斯中的大制作，城市街道中數(shù)不勝數(shù)的車禍和末日般的場(chǎng)景。

51。奧特系列中罕見的音樂主題，戰(zhàn)斗雖然一般，然而劇情發(fā)人深思。雖然大家批判的都是母親的行為，可越是長(zhǎng)大，越是會(huì)理解母親的想法。

52。大結(jié)局個(gè)人覺得拍的并不好。比起賽文和泰羅，他的交代都顯得十分倉(cāng)促，大道理通過臺(tái)詞直白講出，生硬而又說教。

再來說一說主要是鏡頭和節(jié)奏方面，筆者認(rèn)為是不成熟的。當(dāng)然這是相對(duì)現(xiàn)在而言，在當(dāng)年的拍攝條件下還是相當(dāng)可圈可點(diǎn)的，下面我們具體以第一集為例。

第一集要出場(chǎng)的人物非常之多，除了超獸的概念，還有北斗和南，山中，龍隊(duì)長(zhǎng)，吉村，今野，典子，還有亞波人，艾斯，還有整個(gè)TAC隊(duì)的登場(chǎng)，節(jié)奏之趕自然難以避免了。

首先開門見山的我們看到了超獸貝勞克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大沖突和起因。很快，我們的主人公北斗出場(chǎng)了

然后是南夕子的出場(chǎng)

整個(gè)出場(chǎng)通過臺(tái)詞簡(jiǎn)單交代了北斗和南的人物背景，當(dāng)然也通過簡(jiǎn)短的鏡頭看到了他們兩人的性格和價(jià)值觀。然后全劇對(duì)他們的背景交代也僅限于此了。北斗的身世一直是個(gè)迷，而南夕子作為護(hù)士和月球人的雙重身份也有不小的矛盾。

在地球防衛(wèi)軍送了一波團(tuán)滅之后，是北斗和南的首次相遇，場(chǎng)面微妙。

北斗一波極不理智的開車沖泉水行為，直接導(dǎo)致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感動(dòng)了奧特兄弟，使得艾斯附體于他們得以重生，并且告訴他們多多合體有益健康。但是這幾個(gè)剪短的鏡頭中，艾斯只是交代了自己姓甚名誰，對(duì)其人物動(dòng)機(jī)、性格完全沒有表現(xiàn)，甚至在全劇中也只是在戈?duì)柛赀_(dá)星球上，艾斯有過自己性情的表達(dá)。艾斯的人物形象，在影片中是相當(dāng)薄弱的。艾斯和北斗，究竟是擁有不同思想的兩個(gè)人物，還是連思想都合二為一了，片中并沒有交代。

重生后的北斗和南加入了TAC隊(duì)，也來到了TAC隊(duì)員的出場(chǎng)時(shí)間。如果大家有看彈幕，那么貫穿全劇的王大伯之歌也在此時(shí)出現(xiàn)了：）。剛?cè)腙?duì)的北斗，如打了雞血一般積極。在TAC隊(duì)之后，又輪到了亞波人的初次登場(chǎng)。

仔細(xì)觀察可以看到亞波人其實(shí)不止一個(gè)，至少有二至三人聚集在一個(gè)類似飛船的空間內(nèi)。

TAC隊(duì)再次出發(fā)。與打雞血的北斗不同的是，南夕子的神態(tài)中總是透露著些許幽怨。

TAC隊(duì)日常送飛機(jī)后，青澀的北斗和南迎來了自己的第一次。關(guān)于動(dòng)作戲的鏡頭，總體來說還是比較流暢的，但是動(dòng)作上經(jīng)常不接，而且重復(fù)鏡頭實(shí)在太多，尤其是那個(gè)空翻鏡頭，幾乎每集都有，白天用，甚至夜戲也用。

這個(gè)鏡頭想必大家也是看過無數(shù)次了吧。最終，艾斯開出大招，結(jié)果了貝勞克恩，結(jié)束了倉(cāng)促的第一集。在這第一集中，鏡頭和構(gòu)圖等相對(duì)賽文來講都更成熟，但是由于交代的內(nèi)容和出場(chǎng)的人物實(shí)在太多，給人匆忙而又倉(cāng)促之感，若是拆成兩集，這個(gè)最重要的第一集會(huì)令人印象深刻的多。

在后面的劇集中，對(duì)鏡頭的運(yùn)用水平就有些參差不齊了。正面例子有別具匠心的舞臺(tái)劇式燈光——TAC隊(duì)內(nèi)燈光全滅，徒留兩盞聚光燈照在北斗和南，表現(xiàn)兩人心靈上的溝通。反例有大量無必要而頻繁使用的快速ZOOM IN，使得畫面顯得格外跳躍。還有第49集中天空被烏云遮蔽，而場(chǎng)景的燈光卻幾乎沒有，表現(xiàn)出來的觀感比夜戲還要暗，人臉都無法分辨?？偟膩碚f，攝影上更加中規(guī)中矩，缺少了突破。

我想這也是艾斯全劇的創(chuàng)作思路。正如上文分集短評(píng)中所說，艾斯中大量批判了社會(huì)和人性的陰暗面。在南夕子走后，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)似乎畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，啟用了段這樣一個(gè)配角，更多的從兒童視角來觀察問題。事實(shí)上，艾斯的劇集中，兒童角色的比例非常之高，這可謂是向市場(chǎng)妥協(xié)而做出的轉(zhuǎn)變，貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而不再像賽文那樣神乎其神。人與人之間充滿著不信任，姐姐與弟弟，母親與孩子，男人與女人，TAC隊(duì)員之間也有山中這樣越俎代庖之輩。面對(duì)這樣的隊(duì)員，北斗一直到后期都沒有一句怨言，這也是人物塑造上不完美之處——北斗的形象過于理想化。南夕子作為一個(gè)幽怨而任勞任怨的女神人物存在，可謂一直活在北斗陰影中永無出頭之日，尤其在第8集中，能量耗盡的南夕子面露難色，北斗卻還為自己的業(yè)績(jī)強(qiáng)求南一起變身。這如果是在當(dāng)今職場(chǎng)，北斗可說是相當(dāng)自私了，然而在劇中，導(dǎo)演仍然將其美化為一個(gè)正面的行為，這是有失偏頗的。即便是正面人物，也應(yīng)當(dāng)有其相反的一面，這是劇本創(chuàng)作的基本原則。有意思的是，到了全劇后期，由于不再有男女合體的精彩畫面，導(dǎo)演組連北斗獨(dú)自變身的動(dòng)作都省了，幾乎都是臨死的一瞬間自動(dòng)變身，就跟亞巴頓的大招一樣。

最后聊一聊艾斯里的戰(zhàn)斗。超獸的造型設(shè)計(jì)，對(duì)比賽文和泰羅可以說是相當(dāng)失敗了。除了貝勞克恩和希波利特星人印象較深以外，其他怪獸的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下來千篇一律難以留下深刻印象。反觀賽文，有恐龍戰(zhàn)車有巨龍有比拉星人有噶次星人梅特龍星人恐怖猿人，長(zhǎng)相各具特色。艾斯的強(qiáng)項(xiàng)毫無疑問在于令人眼花繚亂的光線技能了，中期有一陣子甚至每集都不帶重樣的，令人大飽眼福，還搶走了賽文分尸狂魔的稱號(hào)。

總而言之，艾斯論科幻比不過賽文，論深刻比不過杰克，論教育比不過泰羅，可以看做是向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的過渡作品，光是奧特五兄弟團(tuán)滅就出現(xiàn)了兩次，可是為了吸引觀眾動(dòng)足了腦筋。雖然有許多不完善的地方，然而對(duì)于童年認(rèn)知還不完全的我們，艾斯仍然留下了濃墨重彩的一筆。