《星球大戰(zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)》是一部充滿動作、科幻和冒險元素的電影。維德勛爵成功將抵抗力量趕出基地，并派出大量探針去尋找盧克?天行者。抵抗力量躲藏在冰天雪地的哈斯星，然而盧克在一次巡邏任務(wù)中被雪人俘虜。在逃生的過程中，他神奇地聽到了歐比-旺?肯諾比的聲音，告訴他要前往狄克星找到絕地武士尤達師傅接受訓練。銀河帝國派出大軍進攻哈斯星，韓?索羅和猿人丘巴卡帶著莉亞公主和機器人C-3PO乘坐千年隼飛船逃離。他們來到韓?索羅的舊友總督藍多?卡瑞辛的貝斯平云城休整，卻發(fā)現(xiàn)藍多已經(jīng)與維德勛爵達成協(xié)議，出賣了韓?索羅，并設(shè)計了陷阱來引誘盧克前來。盡管受到尤達的勸阻，盧克仍然執(zhí)意孤身冒險。一場激烈的戰(zhàn)斗不可避免地展開?！缎乔虼髴?zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)》獲得了第53屆奧斯卡最佳聲效獎和視覺效果特殊貢獻獎，并獲得了最佳藝術(shù)指導-布景和最佳原創(chuàng)電影音樂兩項提名。

這篇影評可能有劇透

星球大戰(zhàn)系列在中國是比較尷尬的。這并不奇怪，1977年星戰(zhàn)席卷歐美時，離文化大革命結(jié)束才第一年。中國觀眾第一次接觸星戰(zhàn)大概是很多年以后的一盤錄像帶或者放映廳，或再后來毀譽參半的前傳三部曲。一方面，如今直接進入后模型時代被CGI寵壞了的普通觀眾很難有耐心去觀看甚至理解近40年前的電影特效，或許對年代久遠的畫面嗤之以鼻，勉為其難，盡管那是模型和拼貼藝術(shù)的一個巔峰，盡管無數(shù)好萊塢后起之秀會指著盧卡斯的ILM工業(yè)光魔的模型說，這就是我想做電影的原因。另一方面，喜愛藝術(shù)電影的群體，可以慕名欣賞費里尼，欣賞伯格曼，但不知道會不會把星球大戰(zhàn)當作嚴肅的電影藝術(shù)還是nerds和fanboys的狂歡。作為早期現(xiàn)代意義上的Blockbuster“大片”，盧卡斯的星戰(zhàn)，是70年代末80年代初好萊塢大方向的一個重大分水嶺，盧卡斯和連同好友斯皮爾伯格的《大白鯊》， 《奪寶奇兵》等里程碑式的影片把個人風格主導的藝術(shù)電影的好萊塢推向了高感念(High Concept)，大預(yù)算和簡單化的故事，歷史意義不言而喻。但撇開它日后深遠的影響，星戰(zhàn)系列不僅僅是一個歷史事件，它的成功的確是一個偶然，卻絕不是一個純粹的偶然，在對的時間出現(xiàn)了一個對的故事，更絕不是因為斷手或者“我是你爸爸?！睔w根結(jié)底，是因為只以藝術(shù)電影的標準去欣賞，第一部《星球大戰(zhàn)》，和續(xù)集《帝國反擊戰(zhàn)》仍然都是極其優(yōu)秀的電影和出類拔萃的制作，不是一句“美國人的情懷而已”可以抹殺之。

好萊塢的續(xù)集往往逃不掉狗尾續(xù)貂的命運，1980年《帝國反擊戰(zhàn)》The Empire Strikes Back經(jīng)過歲月的洗禮，不僅成為星戰(zhàn)粉絲的最愛，也成為電影史上少數(shù)續(xù)作不亞于甚至超越原作的典范（教父2，黑暗騎士等）。《帝國反擊戰(zhàn)》的經(jīng)典絕不僅僅因為斷手和“我是你爸爸”，它太優(yōu)秀了，以至于現(xiàn)在任何一個大片的系列電影Blockbuster Franchise拍續(xù)集，都會想要借鑒《帝國反擊戰(zhàn)》，有他的影子。暫時拋開技術(shù)，僅論敘事，如果說1977年的《星球大戰(zhàn)》原作借鑒英雄之旅 Hero’s Journey，打磨出了現(xiàn)代史詩的雛形，那么《帝國反擊戰(zhàn)》可以說拓寬了盧卡斯構(gòu)想的世界，真正羽翼豐滿起來，鞏固了太空歌劇這個題材從地攤文學上升到大雅之堂的地位，把星戰(zhàn)系列推上了文學的范疇。

導演Irvin Kershner自己對《帝國反擊戰(zhàn)》這一中章（Middle Chapter）這么說：

The storyline was much more difficult. I felt I needed humor in the picture, and yet I couldn’t have gags. I felt I needed a love story, and yet I couldn’t have a lot of smooching and kissing and all that stuff, and it had to all be more implied. I knew I needed something powerful going on inside Luke's soul and he really carries the picture故事要復雜得多。我覺得我在這部電影里需要幽默，但不能是段子。我覺得我需要一個愛情故事，但不能是很多的肉麻的親嘴的場景。這些都應(yīng)該是觀眾自己去會意。我知道我需要Luke的靈魂深處要有強烈的震蕩?！?Empire of Dreams - The Story of the Star Wars Trilogy 2004

如Kershner所說，《帝國反擊戰(zhàn)》的敘事有英雄、有浪漫、有幽默、有喜劇也有悲劇，但手法上又的確都是精妙而含蓄（Subtle） 為講述故事服務(wù)的，也因此保證了影片嚴肅的基調(diào)（Tone）。這是一個比較典型的可以分成三幕的劇本（時間上，大約半小時、一小時、半小時如此劃分），不如就分成三幕一點一點賞析一下《帝國反擊戰(zhàn)》在敘事上的閃光點。

第一幕

電影的開場Opening Scene是極其重要的。我們可以回顧一下Star Wars 1977的著名開場鏡頭：

星球大戰(zhàn)著名的開場鏡頭

反叛軍的飛船先從上方進入鏡頭，體積小，快速駛離鏡頭。帝國Star Destroyer緊隨其后，同樣從上方進入鏡頭后，迅速壓倒性地占據(jù)了大部分畫面，觀眾感受到體積的大而長，造成一種壓迫感。雙方力量的懸殊在一個鏡頭里就體現(xiàn)了出來。

而《帝國反擊戰(zhàn)》的開場也同樣值得玩味：

Star Destroyer放出探測器

熟悉的開場字幕Opening Crawl之后帝國的Star Destroyer直沖觀眾而來。下一個鏡頭Star Destroyer放出多個探測器Probes。這一組鏡頭包含的信息很直白，指明觀眾將和主人公一起在片中被強大的帝國追捕。

接下來第一個場景就是Luke被不明生物襲擊，身陷險境。

Luke被不明生物襲擊

主人公不再安全，影片之后的情節(jié)都在前面有鋪墊。在后面的情節(jié)中我們看到Luke雖然以自己的力量逃脫Wampa，但倒在茫茫雪地中，Han冒著生命危險救了Luke一命，這一情節(jié)也鋪墊了Luke雖然有能力，有對于原力的控制，但不再是那個上一集中帶著光環(huán)摧毀死星的那個少年，缺少了同伴，他并不能完全自保。

在對話中，觀眾了解到Han也在被追捕，Han和Leia發(fā)生了爭吵。

Han要離開起義軍

Han聽到Luke失蹤后，立即不顧勸阻去搜救。Luke被救回后恢復的護理站是本片中唯一一個三個人同時出現(xiàn)在一起的場景，僅僅1分31秒。

影片唯一一次三人共處一室卻充滿爭吵

但這個2分鐘不到的場景卻充滿了火星味，吵鬧、矛盾。先是Han要離開，再是Luke也要離開，各種細節(jié)都指向，盡管上一集中Luke，Han，和Leia這個三人組互相之間仍然有強烈化學反應(yīng)，但現(xiàn)在主動也好，被動也好，面臨著分崩離析被拆散的威脅。

在許多圍繞多個角色的電影的續(xù)集中，如果導演選擇深化角色塑造，一個百試不爽的方法就是會把原本的已經(jīng)產(chǎn)生化學反應(yīng)的組合拆散?？晒﹨⒖嫉挠捌芏啵热纭峨p塔》（盡管護戒隊在第一部尾聲中拆散，《雙塔》向觀眾展現(xiàn)了后果）《加勒比海盜2》《玩具總動員2》《怪物史瑞克2》，較新的有《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》《星際迷航3》《銀河護衛(wèi)隊2》《海底總動員2》等。

往回退一些。

Han解救Luke這一環(huán)節(jié)與后面一些情節(jié)的設(shè)計是巧妙的：

1. 從這三人組的視角來看影片是這樣一個三角動態(tài)：* 第一幕：Han解救Luke* 第二幕：Luke試圖解救Han和Leia，盡管失敗了* 第三幕：Leia解救Luke整部電影都在圍繞著 三人組雖然有被外力拆散但仍然相互間保持張力上做文章。

2. Han發(fā)現(xiàn)Luke之前，Obi-Wan出現(xiàn)，告訴Luke前往Dagobah，Obi-Wan消失后，同一個方向，Han出現(xiàn)。

Han及時趕到解救Luke

很微妙的設(shè)計，暗示了原力在冥冥之中左右事物的神秘。這兩處，一處明（Obi-Wan），一處暗（Han），都意在引出第二幕Luke接受絕地訓練，Yoda介紹原力。

開場Star Destroyer放出的Probes再次出現(xiàn)，引出帝國的追捕，在John Williams完美的音樂的烘托下，影片終于切回帝國。接下來就是第一幕的小高潮Battle of Hoth。影片對帝國的描繪并不是單調(diào)的（如同Darth Vader，我們會在后面看到）。一方面在觀眾已知沒有死星的情況下，進行大規(guī)模搜捕，讓起義軍狼狽地撤退，但另一方面，第二幕和第三幕中我們馬上會看到，帝國治下盡管恐怖， 并非無處藏身。

Battle of Hoth的拍攝難度很高，這點毋庸置疑。當時如此大場面的特效場景是前所未有的，我們可以在之后許多優(yōu)秀的電影中看到這場大戰(zhàn)的影子。

Luke一人摧毀一架AT-AT Walker

此情此景是不是似曾相識？

Peter Jackson深受星球大戰(zhàn)的啟發(fā)。

具體拍攝可以了解一下紀錄片，在此不多贅述。

這里我們注意《帝國反擊戰(zhàn)》在兩點上和現(xiàn)在大多數(shù)Blockbuster大片反其道而行：

1. 一個較為普遍的公式是一個開場的動作戲引出人物，在高潮處有一場主人公擊敗反派的大戰(zhàn)。而《帝國反擊戰(zhàn)》中，首先，大戰(zhàn)出現(xiàn)在第一幕高潮處，大場面過后，觀眾可以專心注重于第二幕角色的成長和最后第三幕的沖擊；其次Battle of Hoth并不是一場決定勝負的大戰(zhàn)，而是一個正面人物被追捕撤退的戰(zhàn)役；第三這樣安排，很有文學上In Medias Res手法的意思。

2. 主人公所在的世界需要主人公去拯救。而在《帝國反擊戰(zhàn)》中我們最后發(fā)現(xiàn)，我們的英雄并不是救世主（或者還沒有成為救世主），電影中的世界并沒有崩壞的危險，我們的主人公才面臨著巨大的威脅。如Irvin Kershner所說，Luke在靈魂上受到了強烈的沖擊。我們會發(fā)現(xiàn)，逃亡和幸存在宏觀（起義軍）和微觀（主人公）上是貫穿始終影片的關(guān)鍵詞。我們的英雄會像過街老鼠一樣被追打，會因為犯錯而付出慘痛的代價。

第二幕

大戰(zhàn)結(jié)束，起義軍成功撤退，第二幕開始，劇情也自然分成兩條線，Luke一條，Han與Leia一條。

一方面，Luke是一個需要獨立成長的角色，需要單獨處理，另一方面，Han與Leia之間的化學反應(yīng)毫無疑問將會有強烈戲劇沖突。還有一個值得注意的細節(jié)是R2和C3PO也象征意義上地（再一次）分開了。另一方面，整個第二幕都是基于這兩條線一靜一動的對比下構(gòu)建的。Luke在Dagobah暫時安定下來，暫時擺脫了危險，而Han和Leia一直在高速運動中逃避追捕。

先說Han與Leia這一條動線的手法：

1. 搞壞Hyperdrive。千年隼一直沒法進入Hyperspeed是第二幕緊張感（Tension）的主要來源（直到最后才被修好）。這一設(shè)置，增加了緊張，還增加了Kershner所追求的幽默，又順帶刻畫了Han自負但討人喜的性格。

2. Han與Leia被追捕的情節(jié)分別是小行星追捕（Asteroid Field） / 洞中怪獸（the Cave Monster） / 混入垃圾堆Garbage Dump

Han與Leia的冒險

即使是動線，也并不是一直在動。節(jié)奏（Pacing）上，觀眾需要故事有一定耐心，可以停下來 。（在這一點上，TFA的J.J.Abrams或許做的欠佳，09年的Star Trek或許是他pacing控制的最好的。）正因為就是得益于這樣的張弛有度，Kershner所說的Leia和Han之間的愛情故事才能有時間發(fā)展升溫，而不是“強行”在一起。

同時這兩個手法又再次突出了全片“主人公會犯錯，或許會為此付出代價”的主題。Han與Leia前往云中城Bespin后的情節(jié)開始呼應(yīng)Luke那一條線的情節(jié)，繼續(xù)為最終的”付出代價”，為第三幕高潮埋伏筆。

到達云中城Bespin看似危機暫時解除（可以修好Hyperdrive），卻危機四伏：* Darth Vader雇傭的賞金獵人的Boba Fett駕駛飛行器的尾隨Millenium Falcon，一閃而過的鏡頭* 新角色Lando在對話中說，有責任心了“Responsible”需要為這個小站的存亡負責* Leia的懷疑* C-3PO在到站后失蹤被肢解* Han要離開再次被提起以及* 另一頭Luke的所看到的未來（vision）和種種陷阱的提示，稍后會提到。

第二幕（尤其是后半段）起到了至關(guān)重要的鋪墊作用。結(jié)合前面提到的種種細節(jié)，主人公中Darth Vader的圈套看似偶然，影片卻已經(jīng)用一種尊重智商（這是重點）的方式把必然性告訴了觀眾。

再看Luke的這一條靜線：

Luke暫時擺脫危險并不代表危機解除了（Stake沒有消失，我們可以發(fā)現(xiàn)反而是是遞增的）。因為Luke與他人分開，讓觀者看到了Luke不成熟急躁缺陷的一面（Flaws）。

其實，如果把注意力從第三幕Vader對Luke揭秘上稍稍轉(zhuǎn)移，我們會發(fā)現(xiàn)整部《帝國反擊戰(zhàn)》中充滿著矛盾和對比。

1. Yoda大師本身就是一個。得益于Yoda大師在流行文化中的地位，我們現(xiàn)在對他太熟悉了，可是Luke第一次墜入Dagobah的沼澤時，怎么能想到一個神經(jīng)叨叨，老鼠一樣的生物的會是一名指導過Obi-Wan的絕地大師呢？如Yoda的臺詞所說 “Great Warrior. Wars not make one great.” 偉大的戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭并不使人偉大。

2. 這樣的矛盾還體現(xiàn)在Vader這個反派上，正是Yoda出場前，我們得以從旁觀者的角度看到這樣一個場景：

Vader與正常人的隔絕

這是觀眾第一次看到Vader脫下盔甲后脆弱的狀態(tài)，而這個狀態(tài)，由這個裝置表明是與其他身體健全的人隔離的。這個鏡頭在告訴觀眾，Vader不再是一個性格單一（one-dimensional）臉譜化的壞蛋。Vader身體是高度毀壞的，需要靠機器存活，內(nèi)心是否也因為肉體的損壞而扭曲？他的人性到哪里結(jié)束，機械性又從哪里開始？

3. 之后Vader覲見Emperor一段，不僅是劇情需要，也還有一個對比作用。

Emperor與Vader的師徒關(guān)系

Emperor同Vader之間的師徒關(guān)系也是Yoda/Obi-Wan與Luke之間的師徒關(guān)系的一個對比，而第三幕中，Vader最終想要和Luke建立這樣的關(guān)系。正邪兩方角力，是都想通過自己完成Luke的訓練（“Complete your training”）（是否讓人想起《臥虎藏龍》？）

雙方都力爭完成Luke的訓練

4. 通常來說影片正中間（Mid-Point）會有一個極其重要的鏡頭，而這里則是一個隱晦，充滿矛盾與不祥，富有深意的情節(jié)，也是一個精妙的鋪墊。Luke走進洞穴，與洞中的Vader決斗，砍下他的頭盔后顯示出的卻是自己的面孔。Vader與Luke到底存在著什么關(guān)聯(lián)？Luke是否會成為新的Vader？怎么會？又為什么呢？

洞穴中的原力黑暗面

這里我們再退回一步，看一看Luke的訓練本身。Yoda向Luke解釋原力，尤其是自己施展原力舉起戰(zhàn)機的部分已經(jīng)注定留下了深入人心的一筆。如果說劇本在結(jié)構(gòu)上可以分析，臺詞雖然品味眾口難調(diào)，好壞則一聽便有分曉。這里的臺詞極其出色，通過剪切和John Williams音樂的烘托，一個睿智的大師形象，沒有用任何武器，沒有花哨的動作，油然而生，我們都愿意相信，一個木偶”活了“。

進一步看，Luke的整個訓練充滿了對第三幕的鋪墊。

Yoda對原力黑暗面的解釋，Luke進入黑暗洞穴的場景，Luke看到的未來，Yoda與Obi-Wan對Luke的勸解，以及Luke中止訓練?！兜蹏磽魬?zhàn)》又一與現(xiàn)在的公式不同的地方在于，整個訓練并沒有一個從菜鳥到高手的蒙太奇，老師無奈地掩面到老師滿意地點了點頭這樣的鏡頭。如Obi-Wan指出Luke從未很好的掌控原力（But you cannot control it），Luke也并沒有自己用原力把自己的戰(zhàn)機拉出沼澤來，短暫的被終止的訓練并沒有能幫助Luke戰(zhàn)勝強敵，反而是被利用了。這一點至關(guān)重要的，（如果按照現(xiàn)在cliché的模式走，成功掌握了原力，那么不僅”完成訓練“的第三幕的情節(jié)明顯不如現(xiàn)在這樣有說服力，整部電影也會缺乏深度）后文會再次提到。

第二幕尾聲，觀眾同Luke一樣也陷入了一個困境，是支持Luke去還是留。到這里，我們可以感受到，第二幕兩條線看似無關(guān)，又各自保留著自己的懸念，一邊事態(tài)的發(fā)展又有意無意中影響著另一邊。

第三幕

從Han與Leia正面遭遇Vader起，第三幕高潮就開始了。Han和Leia，Vader，Luke和原本就在這里的Lando，都在云中城Bespin匯集，第二幕的鋪墊都將得到了回報，所有的人物和戲劇沖突都在這一幕這一個物理空間內(nèi)發(fā)生反應(yīng)，得到解決。

Han被碳化冷凍（Carbon-freeze）的場景，給貫穿全劇的Han與Leia之間的愛情故事一個交代，也為主人公Luke與Vader之間的高潮讓道。Han一開始對Lando的介紹（”But he’s got no love for the Empire.”）和Vader三番五次苛刻地變卦也讓Lando的轉(zhuǎn)變顯得合乎情理。

高潮處，大部隊往往會先得到解救，留下主角拖后處理最后的一點問題。Leia來遲一步看著Han被運走后重登Millenium Falcon，基本脫離危險，剩下的所有整個影片的重心就都全部壓在Luke身上了。

在第一幕中我們提到《帝國反擊戰(zhàn)》中倒置的結(jié)構(gòu)，大戰(zhàn)在前，Vader與Luke的對決在后，場面小了許多。場景是否能起到該有的作用，觀眾是否投入，并不在場景和動作有多酷炫，時間有多長，而在于情緒是否到位，然后可以借助其他的方式，放大這種情緒。

Luke正面對抗Vader

這場對決無疑就是Kernsher所指的觸及Luke靈魂深處的東西。第一，與其說這是一場對決，不如說是Vader為Luke設(shè)計的一場原力黑暗面的訓練，與Yoda的訓練形成鮮明的對比，劇本中Luke沒有完成訓練的關(guān)鍵性就體現(xiàn)出來了。第二，Vader告訴Luke自己的真實身份，Luke不再是原來無辜的農(nóng)場孩子。黑暗面流淌在自己血液中，無法回避否認，呼應(yīng)了影片中點洞穴中的場景。

影片的最高潮并不是Vader說出自己的身份，而是Luke需要在正義與邪惡，光明與黑暗中做出自己的選擇。他正面無法打敗Vader又不想成為傀儡，面對這種兩難的境地，最后選擇了消極的方式，即消滅問題本身，自己來解決。物理空間上局限和 Luke內(nèi)心進退兩難相呼應(yīng)：

影史上最著名的場景之一

坊間一直有一個爭議，在于《帝國反擊戰(zhàn)》到底是不是一個可以自成一體的電影，是否有開頭有結(jié)尾，還是一個完全懸在當中，叫你三年以后別忘了來看大結(jié)局的電影。我認為是有的。整部電影通過逃亡的背景，完整講述了Luke成長的故事。通過劇本中提到這些原力和絕地的臺詞和場景，（除去我們提到的，還有如Emperor說Luke不能成為絕地，Vader面對Luke說的第一句臺詞The force is with you young Skywalker but you are not a Jedi yet.）我們可以注意到《帝國反擊戰(zhàn)》貫穿始終最重要的故事：Luke對原力的學習/成為絕地武士和自我的認知/探索是緊緊捆綁在一起的。從最開始的探索原力，學習如何掌控原力，到面對Yoda和Vader的兩條道路，他都沒有選擇。在奇跡般存活下來后的生死邊緣，一開始想要呼救Obi-Wan，但最終選擇使用原力向Leia求救。在最后，在沒有退路的情況下，Luke真正開始學會了控制原力，他的訓練算是有了一個交代，他的角色的發(fā)展也有了一個完整的弧度（arc）。最后一次追捕中，R2修好了全片一直損壞的Hyperdrive后才算真正的化險為夷，可以喘上一口氣。影片最后戛然而止，在第一部結(jié)尾領(lǐng)取獎牌皆大歡喜的英雄們要么生死未卜，要么身心都受到利極大的創(chuàng)傷，但也不只有絕望，當Lando駕駛Millenium Falcon尋找Han的蹤跡，Luke修好手掌挽著Leia同機器人一起望向無垠的太空時，我們又在結(jié)尾中看到了一線希望。

And there goes one of the greatest films ever made in history.