九十年代，是張楚唱城市中應該有鮮花的年代，是張瑋瑋在白銀飯店當樂隊手讓某霞與某剛浪漫邂逅的年代，是畢贛想象著胸口的小鳥在跳傘的年代。越發(fā)荒涼的地方，浪漫就越徹底，越是在荒地上就越要開出一朵花來。推開六盤水的某道鐵門，歌舞廳的場景撲面而來，這是一個時間的蟲洞。穿戴著大了一號的寬領vintage西服和印花領帶，新時代的小子蔣先貴 穿梭其中，窺視著那個時代的荒涼與浪漫。放佛是在舊時代里淘寶，回到過去尋找未來的鑰匙。一首《愛人與玫瑰花》，開頭的復古音色 ，很難不想起《野狼disco》，后面的grunge吉他又想起了西雅圖…還有港樂，打口袋，西服，花領帶，科幻小說，氣功，詩歌。文藝電影…都一股腦的涌進來。涌上一個小城青年的胸口…蔣先貴把這些場景幻化成一朵艷麗的玫瑰花。像一個魔法師，自帶魔術棒 ，就是那朵“窮人”的紅玫瑰，他施展他的魔法與幻術。把所有自己喜歡的東西，錯落有致的從魔法袋里拿出來，展開的是一個時代的流動畫面，是人性的悲歡離合。家鄉(xiāng)是他的舞臺，時代是他的舞臺，不得不說蔣先貴非常聰明，有才華，他是一個非常有文本意識的獨立音樂人，他能把他所有喜歡的東西，以畫面的形式全部展現(xiàn)出來，絲毫不多余，絲毫不浪費。從他的個人表達和音樂表達里，能想到很多似曾相識：像畢贛的電影，像張瑋瑋的白銀飯店，木馬的舊城之王，像五條人的縣城記……從他身上還能看到老板娘與酒客的古煜，塑料的博凱…很多的獨立音樂人的氣質。小城青年的奇幻浪漫氣質，“土酷”與羞澀，內斂與爆發(fā)，他們身上有著落后于時代的氣質，既格格不入，又卓爾不群。落后于時代嗎？時代是什么？娛樂八卦是時代嗎？不，一定意義上他們才是時代。