這篇劇評可能有劇透

當編劇只寫情節(jié)，不寫人物，劇就散了。

與這部劇類似題材的有很多，《the killing》《東城夢魘》《無所作為》《大小謊言》，開篇死了人，誰是兇手？之所以和傳統(tǒng)的推理劇情不同，重點不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動的人際關系網(wǎng)。

《回來的女兒》當然不是一無是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內(nèi)頭部劇，她的比較對象就是國外的同類型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問題就是沒有過程，所有關鍵情節(jié)都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫人物關系，而不是編情節(jié)，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個人物拍成了一個美國孩子，這個行為不是這個人物該有的，咱們再摳細節(jié)的說，看人物衣著像是深秋，九十年代這個季節(jié)家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說著重慶話，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來，也不會是餃子。

第一集過早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會先把底牌亮給觀眾，再讓觀眾提心吊膽，但顯然導演沒講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫那顆痣，觀眾恍然大悟，原來她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問問導演，為什么同意張子楓佝僂著背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來詮釋做賊心虛，那反而想簡單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執(zhí)著、執(zhí)拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車這場戲，就應該讓王硯輝跟在車邊扶著女兒后背跑，李文卓一直扶著車后座跑，爹跑不動了說，爸爸放手了，但李文卓一路跟著跑，不肯松開自行車后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動了，眼看妹妹要摔車，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最愛妹妹，情感最真摯的哥哥。你現(xiàn)在這場戲，讓李文卓在旁邊騎著自行車，毫無用處，好好的一個角色當成工具人用，徹底寫廢了。包括李文卓頭一晚上抱著被子進房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著頭看著她，把她嚇一跳，她腦子里想著小秀的事，根本不知道李文卓什么時候進來的，現(xiàn)在把李文卓進屋的行為拍一遍，太無趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個演員，這部劇里的角色寫的太失敗了，完全看不清這個人的行為目的，觀眾時常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時候，王硯輝的表演是驚訝，她沒想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個自私的人，自私的人當不了接盤俠，自私的人不會找女兒十幾年。那你給我解釋解釋，之前無論如何不肯把廠房拿去做錄像廳，但為了能有輛車去接老婆孩子就同意了？后面車也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節(jié)，生編的這么個不符合人物的情節(jié)嗎？你哪怕先去借車，哪怕自己掏錢都不會出租廠房，只有被對方逼的沒轍了，才會走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來說錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個帶子里？再者說，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著內(nèi)褲出現(xiàn)在畫面里，是不是應該關了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時候畫面刺激點嗎？還有你王重江那個醫(yī)院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰都能來去自如？所有重要的情節(jié)推進都靠別人推門而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節(jié)真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進來了？咱能稍微嚴謹點嗎？能別為了劇情推進就胡來嗎？后面程威直接會用聽診器開保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節(jié)推進，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來去自如，還我只能離開一小時，這都什么兒戲的情節(jié)？

張子楓綁架李文卓那場戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著面具問李文卓，你知道李文卓開口應該說什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場綁架最后直接開車把人擄走。?！，F(xiàn)在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來的綠指甲情節(jié)。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過自己的女兒把魚餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬一女兒不打開看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過人物降智的方式來推進情節(jié)，這都什么跟什么??？然后你取回魚餌的時候掏了二百塊，然后小賣部老板因為二百塊就非要看魚餌，你倆撕吧起來，這是什么兒戲的推進??？所有情節(jié)的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個真的無力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現(xiàn)小秀的指甲顏色，直接去居委會走一圈，廖主任平時有涂指甲的習慣嗎？一問就露餡。而且警察只要稍微問問李文文看見指甲的經(jīng)過，釣魚時候看見的，放在魚餌里的，你廖穗芳就算切十個指甲都填不了這個坑。咱就不說警察會不會去問福利院了，別說警察了，現(xiàn)實生活中，小學班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問個底掉。。。

槽點真的太多了。。。。都不用跟國外同類型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無證之罪》，都不會拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節(jié)都燒糊了，真的是無病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過人物關系構建情節(jié)，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒你《無證之罪》拍的好。。

當編劇只寫情節(jié)，不寫人物，劇就散了。

與這部劇類似題材的有很多，《the killing》《東城夢魘》《無所作為》《大小謊言》，開篇死了人，誰是兇手？之所以和傳統(tǒng)的推理劇情不同，重點不是在推理上，而是講述一起謀殺案，攪亂了原本看似平靜卻早已暗流涌動的人際關系網(wǎng)。

《回來的女兒》當然不是一無是處，她遠比那些粗制濫造的真爛劇要精良用心的多，但，她是業(yè)內(nèi)頭部劇，她的比較對象就是國外的同類型頭部劇。

任何劇或電影，第一責任人一定是導演，這部劇最大的問題就是沒有過程，所有關鍵情節(jié)都是直奔結果。一部好劇，首先用人物打地基，好劇本就是應該寫人物關系，而不是編情節(jié)，這部劇為了制造突兀，制造所謂反轉，把人物邏輯拋到一邊，就是最大的敗筆。

張子楓第一次到小秀主顧的家里，翻窗、開冰箱、吃餃子，翻看尋人啟事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家嗎？導演把張子楓這個人物拍成了一個美國孩子，這個行為不是這個人物該有的，咱們再摳細節(jié)的說，看人物衣著像是深秋，九十年代這個季節(jié)家里一般把食物放在廚房臺面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是習慣。里面人說著重慶話，我姑且當作是西南某市，就算你從冰箱里拿出來，也不會是餃子。

第一集過早的交代張子楓是冒充的，這本身失去了懸念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也會先把底牌亮給觀眾，再讓觀眾提心吊膽，但顯然導演沒講好，如果第一集的結尾是張子楓在鏡子前畫那顆痣，觀眾恍然大悟，原來她是冒充的，反而能達到懸疑的效果。

再者，我想問問導演，為什么同意張子楓佝僂著背，臺詞不清不楚，唯唯諾諾的詮釋這個角色？如果只是因為她知道自己是冒充的，于是用這樣的肢體來詮釋做賊心虛，那反而想簡單了，越是知道自己是冒充的，她越應該掩飾，越應該故作淡定。

李文卓的智商究竟是幾歲？你不能讓一個演員直奔傻子去演，傻子也有自己的邏輯，更重要的是，傻子的情感是最直接最真摯的。導演應該讓演員去演李文卓的執(zhí)著、執(zhí)拗、對妹妹的保護，對家人的保護。比如王硯輝教女兒騎自行車這場戲，就應該讓王硯輝跟在車邊扶著女兒后背跑，李文卓一直扶著車后座跑，爹跑不動了說，爸爸放手了，但李文卓一路跟著跑，不肯松開自行車后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不動了，眼看妹妹要摔車，他自己墊在下面當肉墊。李文卓在前幾集應該看似是最嚇人、最弱智，卻是最愛妹妹，情感最真摯的哥哥。你現(xiàn)在這場戲，讓李文卓在旁邊騎著自行車，毫無用處，好好的一個角色當成工具人用，徹底寫廢了。包括李文卓頭一晚上抱著被子進房間睡在地板上的戲，張子楓應該愣愣的看著天花板出神，一轉頭李文卓睡在地板上，抬著頭看著她，把她嚇一跳，她腦子里想著小秀的事，根本不知道李文卓什么時候進來的，現(xiàn)在把李文卓進屋的行為拍一遍，太無趣了這導演。。。。

王硯輝挺好的一個演員，這部劇里的角色寫的太失敗了，完全看不清這個人的行為目的，觀眾時常被他的行為感到困惑。王硯輝不可能知道那份親子鑒定是假的，在派出所當梅婷拿出那份鑒定的時候，王硯輝的表演是驚訝，她沒想到張子楓居然真的是自己的親閨女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十幾年的閨女去精神病院電擊？？？李承天絕不是一個自私的人，自私的人當不了接盤俠，自私的人不會找女兒十幾年。那你給我解釋解釋，之前無論如何不肯把廠房拿去做錄像廳，但為了能有輛車去接老婆孩子就同意了？后面車也不用了，就用這么一次，那不就是為了錄像帶的情節(jié)，生編的這么個不符合人物的情節(jié)嗎？你哪怕先去借車，哪怕自己掏錢都不會出租廠房，只有被對方逼的沒轍了，才會走那一步，但導演就是直奔結果。

那我們再來說錄像帶，天了嚕了，你王重江腦子抽了嗎？把小秀選秀和梅婷攤牌的影像都錄在一個帶子里？再者說，梅婷攤牌那么重要的帶子，你王重江如果穿著內(nèi)褲出現(xiàn)在畫面里，是不是應該關了重錄？想什么呢都？是為了最后錄像帶公之于眾的時候畫面刺激點嗎？還有你王重江那個醫(yī)院還是診所還是公司還是炮房，那是公廁啊誰都能來去自如？所有重要的情節(jié)推進都靠別人推門而入？程威怎么拿到你的錄像帶的？而且程威被按在床上，錄像帶被拿走的情節(jié)真的懶得吐槽了，怎么就突然闖進來了？咱能稍微嚴謹點嗎？能別為了劇情推進就胡來嗎？后面程威直接會用聽診器開保險柜了，媽呀。。。。咱能別為了情節(jié)推進，瞎給人物添技能嗎？你前面把精神病院拍的跟《美國恐怖故事》似的，然后里面的病人有鑰匙。。。來去自如，還我只能離開一小時，這都什么兒戲的情節(jié)？

張子楓綁架李文卓那場戲拍的也是屎一樣，張子楓戴著面具問李文卓，你知道李文卓開口應該說什么嗎？就應該直呼：妹妹！這才導致一場綁架最后直接開車把人擄走。?！，F(xiàn)在王硯輝還直接在李文卓屁股后面踢了一腳。。。太毀人物了，李承天絕不可能踢那一腳。

還有那突如其來的綠指甲情節(jié)。。。。。首先李承天把那么重要的物證，會直接讓自己把牢底坐穿的物證放在別人那就不合理，你特么揣兜里都比放在別人那安全！其次，他有一萬種拿綠指甲警告梅婷的方法，絕不可能通過自己的女兒把魚餌遞給梅婷這么粗糙拙劣的方式，萬一女兒不打開看呢？而且，你怎么確定女兒知道綠指甲是小秀的？97年就一種顏色的指甲油？導演不能通過人物降智的方式來推進情節(jié)，這都什么跟什么??？然后你取回魚餌的時候掏了二百塊，然后小賣部老板因為二百塊就非要看魚餌，你倆撕吧起來，這是什么兒戲的推進?。克星楣?jié)的編排都是直奔結果。然后梅婷切自己指甲這個真的無力吐槽了，你當警察是傻的嗎？警察根本不需要看錄像帶發(fā)現(xiàn)小秀的指甲顏色，直接去居委會走一圈，廖主任平時有涂指甲的習慣嗎？一問就露餡。而且警察只要稍微問問李文文看見指甲的經(jīng)過，釣魚時候看見的，放在魚餌里的，你廖穗芳就算切十個指甲都填不了這個坑。咱就不說警察會不會去問福利院了，別說警察了，現(xiàn)實生活中，小學班主任就能把廖穗芳李承天兩口子問個底掉。。。

槽點真的太多了。。。。都不用跟國外同類型比，看看《隱秘角落》，再不地看看導演的前作《無證之罪》，都不會拍的如此經(jīng)不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情節(jié)都燒糊了，真的是無病呻吟，故弄玄虛。麻煩把人物做好，通過人物關系構建情節(jié)，別一味拍氛圍，算了，氛圍也沒你《無證之罪》拍的好。。