《風(fēng)平浪靜》是一部集劇情、愛情和犯罪元素于一體的電影。故事發(fā)生在十五年前，主人公宋浩因一次意外離開了家鄉(xiāng)和原本的人生軌跡。經(jīng)過十五年的歲月流逝，宋浩回到了家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)一切都已經(jīng)風(fēng)平浪靜。在與老同學(xué)潘曉霜的重逢中，他重新找回了人生中已經(jīng)久違的光亮。于是，他決定揭開那個(gè)十五年來一直不敢觸碰的傷疤，重新掌控自己的人生，實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)看似不可能的自我救贖。這部電影通過展現(xiàn)主人公的內(nèi)心掙扎和成長(zhǎng)，深入探討了人性的復(fù)雜性和對(duì)過去的糾結(jié)。宋浩在回到家鄉(xiāng)后，面臨著種種困難和挑戰(zhàn)，但他決心不再逃避，而是勇敢地面對(duì)自己的過去，以期能夠從中解脫出來。愛情是電影中的另一個(gè)重要元素，潘曉霜的出現(xiàn)給了宋浩希望和力量。他們之間的感情發(fā)展令人動(dòng)容，同時(shí)也為整個(gè)故事增添了一抹溫暖的色彩。潘曉霜的支持和鼓勵(lì)使得宋浩能夠勇敢地面對(duì)自己的內(nèi)心恐懼，找回自己的勇氣和信心。犯罪是電影中的另一個(gè)重要線索，主人公宋浩在揭開過去的傷疤時(shí)，也將卷入一場(chǎng)犯罪的陰謀之中。這場(chǎng)陰謀既是他自我救贖的機(jī)會(huì)，也是他重新掌控人生的關(guān)鍵。電影通過展現(xiàn)主人公與犯罪勢(shì)力的斗爭(zhēng)，展現(xiàn)了他的勇氣和智慧，同時(shí)也揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的黑暗面。總的來說，《風(fēng)平浪靜》是一部令人思考和感動(dòng)的電影，通過主人公的故事，探討了人性、愛情和犯罪等多個(gè)層面的主題。影片的劇情扣人心弦，演員們的精彩表演更是給觀眾留下了深刻的印象。這部電影不僅提供了娛樂，更引發(fā)了觀眾對(duì)人生和社會(huì)的思考。

這篇影評(píng)可能有劇透

《風(fēng)平浪靜》大概是我最反感的那種電影。

反感之一是它其實(shí)一點(diǎn)也不關(guān)心人物。看電影前半小時(shí)，已經(jīng)異常難熬，因?yàn)槿宋飫?dòng)機(jī)的胡亂實(shí)在令人無法接受——這已經(jīng)不涉及劇作是否有「硬傷」的討論，而是這些人物、人物關(guān)係是否確立，整個(gè)戲的前設(shè)是否有成立的可能。

宋浩在大雨天去找自己的同學(xué)李唐，看到一扇門開著就「確認(rèn)」這是他同學(xué)的寓所，以致引發(fā)了整場(chǎng)兇案。我也不知道編劇到底是怎樣說服自己設(shè)計(jì)出如此的橋段，他大概認(rèn)為每棟寓所大同小異，宋浩在情急之下認(rèn)錯(cuò)了也沒有什麼。但這些都是高級(jí)住宅區(qū)，任意一棟裡住著的大概都是有權(quán)有勢(shì)之人（尤其是對(duì)比宋浩家庭的整個(gè)陳設(shè)，明顯有階級(jí)差異），他誤闖任意一棟其實(shí)都需要承擔(dān)不小的風(fēng)險(xiǎn)，而作為一個(gè)剛剛被權(quán)力剝削了保送資格的中學(xué)生，他有什麼動(dòng)機(jī)會(huì)這樣盲打誤撞，實(shí)在令人倍生疑竇。其實(shí)在劇作上要設(shè)計(jì)讓一個(gè)人物「誤會(huì)」並非什麼難事，也許李唐把自己的自行車誤停在了鄰居家門口，而他的自行車或許又有些標(biāo)誌性的特色，宋浩一眼看到便誤會(huì)了此處是李唐的居所，自然無可厚非。類似能夠令人物的行為恰如其分的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)創(chuàng)作者都不願(yuàn)意多花筆墨，而是囫圇吞棗，這其實(shí)是一種懶惰。

暫且撇開這種設(shè)計(jì)上的隨意不表。這些開場(chǎng)戲中最無法成立的人物其實(shí)是王硯輝飾演的父親。王硯輝看到兒子宋浩誤傷了人，那個(gè)人其實(shí)還沒死，而且央求王硯輝送他去醫(yī)院，但王硯輝卻補(bǔ)了一刀，這個(gè)「行為」實(shí)在令人跌破眼鏡。我還是照例要問，王硯輝殺人的動(dòng)機(jī)究竟是什麼？以他在官場(chǎng)的身份而言，殺人無疑會(huì)給他的仕途製造莫大的風(fēng)險(xiǎn)，他為什麼會(huì)如此隨意做出這個(gè)決定？在創(chuàng)作者角度，大概只是想當(dāng)然覺得王硯輝補(bǔ)刀是為了保護(hù)兒子，但兒子明明沒有殺人，受傷者還有一線生機(jī)，王硯輝卻令他成了「殺人犯」，還令他離鄉(xiāng)背井?dāng)?shù)十載，自己卻在家鄉(xiāng)安逸無事升官發(fā)財(cái)，這是什麼「保護(hù)」？而哪怕是放在一個(gè)基本的「人性」的層面，殺人都不是一件輕而易舉想做就做的事情，為什麼王硯輝會(huì)如此輕而易舉地做出這個(gè)行為且鎮(zhèn)定自若，實(shí)在令人摸不著頭腦。王硯輝一開始來的目的和「任務(wù)」是要和李唐的父親討說法，但整個(gè)行為既沒有保護(hù)到自己，也沒有保護(hù)到兒子，也沒有完成他「討說法」的目的，所以他為什麼要做？何以會(huì)這麼做？

但更令我瞠目結(jié)舌的是王硯輝回到家後，十分憤怒地一腳踢開了兒子宋浩，並讓他馬上遠(yuǎn)走高飛。自己剛剛殺了人非但沒有任何惶恐的情緒，為什麼還要回家對(duì)兒子這樣？是覺得兒子害他殺了人？那他到底是一個(gè)關(guān)護(hù)兒子的父親，抑或是一個(gè)任意妄為，輕易推卸責(zé)任的父親？我不知道演員在現(xiàn)場(chǎng)究竟怎麼接受「踢兒子」這個(gè)動(dòng)作的，我也不知道王硯輝究竟有沒有對(duì)導(dǎo)演和劇作提出過質(zhì)疑。王硯輝是不是優(yōu)秀的演員我不下結(jié)論，但至少在這個(gè)戲裡，他這個(gè)角色顯然已經(jīng)變成了創(chuàng)作者的扯線木偶，父子關(guān)係完全失效，尤是到尾段時(shí)還要上演和宋浩的父子大戲，實(shí)在是荒謬到令人啞然失笑。

如果創(chuàng)作人可以對(duì)人物的motivation如此棄之不顧，後面王硯輝的角色在家鄉(xiāng)完全沒有任何風(fēng)險(xiǎn)反而官運(yùn)亨通，甚至於兒子消失了多年也無人問津，自然也就不是什麼大事了，反正怎樣都是編者胡亂說了算罷了。

而到中段仍然有諸多類似非常令人匪夷所思的人物設(shè)計(jì)，比如宋佳的父親是警察，那章宇為什麼會(huì)不忌憚任何風(fēng)險(xiǎn)？他和岳父的戲?yàn)槭颤N根本沒有？而章宇回來之後又為何安然無恙，甚至鄰里都沒有過問過他為何消失了這麼多年？李唐讓章宇開車撞人，欲使之成為共犯，明明章宇完全不知道李唐的犯罪惡行，但現(xiàn)在李唐也無緣無故把自己的把柄交到了章宇手上，他為何會(huì)如此蠢？李唐又何以會(huì)在收費(fèi)站怒砸錢，讓可能的交易被收費(fèi)站前後左右的人都發(fā)現(xiàn)並曝光，他是弱智嗎？

類似的「為什麼」實(shí)在太多太多。除了人物動(dòng)機(jī)本身的詭異，這部戲「不關(guān)心人」，是在於一個(gè)人物為什麼會(huì)變成這樣，為什麼走到今天，是創(chuàng)作人毫不在意的。

李唐在電影一開場(chǎng)是有保護(hù)過宋浩的，但他為何今天會(huì)變得如此乖戾？他當(dāng)年對(duì)於保送之事的態(tài)度究竟是如何的？電影從來沒有想要花時(shí)間與筆墨塑造李唐，於是乎李唐成年後的形象也就變得十分刻板反智。而李唐強(qiáng)拆的房子為什麼會(huì)是一眾富人區(qū)，強(qiáng)拆「有權(quán)勢(shì)者」的住宅自然風(fēng)險(xiǎn)更高，但電影只是利用了這類議題假扮「現(xiàn)實(shí)主義」，背後人物的行為動(dòng)機(jī)和緣由自然更不會(huì)是創(chuàng)作者關(guān)心的事。其實(shí)用「官商勾結(jié)」「強(qiáng)拆」這類議題想讓自己顯得「現(xiàn)實(shí)主義」是沒有用的，無異於是用各類符號(hào)在往自己臉上貼金，如果戲的核心根本不關(guān)心一個(gè)人為什麼會(huì)變成這樣，那本質(zhì)就是「?jìng)维F(xiàn)實(shí)主義」。

小宋佳大概是戲裡唯一能吸引人看的角色。她對(duì)章宇何以一眼萬年大概會(huì)令很多觀眾質(zhì)疑，但我也無意臧否這種「強(qiáng)設(shè)定」，畢竟愛情本身就是難以言喻的事。但小宋佳從中學(xué)時(shí)就喜歡章宇，她到底經(jīng)歷了什麼走到了今天？章宇在學(xué)校時(shí)是高材生，但如今落魄異常，小宋佳又是怎麼接受他的這種變化？她既然對(duì)章宇一眼萬年，面對(duì)章宇消失的這些年，她又是如何自處？愛情的重量往往不是在一起的結(jié)果，而是「等待」的過程，小宋佳「等待」過嗎？她為此付出了什麼？

這些自然在這部電影裡又是完全欠奉。中段的愛情戲甚至乎和前後的兇案完全脫節(jié)，兩個(gè)人物的前世今生也已經(jīng)被近乎忽略，而變成了另一齣愛情電影。小宋佳甚至得感謝這種「強(qiáng)設(shè)定」，因?yàn)樗_實(shí)是在演出另一部電影，「強(qiáng)設(shè)定」令其的人物邏輯簡(jiǎn)單清晰，而不用被其他事件干涉；但換一種角度來說，小宋佳也無疑成為了「強(qiáng)設(shè)定」的工具人，她可以愛的是章宇，也可以愛的是李鴻其，她是誰不重要，她愛的是誰也不重要，為什麼愛也不重要，只要找到一個(gè)對(duì)象往死裡愛，用「聖母」情懷讓對(duì)方最後感動(dòng)，幫她買個(gè)酸奶，大家結(jié)婚生孩子就對(duì)了。所以雖然小宋佳的演出非常投入，也在這部戲中最令人信服，但我覺得她的角色其實(shí)很可憐，因?yàn)檫@個(gè)角色恰恰最能反映創(chuàng)作者那種將人物全盤工具化的自大。

當(dāng)然，提到人物動(dòng)機(jī)、行為的粗疏和胡來，忽略人物心理變化的過程，這在諸多爛戲中本來見怪不怪，這都還不是這部戲最令我反感的原因。我反感的最大原因，恰恰就是他如此不關(guān)心人物，卻又要佯裝成「人文關(guān)懷」，佯裝成「現(xiàn)實(shí)主義」，佯裝成「有格調(diào)」——這如果不是偽善的話，只能說創(chuàng)作人本身是非常容易自我感動(dòng)和自我耽溺的人。

這大概是很多標(biāo)榜「文藝」電影的通病，他們沈溺於某種格調(diào)、某種議題之中樂不思蜀，卻沒有發(fā)現(xiàn)戲劇本身恰恰證明了他什麼也不關(guān)心（不關(guān)心人物，不關(guān)於現(xiàn)實(shí)），而真正關(guān)心的只有自己。很多標(biāo)榜「文藝」的創(chuàng)作人以為好的電影最重要的是「視聽語言」，事實(shí)是如果脫離了有效的人物和戲劇，那些調(diào)度就單純是在炫技，根本沒有「視聽語言」、沒有格調(diào)可言；而劇作如果在人的角度上立不住，那所有藉此發(fā)展出來的情感都是假的，都只是自我感動(dòng)，而所有藉此引申出來的解讀也都是自欺欺人，只能令人貽笑大方。

當(dāng)然更令我覺得悲哀的是，為何這樣糟糕的劇作會(huì)得到如此多業(yè)界人士和一線演員的垂青，並得到一部分評(píng)論者的歡迎呢？我當(dāng)然很為這些演員們抱不平，他們已經(jīng)十分努力地在投入這個(gè)虛假現(xiàn)實(shí)，實(shí)則空中樓閣的故事。善意地想，也許大家確實(shí)希望在國(guó)產(chǎn)電影中能觸碰到一些真切的、人文的、「現(xiàn)實(shí)主義」的題材，只可惜這些都只是這個(gè)電影的包裝，它的本質(zhì)其實(shí)是「不關(guān)心」和「虛假」。

而這個(gè)電影前期放映時(shí)看來是花了很大手筆經(jīng)營(yíng)口碑，網(wǎng)絡(luò)上好評(píng)不斷，這也不免讓人感慨，也許「虛假」和「不關(guān)心」正是代表了我們的電影行業(yè)從上到下中最本質(zhì)、最難以治癒的頑疾。